Диссертация (1149053), страница 36
Текст из файла (страница 36)
Те же качества можно отметить и в отношениихудожественногометодамировоззренческихВрубеля.установокпредставленийобылинныхврубелевскуютрактовкуотВосприятиеобусловилоперсонажах,мифапереоценкучерезпризмутрадиционныхчтокардинальноотличаетвоспроизведениялегендарныхсюжетовсовременниками художника, в частности,В.Васнецовым.Говоря ознаменитой васнецовской картине «Богатыри», В.И.Плотников отмечает, чтомастер«фольклорныенаблюденийим етаф оры .пыталсяпредставитьпереводилэпическиенапочвународныежизненныхобразывхудожественном времени былины, как нечто устойчивое в национальном129 Сарабьянов Д.В.
История русского искусства конца XIX - начала XX века. М.: Издательство Московскогоуниверситета, 1993. С. 50.130Врубель. Переписка. Воспоминания о художнике. М.: Искусство, 1976. С. 88.131vVVРимскии-Корсаков Н.А. Летопись моей музыкальной жизни. М.: Музыка, 1955. С 38.188характере, героическое при внутренней сдержанности, серьезности». 132Другими словами, художник решает мифологическую сцену, скорее, висторическомплане,нежеливсказочно-поэтическом.Егогероивоспринимаются как вполне реальные люди, существующие в реальномпространстве, осмысленном в разрезе временной перспективы.Принципиально иной подход имеет место в творческом методеВрубеля, предлагающего свое прочтение богатырской темы в панно«Богатырь», подход, связанный, прежде всего, с изменением привычнойсистемы пространственно-временных координат.
На это, в частности,указывает В.И.Плотников, который, анализируя врубелевского «Богатыря»,находит, что «четко разделенных пространственных планов в панно нет», таккак «сразу же за богатырем - обрыв, темная синяя вода, да лес до самогонеба».133 Такой прием, обусловленный влиянием стиля модерн, позволяетхудожнику, уплощая изображение, вывести его за пределы реальновоспринимаемоготечениявремени,наделивлегендарного, бесконечно длящегося. Усилениютемсамымхарактеромэтого впечатления такжеспособствует беспокойная игра цветовых пятен, на что указывает тот жеВ.И.Плотников, по словам которого, «в напряженной гамме тускло-зеленых исеро-лиловых тонов, оживленных ударомпереходятс одногопредмета на другой,оранжевого, краски словносплетаясьв ритмически-упорядоченную, богатую оттенками поверхность холста».134 Строгий ритммазков, подчеркивающих жесткую шерсть коня и колючие иголки еловыхлап, перекликаясь с мерцающими цветовыми ударами, намечающими узородежд богатыря, образуют единую орнаментальную среду, благодаря чемупространство уплощается, приводя к замедлению временного потока.
В132v134vПлотников В.И. Фольклор и русское изобразительное искусство второй половины XIX века. Л.: ХудожникРСФСР, 1987. С. 57.133 Плотников В.И. Фольклор и русское изобразительное искусство второй половины XIX века. Л.: ХудожникРСФСР, 1987. С. 224.Плотников В.И. Фольклор и русское изобразительное искусство второй половины XIX века. Л.: ХудожникРСФСР, 1987. С. 224.189результате, образ приобретает вневременной характер, поднимаясь почти доуровня символа, что вполне отвечает самому духу древней легенды. Такимобразом, личностные установки автора, оказывая серьезное влияние на выборсредствхудожественнойвыразительности,вместес темопределяютинтерпретацию фольклорного образа.В данном случае Врубель непосредственно обращается к сказочномифологическому сюжету, что уже изначально предполагает определеннуютрансформацию жизненных впечатлений художника.
Однако творческаяинтерпретация мастера зачастую способна кардинально изменить характертрактовки самых, казалось бы, на первый взгляд, обыденных ситуаций,примером чему может послужить панно «Испания».В основу этогобытового мотива положен остродраматический конфликт. Обычная, и дажепривычная для такого рода заведений, сцена в таверне перенасыщенаэлектрическими разрядами надвигающейся бури. Образы решены вполнереалистически.И,темнеменее,здесьимеетместосюжетнаянеопределенность: показан момент, когда ничего не происходит, фигурысловно замерли в безмолвном ожидании.
