Диссертация (1149053), страница 37

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 37)

Художественный образ многозначен, его содержание обладаетспособностью к бесконечному самораскрытию. Благодаря этому, в сознанииреципиента он всякий раз воссоздается заново, обогащаясь новыми гранямии смыслами.Врезультатепроведенногоанализа,аименносравненияспецифических качеств понятия «художественный образ» с чертами,свойственными понятию «закон», были выявлены следующие особенности,характеризующиехудожественныйобразкакважнейшийэлементэстетической реальности. Прежде всего, это субъектность, неодинаковостьдля всех, определенность, конкретность, неповторимость, эмоциональностьсодержания,синтетичность,субъективностьвосприятияналичие множественности смыслов, а такжереципиентомсредствхудожественнойвыразительности, с помощью которых раскрывается образный смысл.Последний есть один из важнейших структурных элементов эстетическойреальности,обусловливающихвыборсредствхудожественнойвыразительности и тем самым оказывающих существенное влияние нахарактер образногорешения.

Также не менее важной для раскрытияхудожественного образа представляется и роль перспективного построения.Средства художественной выразительности, таким образом, являются яркимивыразителями образного смысла, заложенного в произведении искусства.Все это свидетельствует о том, что выразительные средства, точнее ихкомплекс, представляют собой одно из важнейших условий созданияэстетической реальности, а соответственно и пространственной компонентыпоследнего. Столь же значимой является их роль и в сложении временнойсоставляющейхудожественногопроизведения.Композиционныеособенности, ритм, колористическая палитра, контрасты и пространственнаяструктура в каждом конкретном случае решаются по-новому, в новомнаборе, что и обусловливает их уникальность и неповторимость.

Тесная193взаимосвязьхудожественныхсоставляющейсредствхудожественноговыразительностипроизведенияисмысловойсвидетельствуетонерасторжимом единстве всех элементов эстетической реальности. Отсюдаследует, что обязательным условием существования последней является ееструктурная целостность. Данный факт также указывает на значение всехэлементов(втомчислеивыразительныхсредств)всложениипространственно-временной структуры произведения в целом. Все это,безусловно, доказывает особую значимость пространственно-временныхэлементов в структуре художественного образа.Разные эпохи по-разному трактовали пространственную структурухудожественныхпроизведений,что,соднойстороны,зависелоотидеологических установок того или иного временного периода, а с другой, отгосподствующих в обществе эстетических взглядов.

Причем, влияниеидеологических и эстетических принципов эпохи проявляется уже вдревнейший период человеческой истории. В целом же, уже достаточнобеглый обзор основных этапов в развитии художественно-пространственныхпредставленийпозволяетсделатьвыводотом,чтовэволюциипространственной структуры произведений изобразительного искусствапрослеживается определенная, исторически обусловленная закономерность.Так, в ранний период развития художественной культуры доминирующеезначениевкачествепространствообразующегофактораимеютидеологические установки эпохи (Древний мир, Средневековье).

По мереразвития человеческого общества вектор влияния смещается в сторонуэстетических взглядов и художественных исканий.Что же касаетсяНовейшей истории, то в этот период эстетико-художественные задачиприобретают приоритетное значение. Вместе с тем, следует отметить, чтокакиебыпредставлениянегосподствоваливобществе,будьтоидеологические установки или художественно-эстетические, они неизменнооказывали заметное, если не сказать, определяющее, влияние на структурупространственной компоненты эстетической реальности.194В свою очередь, творческие эксперименты, ведущиеся уже не одностолетие в сфере технических возможностей средств художественнойвыразительности,выявляя и акцентируя видовуюспецифику разныхискусств, с неизбежностью сказываются и на характере пространственнойорганизации эстетической реальности.

Специфические особенности разныхвидов искусства, технические возможности, выразительные средства непросто оказывают влияние на пространственную структуру, но зачастуюобусловливают выбор тех или иных приемов и способов ее построения. Врезультате проведенного анализа технических особенностей разных видов иформ искусства, таких как масляная живопись, фреска, мозаика, витраж,печатная графика и скульптура, можно сделать вывод о том, что техническиевозможности и свойства разных видов искусства с полным правом могутсчитаться одним из важнейших факторов, способствующих созданиюуникальной художественно-пространственной структуры.С другой стороны, видовые особенности искусств сами нередкооказываются объектом самого пристального интереса экспериментаторов,что опять же, не может не сказаться на решении пространственной структурыхудожественного образа.

А так как последнее есть способ существованияхудожественного произведения, поэтому роль технических особенностей,равно как и эстетико-идеологических представлений эпохи, в образномрешении произведения искусства можно с полным правом считать одной изважнейших.Вместе с тем, не менее важной представляется и роль самогохудожественного пространства в организации временной составляющейпроизведенияискусства:обстоятельства,обусловливающиеспецификупространственной структуры какого-либо конкретного художественногопроизведения,опосредованнооказываютвоздействиехудожественное время.

