Диссертация (1148904), страница 30
Текст из файла (страница 30)
Вокруг событий этойноябрьской ночи (25 ноября) разгорелся международный скандал, в которомкоммунистическая диктатура СЕПГ потерпела поражение, после которого так ине смогла окончательно оправиться.4.3. Андеграундные проектыАндеграундная деятельность непримиримой оппозиции ГДР, не зависящаяни от церкви, ни от государства, имела ряд характерных особенностей.Проектыконтркультуры,осуществляющиесячерезносившиеразличныеподпольныйандеграундныехарактерсредства,ибылинемасштабными и непродолжительными. Жесточайшая тотальная цензура в ГДР,а также всепроникающее Штази не позволяли андеграундным проектампривлекать к себе большую аудиторию и распространять влияние на большиесоциальные и территориальные пространства. Привлечение внимания населения кподобным проектам обращало на них и внимание спецслужб, что в свою очередь159приводило к ожесточению контроля, репрессиям и сворачиванию таких проектов.Необходимостьвконспирациинепродолжительностьииосторожныхнепостоянстводействияхандеграундныхобъяснялапроявленийконтркультуры.
Некоторые андеграундные деятели оппозиции впоследствии былисвязаны с церковью, прибегая к ее покровительству. Такой шаг объяснялся либонеобходимостью в обнародовании своего творчества, либо в защите отрепрессивных мер государства. Тоталитарность общества не давала деятелямконтркультурывозможностидействоватьсамостоятельно,безподдержкиГДРотноситсярасполагающих достаточными ресурсами институтов.Котличительнымособенностямандеграундавпроникновение в него Штази, которое приняло в нем своеобразное участие.Министерство государственной безопасности ГДР внедряло своих агентов внаиболее крупные из проектов оппозиции, или вербовало отдельных ихпредставителей.
Таким образом, отчасти поддерживая подпольные проекты иорганизации, Штази получало полную информацию обо всех деятеляхандеграундной культуры. Оставляя небольшое пространство для независимойоппозиции, государство снижало уровень напряженности в среде интеллигенции,а полученную информацию могло использовать для защиты собственныхинтересов.
Поскольку государство не могло полностью уничтожить попыткидиссидентства выйти из-под влияния тоталитарности, оно само внедрялось вконтркультурное пространство, чтобы контролировать и нейтрализовывать его.К таким андеграундным проектам относилась художественная газета илижурнал «Und», издаваемый в Дрездене с 1982 по 1984 год. Самиздатовскийпроект «Und» был организован Лотаром Фидлером, который в то время былинициатором многих музыкальных, импровизационных групп и театральныхпроектов. Как пишет К.Мишель, «Und» был задуман как средство коммуникации,медиум в сфере искусств, лишенный какого-либо скрытого субъективногохарактера, представляющий собой некий «поводырь» в сфере живописи, музыки илитературы.
Данный медиум был общественно ориентированным, он был призван160выйти за пределы творческих кругов, привлечь более широкую аудиторию квопросам культуры. Также он не был исключительно дрезденским проектом, т.е.,несмотря на то, что издавался в Дрездене, он был межрегиональным и привлекалк участию в публикациях авторов со всей ГДР.1Несмотря на то, что данный проект не имел политического характера и небыл задуман как некий политический сигнал, его существование, по словамК.Мишель, имело значительную политическую важность. С момента своегооснования и до последнего дня существования журнал привлекал вниманиевластей не содержанием отдельных номеров или именами публикуемых авторов,а тем, что был проектом, организованным независимо от властных структур, внетоталитарных структур, а потому представляющимся подозрительным.2Как заключает автор статьи, посвященной данному андеграундномупроекту, возникновение «Und» имело свои предпосылки.
Во-первых, появление«Und» было связано с активным развитием восточноевропейского самиздата(СССР, Польша, Чехия) в 1980-х годах, несмотря на то, что данной проект нельзяв полной мере причислять к этому культурному феномену. Во-вторых, в сфереоппозиционной культуры ГДР его появление было своеобразным ответомпотерпевшемунеудачусамиздатовскомупроекту«Akademie-Anthologie»,который был закрыт незадолго до выхода первого номера «Und».В 1982 году Франц Фюман, Саша Андерсен и Уве Кольбе начинаютзаниматься сбором текстов и привлечением авторов.
В ходе организации быласоздана некая «литературная сеть», посредством которой распространяласьинформация о проекте, привлекались к сотрудничеству различные авторы, ипроисходил1обментекстами.ПривлечениеновыхавторовпроисходилоMichael, Klaus. “Fortgȁnge warden geschleunigt”. Lothar Fiedler and die DresdnerKűnstlerzeitschrift “und” (1982-1984). // Eckhardt, Frank, ed. Ohne uns! Kunst & alternative Kultur inDresden vor und nach ’89. Efau-Verlag, Dresden, 2010. - P.1732Там же, P.174161посредством личных контактов художников, посредством дружеских связей или спомощью приглашения от организаторов проекта.Предполагалось, что «Und» будет выходить каждые четыре-шесть недель истанет источником информации в сфере альтернативного искусства, форумом дляэксперимента, средством поиска единомышленников.