Время сжалось до предела: ещемгновение - и взрыв. Этому состоянию отвечает и композиционная логикакартины: персонажи расположены в чрезвычайно узком, сильно вытянутомпо вертикали картинном пространстве, что еще более концентрирует клубокчеловеческих страстей. Внешне фигуры неподвижны, но гневные взорыгероев выдают внутреннее бурление чувств, еще сдерживаемых, но готовыхвот-вот вырваться наружу. Напряженность этой сцены также подчеркиваетсядиагональным построениемкомпозиции,вносящимв нееощущениенеустойчивости. Стремительно уходящему вглубь пространству комнатыпротивостоят находящиеся в одной плоскости фигуры переднего плана, чтоеще более подчеркивает драматизм ситуации.
Что произошло между героямикартины? Суть назревающей трагедии нам неясна, мы можем толькодогадываться. Сюжетная непроясненность, нерасшифрованность смыслапорождают множественность значений художественного образа, которая190снимает бытовую сторону мотива. Недосказанность оставляет нам широкоеполе для размышлений, являясь своеобразным приглашением к сотворчеству.В итоге, символическая «недоговоренность» образа, выражающаяся как внеопределенностисамойпространственной,ситуации,приводитктакивнеопределенностивозникновениюсвоеобразноговнепространственного и вневременного поля, в котором пребывают героикартины.Таким образом, пространство и время в художественном произведенииотнюдьне являютсяизолированнымииабсолютнонезависимымиэлементами последнего. Напротив, они теснейшим образом взаимодействуютдруг с другом, благодаря чему образуют единую художественную среду, внедрах которой рождается художественный образ.
Другое дело, что в однихвидах искусства это единство существует на основе доминанты временнойсоставляющей, как, например, это имеет место в музыке и литературе, а вдругих - на основе пространственной (изобразительные искусства). Но, такили иначе, специфика их организации и взаимодействия во многомопределяет особенности решения художественного образа, что, безусловно,позволяетреальности.отнестиихкчислуважнейшихэлементовэстетической191ЗАКЛЮЧЕНИЕИтак, эстетическая реальность, при всем своем сходстве с миромфизической реальности, принципиально отличается от последней. Отличия,касающиеся такого важного фактора ее существования, как язык искусства,преждевсего,Условность,заключаютсятакимобразом,взнаковомможнохарактереотнестикеечислуорганизации.важнейшихотличительных качеств эстетической реальности.
Ее мир - это иллюзия,имитация наблюдаемых художником реальных предметов или явлений. Ещеодним значимым фактором существования эстетической реальности являетсявзаимодействие материальной основы художественного произведения и егосмыслового воплощения. Данный факт, означающий наличие структуры,организация которой обусловлена особенностями и техническими приемамитех или иных видов искусств, также способствует усилению условногоначала в художественно-образном решении.
Творческая интерпретацияавтора, выраженная через посредство знаково-символического осмысленияхудожником жизненного материала, равно как и видовая и техническаяспецифика искусства, наделяют изображаемое качествами ценностногохарактера, что в конечном итоге и создает пространство эстетическойреальности.Таким образом, можно сказать, что эстетическое поле, сложившееся врезультате творческого переосмысления художником реальных явлений ифактов, это реальность.
Но реальность эта есть фантазия, вымысел.Внутренний мир этой реальности совершенно не зависит от воздействияфизического мира и обладает своей собственной структурой и принципамиорганизации.Искусство, исходя из явлений реальной жизни, отображает их суть всвоих образах, подчас предельно достоверно и полно раскрывая смыслпроисходящего.Однако,длятогочтобысмыслхудожественногопроизведения действительно стал художественной ценностью, он долженохватывать достаточно широкий круг явлений, взаимосвязанных друг с192другом, и, актуализируя их глубинную сущность, раскрывать их внутреннююи внешнюю значимость, превосходящую смысловое содержание обыденноговосприятия.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
