Диссертация (1148676), страница 34
Текст из файла (страница 34)
А. Крылова, в котором Вяземскийкомбинирует ямб и хорей, а также восьмистишия и четверостишия: текстстихотворения написан четырехстопным ямбом и восьмистишиями, в то время320Матяш С. А. Стихотворный перенос: к проблеме взаимодействия ритма и синтаксиса. // Славянский стих:стиховедение, лингвистика и поэтика. М. Наука, 1996. С. 198.321Шапир М. И. Три реформы русского стихотворного синтаксиса (Ломоносов – Пушкин – Иосиф Бродский) //Вопросы языкознания.
2003. №3. С. 66.196как рефрен, повторяющийся между восьмистишиями, оформлен в видечетверостиший, написанных четырехстопным хореем.Трехслоговые размеры – нечастое явление для творчества автора (всего 13стихотворений); поэт предпочитает писать амфибрахием (7 случаев), анапествстречается реже (5 случаев), а пример дактиля и вовсе единичен – его можновстретить в стихотворении «К друзьям». Примечательно, что сочетаниедвустопного дактиля в сочетании с чередованием мужской и женской клаузулы, атакже с повторами обеспечивает отрывистость звучания текста, построенного ещеи на грамматическом, морфемном и фонетическом повторах:НеумолимыйНеумолим,НевозвратимыйНевозвратим.Утром гордитсяРоза красой;Утром свежитсяРоза росой. [с.
79]Специальныхзакономерностей,связанныхскорреляциеймеждустихотворным размером и типом предложения, найдено не было; исключениемявляются лишь стихотворения, написанные александрийским стихом – в такихтекстах число сложных конструкций значительно выше среднего. Спецификаиспользования Вяземским более редких, чем широко распространенные вклассическойрусскойлирикечетырехстопныйилипятистопныйямб,стихотворных размеров представлена в таблице 22 Приложения А: следуетотметитьдлятрехсложныхразмероврезкоеувеличениедолипростыхпредложений (четырехстопный хорей 322 , трехстопный дактиль, четырехстопныйамфибрахий, двустопный анапест) либо, напротив, усиление активности сложныхконструкций (трехстопный хорей, двустопный дактиль, двустопный амфибрахий,322Хорей четырехстопный как преимущественно «песенный» размер диктует стилистически значимую простотусинтаксического строения, напоминающую фольклорный песенный жанр.197четырехстопный анапест) на фоне «средней» для Вяземского частотности типовконструкций.
Шестистопный хорей и трехстопный амфибрахий демонстрируютодинаково высокую на фоне «нормы» активность простых и многочастныхпостроений. Для трехстопного дактиля и четырехстопного более характерныосложненные построения, чем для других метрических схем в целом.3.3.2. Интонационная структура лирикиРассматривая лирические произведения Вяземского с точки зренияинтонационного аспекта, мы будем опираться на пособие Н. В. ЧеремисинойЕниколоповой «Законы и правила русской интонации», в частности, наизложенные в нём принципы анализа интонационной структуры предложения 323 .Исследовательница предлагает два типа динамических структур:1)обычные(предполагаютступенчатоедвижениесилысинтагматических центров в направлении к силовому кульминанту – финальномуфразовому центру);2)эмфатические(предполагают,чтосиловойкульминантсосредоточен в неоконченной позиции – то есть, в нефинальной синтагме).
Науровне сложного предложения самая частая причина эмфазы – инверсия синтагм.Для удобной визуальной характеристики интонационной структурыН. В. Черемисина-Ениколопова предлагает обозначение каждой из синтагм припомощи цифры; при этом:1)Цифра 3 обозначает силу фразового, самого значимого ударения;2)Цифра 2 – силу второго по значимости синтагматическогоударения, нередко «предфразового»;3)Цифра 1 – силу слабых препозитивных синтагматическихударений;4)Если в структуре наличествуют однородные синтагмы, то силакаждого последующего члена превышает силу предшествующего на 0,5;323Черемисина-Ениколопова Н.
В. Законы и правила русской интонации: Учеб. пособие. М.: Флинта: Наука, 1999.С. 170-188.1985)Вводные слова и предложения ослаблены в наибольшей степени иобозначаются как 0,5;6)В случае с эмфатической структурой заударная синтагмаоказывается наиболее слабой и может быть приравнена к 1 или 0,5;7)При наличии в придаточном предложении распространителей, тамтоже можно выделить иерархию силовых элементов. При этом цифровоеобозначение в скобках указывает на положение синтагмы внутри предложения вцелом.В соответствии с вышеуказанными правилами и с опорой на контексты изтворчества П.