При этом он должен былстатьпроектом,вкоторомпроизойдетизжитиевсехэстетических,стилистических и иных ограничений.Содержание первого номера журнала, вышедшего в начале 1982 года,включало программное заявление проекта, содержащее его концепцию; текстыМ.Боценхарда (певца и панк-рок музыканта); работы Ф.Пальма, в которыхощущалось влияние сюрреализма, слов-ассоциаций и Андре Бретона; стихи итексты Л.Фидлера, направленные против вооружения и милитаризации, что вконтексте ГДР 1980-х годов было актуально; а также рассказы У.Хюбнера.1С выходом последующих номеров, в которых стали появляться текстыГабриель Кахольд (Слотцер), журнал приобретает явный политический характер.Габриель Кахольд была одной из важнейших активистов независимого искусстваи литературы в Тюрингии.
После участия в протесте против экспатриации ВольфаБирманна, она была приговорена к тюремному заключению. После освобожденияона открыла в 1980 году галерею альтернативного искусства и Эрфурте, котораяпросуществовала лишь год (была закрыта Штази уже в 1981 году), но успелапрославиться в сфере оппозиционной культуры ГДР и стать местом сбораандеграундных деятелей и творцов.Учитывая ее взаимоотношения с властью, Г.Кахольд, безусловно, былозапрещено публиковаться, а журнал «Und» принял ее к себе и напечатал ее статьюоб обстоятельствах и подробностях ее заключения, носившую название«Присутствовать и не молчать».1Michael, Klaus.
“Fortgȁnge warden geschleunigt”. Lothar Fiedler and die DresdnerKűnstlerzeitschrift “und” (1982-1984). // Eckhardt, Frank, ed. Ohne uns! Kunst & alternative Kultur inDresden vor und nach ’89. Efau-Verlag, Dresden, 2010. - P.175162Летом 1982 года, после выхода второго номера, С.Андерсон, работавший наШтази, два первых выпуска и анкеты на всех авторов, принимавших участие вэтом проекту, передает Министерству Государственной Безопасности ГДР.
Всегоагентов Штази, связанных с этим проектом было трое – С.Андерсон, С.Науман иМ.Ринке.В 1982 году С.Науман получает от Штази квартиру, в которой вплоть до1989 года проводились чтения, выставки, дискуссии и которая стала местом сборадеятелей андеграундной культуры. Этот шаг был проявлением новой стратегииобращения Штази с оппозиционными и андеграундными деятелями культуры иискусства. Посредством концентрации в определенном месте (как в этойквартире) можно было держать их всех под контролем. Эта стратегия привела кизменениюролиагентовШтази,которыеизстороннихнаблюдателейпревратились в активно внедряющихся в центр оппозиционной культуры псевдодеятелей этой культуры.1Выход пятого номера “Und” был поводом для проведения дискуссий иобсуждения результатов проекта в квартире С.Наумана.
Позднее подобныевстречи проходили регулярно, наблюдения за которыми велось агентами. Врезультате деятельности агентов, с 1982 года Штази было известно обо всехдеятелях альтернативной культуры, а с 1983 года начались их вызовы, аресты,высылки и отъезды на Запад. Это и было сигналом, что дни «Und» сочтены, идействительно в мае 1984 года Л.Фидлер прекратил работу над этим проектом.2Подобным образом существовала берлинская газета «Entweder-Oder»,издаваемая Уве Варнке.Агент Штази и одновременно активный деятелей оппозиционной иальтернативной культуры Саша Андерсон также был связан с берлинским1Michael, Klaus.
“Fortgȁnge warden geschleunigt”. Lothar Fiedler and die DresdnerKűnstlerzeitschrift “und” (1982-1984). // Eckhardt, Frank, ed. Ohne uns! Kunst & alternative Kultur inDresden vor und nach ’89. Efau-Verlag, Dresden, 2010. - P.1822Там же, P.184163районом Пренцлауэр Берг, центром контркультуры или «второй культуры», как ееназывали. Агент С.Андерсон был не только активным участником контркультурыГДР, но во многом и ее организатором. Таким образом, Пренцлауэр Берг былцентром андеграунда, в самый центр которого было внедрено Штази.Философия деятелей этой независимой сферы культуры (зависимостькоторой от Штази была неизвестна ее представителям) заключалась, как считаетЮ.Хэлл, в обрыве всех связей с официальной и тоталитарной культурой ГДР,официальными авторами и художниками, официальной эстетикой.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
