Диссертация (1148757)

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла

Уральский федеральный университет имени первого Президента России Б.Н. ЕльцинаНа правах рукописиФедорова Ксения ЕвгеньевнаТЕХНО-ВОЗВЫШЕННОЕКАК ЭСТЕТИЧЕСКИЙ ФЕНОМЕН СОВРЕМЕННОЙ КУЛЬТУРЫ(НА МАТЕРИАЛЕ МЕДИАИСКУССТВА)Специальность 09.00.04 – ЭстетикаДиссертация на соискание учёной степеникандидата философских наукНаучный руководитель:доцент, к.ф.н. Б.В.

ОрловЕкатеринбург 2014СОДЕРЖАНИЕВведение ....................................................................................................................................... 3I. Категория возвышенного: эстетико-философские основания в современнойинтерпретации ..........................................................................................................................

11I. 1. Понятие возвышенного в классической эстетике........................................................... 11II. 2. Проблема возвышенного в постнеклассической эстетике и философии .................. 26II. Техно-возвышенное как форма проявления возвышенного в современнойкультуре ..................................................................................................................................... 48II. 1. Феномен техно-возвышенного и специфика технического объекта ............................ 49II.

2. Техно-возвышенное в технологической медиации эстетического опыта .................. 76II. 3. Техно-возвышенное как "продленная телесность" и "расширенные чувства" ........... 94III. Техно-возвышенное в практиках современных медиаискусств ........................... 104III. 1. Общие принципы медиаискусства в аспекте техно-возвышенного ........................ 105III. 2. Особенности представимости "нематериального": искусство света, саунд-арт ивиртуальные среды ..................................................................................................................

110III. 3. Техно-возвышенное в отношении цифрового образа: генерирующее искусство ... 125III. 4. Техно-возвышенное и принцип дистанции: телематическое искусство .................. 129III. 5. Реорганизация границ телесного как техно-возвышенное: био-арт и трансгенноеискусство ..................................................................................................................................

135Заключение ............................................................................................................................. 141Список литературы ............................................................................................................... 1462ВведениеВозвышенное – одна из наиболее фундаментальных категорий эстетики ифилософии в целом. Сегодня это один из наиболее широко используемых (например, вмассовой культуре) терминов. По выражению Ж.-Л.Нанси, «возвышенное в моде, а всемодное, несмотря на или благодаря своей тщете, представляет и нечто большее, чем мода:нечто, относящееся к режиму необходимого, предначертанного»1. На протяжении своеймноговековой истории категория возвышенного прошла ряд трансформаций и, какпредставляется,элементысовременнойкультуры,вчастности,возможноститехнологической медиации опыта открывают новые страницы этой истории.В классическом понимании, возвышенное – это то, что указывает на границыпознавательных способностей, оказывает мощное воздействие на чувства – вплоть досостояния ступора; это слом привычных представлений о реальности, разрыв ееконтинуальности.Ввозвышенномчеловек сталкивается с непредставимым,находящимся в зоне всегда лишь возможного.

Подразумевается опыт временнóгопогружения в пространство «по ту сторону» каких-либо рациональных определений, впространство трансцендирования и трансгрессии, результат которого – внутренняятрансформация.Несмотря на то, что каждый из исторических витков привносил своихарактеристики, важно отметить ключевые оппозиции, уточняющие смысл возвышенногокак феномена. Среди них – отношения возвышенного с такими смежными понятиями, кактрансцендентное и прекрасное; близкими, но оппозиционными по смыслу – низменное ибезобразное, жуткое и ужасное; а также понятиями «приложения» возвышенного –природа и искусство. Один из ключевых моментов, характеризующих данный феномен,связанс категориямипредельного,негативного,потенциального, представлениянепредставимого. Современный теоретический дискурс и реалии сегодняшней культурыпродолжают этот список новыми отношениями, что лишь подтверждает многомерность иполифоничность данного понятия.Возвышенное одновременно связывает с трансцендентным, с идеалом (какэстетическим, так и этическим), но на уровне технологии своего воспроизводства,благодаря воздействию, оказываемому на чувственность (экстаз, фасцинация отощущения причастности к тотальному), оно же является средством манипуляции состороны разнообразных идеологических сил и современной массовой культуры.1Nancy J.-L.