А. Вяземского можно представить следующую интонационнуюклассификацию предложений в творчестве поэта:1) Структура большинства сложных предложений (сложносочиненных,сложноподчиненных и бессоюзных), каждая часть которых содержит лишь однусинтагму, подчиняется норме общей градации силы, заявленной ЧеремисинойЕниколоповой (наиболее важная по смыслу часть постпозитивна 324 ):Слепая приговор скрепила, // И с бала я попал в ухаб!2-3Когда безбожье было в моде, // Он был безбожья хвастуном2-3Чтоб более меня читали, // Я стану менее писать!2-3Здесь муза брода не найдет: // Она над бездною повисла.2-3Исключения из этого правила в творчестве Вяземского носят единичныйхарактер и связаны с использованием союзных слов «когда»:У журналистов он не раз // Людей испытывал суровость, // Когда носилим напоказ // Экспромтов дюжинный запас. (3)-(2)Как часто вас они коварно задирают // Когда вы их не ищете даров 3-22) Если придаточная часть сложноподчиненного предложения состоит изодной синтагмы или синтагм с однородными членами, то она включается всиловую градацию без уровней иерархии:Пусть нежный баловень полуденной природы, // Где тень душистее, /красноречивей воды, // Улыбку первую приветствует весны!324Черемисина-Ениколопова Н.
В. Указ. соч. С. 176.1-2-2,5-31993) Структура сложносочиненных и бессоюзных предложений, содержащихперечисление, сходна со структурой предложения с однородными членами, где«на каждом этапе нарастает смысловое и эмоциональное напряжение» 325 :И гимны наши - голос муки, // И дни восторгов - дни разлуки!2,5-3Где дичь вкусней, // и трюфли благовонней, // И пьяный Вакх плодитроскошный дол...2-2,5-3Когда поэты будут скромны, // При счастье глупость не горда, //Красавицы не вероломны // И дружба в бедствиях тверда?1-1,5-2-3При этом имеет смысл отметить, что некоторые из предложений соднородными членами из творчества поэта затруднительно представить в данномвиде, поскольку Вяземский использует большое количество однородных членов(пять и более), а классификация Черемисиной-Ениколоповой не подразумеваетболее дробного деления, чем 0,5:Природы северной любуяся зерцалом,В вас любит он ее величье, тишину,И жизнь цветущую под хладным покрывалом,И зиму яркую, и кроткую весну.4) Структура предложений с противопоставлением весьма своеобразна;если антитеза двучленна, то логические ударения на противопоставляемых словахнеодинаковы по силе, и второе всегда сильнее:И будет вывеской вельможей высокий дух, / а не звезда?2-3Ты требуешь стихов моих, // Но что достойного себя увидишь в них? 2-3При четырехчленной антитезе два логических центра первой частисложного предложения противопоставляются двум центрам второй части.
Приэтом более сильными и почти равными оказываются вторые ударения, болееслабыми – первые ударения в каждой из частей сложного предложения325Не изменилась / ты, // но изменился / я.1-2-1,5-3Которого душа / есть пламень, // А ум / - холодный эгоист1-2-1,5-3Черемисина-Ениколопова Н. В. Указ. соч.
С. 174.200Вместе с тем в лирике Вяземского есть отступления от этого правила,связанные с инвертированием членов предложения в одной из частей:Успехов/ просит ум, // а сердце / счастья просит!2-1-1,5-3(вместо нейтрального порядка словУм просит/ успехов,// а сердце просит/ счастья! 1-2-1,5-3)5) В сложных предложениях, где каждая из частей включает в себя две иболее синтагмы, может появляться целая иерархия динамических структур (вскобках дан верхний уровень иерархии):Но в возраст тот // когда печальных истин свиток // В мерцаньерадужном еще сокрыт от нас, // Для сердца жадного и самый благ избыток //Есть недостаточный запас.
1(3)-2(2)-3(2)-2(3)-3(3)Сложные иерархические конструкции также в значительной степениподвержены инверсиям:Икалось ли тебе, // Давыдов, // Когда шампанское // я пил // Различныхвкусов, свойств и видов, // Различных возрастов и сил? 3(2)-1(2)-3(3)-1(3)-2(3)2,5(3)(Вместо нейтрального порядка словДавыдов, // икалось ли тебе // Когда я пил // различных вкусов, свойств ивидов // различных возрастов и сил // шампанское 2(2)-3(2)-1(3)-2(3)-2,5(3)-3(3) ).Особую роль в построении эмфатических конструкций в поэтическомтворчестве в целом и в лирике Вяземского в частности играет инверсия.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