Пространство, тем самым,организациивременнойструктурытворенияинаеговыступает факторомискусства.Вкачествевремяобразующего феномена пространство впервые предстает уже на заре195человеческойистории.Так,вчастности,искусствоДревнегомирасвидетельствует о том, что идеологические представления, обусловливаявыбор выразительных средств, оказывают существенное воздействие нетолько на пространственную структуру художественного произведения, но инаеговременнуюсоставляющую.Являясьфактороморганизациипространственной компоненты художественного произведения, они черезпосредство последней способствуют образованию структуры сюжетноговремени.Арсенал технических возможностей разных видов искусств такжеиграет значимую роль в опосредованной пространством трансформациивременного поля художественного произведения.

Анализ ряда произведенийживописи, скульптуры и графики подтверждает значимость роли материала вопределении художником выбора используемых им выразительных средств итехнических приемов. Все это убедительно доказывает принципиальнуюзначимость пространственной структуры в решении временной компонентыхудожественного произведения. А потому пространство с полным правомможно назвать важнейшим фактором организации эстетической реальности.Вместе с тем, и само художественное время представляется не менеезначимым структурным элементом: специфические особенности временнойорганизациипроизведенияискусства,находясвоеотражениевегопространственной структуре, с необходимостью сами становятся фактором,обусловливающим смысловое наполнение художественного образа.

Времяесть порождение нашего восприятия, а потому субъективно. Что же качаетсявремени художественного, то субъективное начало здесь проявляется в ещебольшей мере. Все это, прежде всего, связано с тем, что сам процессвосприятия художественного произведения реципиентом проходит в режимереального времени, и у каждого воспринимающего этот временнойпромежуток будет свой.

Данный факт имеет отношение практически ко всемвидам искусства, но в наибольшей степени это касается произведенийлитературы и музыки, которые, несмотря на то, что существуют и196развиваются во времени (времени, необходимого для восприятия ихреципиентом), тем не менее, в значительной мере зависят от произволаавтора.Временная структура произведения, с одной стороны, есть способ егосуществования. С другой стороны, он есть фактор смыслообразования.Видоваяспецификаискусств,формируявременнуюструктурухудожественного произведения, вместе с тем, позволяет глубже раскрытьидейный смысл последнего, примером чему могут послужить скоростныепараметрыразвитиямелодико-ритмическогомотива(темы),которыеобладают способностью существенно изменить характер образного строя,благодаря чему художественная трактовка приобретает дополнительныесмысловые оттенки.

Все это бесспорно является доказательством того, чтовремя есть ключевой элемент эстетической реальности.Таким образом, становится очевидным, что время есть один изфакторов организации структуры эстетической реальности. Временнаясоставляющая, воздействуя на смысловое содержание произведения, болееполно раскрывает особенности пространственного построения, тем самымобогащая и углубляя его образную концепцию. Все это свидетельствует отеснейшейвзаимосвязипространственно-временныхпараметровхудожественного произведения, которую с полным правом можно назватьусловием и способом существования эстетической реальности.Пространство и время не существуют отдельно, сами по себе,напротив, они теснейшим образом взаимодействуют друг с другом, образуяединую, неразделимую среду, в недрах которой рождается художественныйобраз.

Разница заключается лишь в том, что в одних видах искусства ихединствозиждется(литература,намузыка),основеавдоминантыдругих-навременнойосновесоставляющейпространственной(изобразительные искусства). Но, так или иначе, специфика их структурнойорганизации и взаимодействия в значительной мере определяет особенности197решения художественного образа, что позволяет отнести их к числуважнейших элементов эстетической реальности.Подводя итоги, можно сказать, чтоисследованиираскрытыиконкретизированыпространственно-временныхэлементамив данном диссертационномотношений,значениеявляющихсяирольважнейшимихудожественного образа.

В результате проделанной работыбыли также выявлены и более рельефно обозначены специфическиеособенности эстетической реальности, составными компонентами которойявляютсяпространствоивремя,уточненыструктурныепараметрыпоследней.Результаты исследования затрагивают достаточно широкий кругвопросов, касающихся общей проблематики искусства, что позволяетразвивать их положения, как в теоретической, так и в чисто практическойобласти. Особую значимость они приобретают в наши дни, когда искусствоозабочено активными поисками путей обновления художественного языка.Подчас впадая из крайности в крайность, поиски ведутся, то склоняясь кстрогоконсервативнымустановкамнатуралистическоготолка,токпредельно радикальным, близким к отрицанию самого понятия искусства. Вэтих условиях проблема осмысления пространственно-временной структурыхудожественного произведения становится как никогда актуальной.Таким образом, учитывая наметившиеся за последние десятилетия вхудожественной жизни тенденции, проблема пространственно-временнойорганизации художественногообразастановитсяоднойизнаиболеезначимых в художественной практике.

Выступая в качестве своеобразногоуниверсального инструментария, так как охватывает практически все видыискусств, она также предлагает достаточно широкое поле для экспериментов.Всеэтосвидетельствуетотом,чтотеоретическоерассматриваемой проблемы является насущной необходимостью.осмысление198Список литературы:1. Адорно Т. Эстетическая теория. [Электронный ресурс].

Характеристики

Список файлов диссертации