The Sublime Offering// Of the Sublime: Presence in Question: essays by J.-Fr. Courtine, … et al.,trans. by J. Librett, SUNY, 1993. P. 25.3«Подлинное» искусство – средство противостоять этой тенденции, зона автономии исвободы (Адорно). Тема возвышенного, с ее импульсом преодоления границ, всегда былазнаком сопротивления искусства всему, что претендовало на его нормирование ирегуляцию. В некотором смысле возвышенное иногда трактуется даже как своего родаистина искусства (если рассматривать его с точки зрения стремления выйти за пределыповседневности).

В этой истине оно может утратить свое имя2, но содержащиеся в немхарактеристики эстетического опыта возвышения являются смыслообразующими как дляискусства, так и для человеческой жизни в целом.Актуальность работы определяется необходимостью осмысления феноменавозвышенного в контексте современной – технологически обусловленной – культуры.Феномен технологической медиации имеет в рамках эстетики свою особую историю.

Этои общефилософские рефлексии по поводу кибернетики и возможностей искусственногоинтеллекта, и их философско-эстетическая сторона, проявляющаяся в вопросах о«воображаемомавтоматического»,проблемахизмененияграництелесности,а,соответственно, и чувственного восприятия, происходящего вследствие распространениятехнологий создания виртуальной реальности, развития телекоммуникации, био- и другихтехнологий. Применение к анализу трансформаций чувственного опыта и возникающих всвязи с этим феноменов категории возвышенного позволяет обнаружить как ихсобственные специфические характеристики, так и новые нюансы самого понятиявозвышенного: негативность сменяется чрезмерной позитивностью, осуществленностью идостижимостью всего, вплоть до контролирования генетического кода человека.

Но дажепри всех этих радикальных в рамках истории человеческой культуры достиженияхосновной вопрос – о предельном и беспредельном в опыте людей – остается не менеенасущным, и это лишь подтверждают новые, необходимые для осмысления горизонтыхарактеристики:интенсификациявремени,тотальность,необъятностьинеподконтрольность мира информации, границы чувственности, расширяемые с помощьюэлектронных «протезов» и устройств дополненной реальности и др.В связи с объемом и уникальными характеристиками возвышенного в рамкахсовременного типа культуры, важнейшим фактором которого является развитие техники,видитсяправомернымиактуальнымвозвышенного» («техно-возвышенного»).введениекатегории«технологическогоС ее помощью становится возможнымакцентировать и специализировать изучение современных модификаций возвышенного, атакже2расширитьизучениепространстваСм.:Лаку-ЛабартФ.Проблематикаhttp://magazines.russ.ru/nlo/2009/95/la6.htmlэстетическоговозвышенного//НЛОопыта2009,включением№95URL:4принципиально новых аспектов, предлагаемых в рамках медийных искусств, т.е.

искусствс использованием электронных технологий.Медиаискусство – одно из наиболее авангардных направлений современногоискусства, обладающее ресурсами мультисенсорного погружения, выстраивающее диалогс цифровой и кибер-средой, исследующее и испытывающее границы человека какбиовида. Среди направлений медиаискусства в данном случае выделяются такие, вкоторых возвышенное проявляется с наиболее выразительной и провокативной стороны:искусство, использующее в качестве средства такие субстанции, как звук, свет;генерирующее (или алгоритмическое) искусство, способное порождать непредсказуемыевизуальные образования на основе заложенного кода; телематическое искусство,исследующее возможности новых хронотопов, вводящее в обиход вопрос о местевосприятия и проблематизирующее географический контекст восприятия; био-арт итрансгенное искусство, помещающее в центр внимания загадку возникновения самойжизни.Эстетический горизонт дополняется здесь также нравственно-этическим, чтопозволяет говорить не только о свойствах субъекта восприятия, но о более глубокомзначении опыта интерсубъективности, порождающего новый тип идентичности –эластичный, открытый, ответственный.

Характеристики

Тип файла PDF

PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.

Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.

Список файлов диссертации