Диссертация (1148676), страница 33
Текст из файла (страница 33)
С точки зрения строфического деления стихотворенияВяземского распределяются следующим образом (см. таблицу 20 Приложения А):Таким образом, для поэзии Вяземского более характерны строфические(213 стихотворных произведений, 69% от всех), нежели чем астрофические (97стихотворений, 31 % от всех) произведения. Можно привести отдельныенаблюдения,связанныессинтаксическимоформлениемразныхтиповстрофических построений в творчестве поэта.ВпроанализированномнамитворчествеураннегоВяземскогоприсутствуют два дистиха-эпиграммы (законченные стихотворения, состоящие издвух строк), которые представляют собой отдельные сложные предложения:Нет спора, что Бибрис богов языком пел:Из смертных бо никто его не разумел.
[с. 55]научно-педагогический журнал Восточной Сибири. №1 (03). 2013. URL:http://md.islu.ru/sites/md.islu.ru/files/rar/2013-1-pusejkina-fin-korrekt_0.pdf.316Ковтунова И. И. Поэтический синтаксис. М.: Наука, 1986. С. 7.317Эйхенбаум Б. Мелодика русского лирического стиха. Петербург: ОПОЯЗ, 1922. С. 5.318Левин В. Д. Из наблюдений над синтаксическим строем «Евгения Онегина» // Вопросы филологии. М., 1969. С.189.189Российский Диоген лежит под сею кочкой:Тот в бочке прожил век, а наш свой прожил с бочкой. [с. 57]Для всего творчества Вяземского, как и других русских поэтов,характерны четверостишия. При этом доля стихотворений, состоящих изкатренов, в позднем творчестве Вяземского существенно возрастает (вплоть до73% от числа всех стихотворений в 1860-70-е годы).Пятистишия («К моим друзьям Жуковскому, Батюшкову и Северину»,«Всякой на свой покрой», «Когда? Когда?» - пятая строка имеет меньшееколичество слогов) являются сравнительно редким видом строфическогопостроения для поэта, однако их можно встретить на протяжении всеготворческого пути автора.Шестистишия – (например, «Весеннее утро», «Давным-давно» - шестаястрока имеет меньшее количество слогов, «Отложенные похороны» - шестаястрока имеет большее количество слогов) встречаются преимущественно в 40-50е годы XIX века.Восьмистишия («Выдержка», «Погреб», «Катай-валяй» - восьмая строкаимеет меньшее количество слогов), так же как и четырехстишия, можно встретитьна протяжении всего творческого пути автора.
К особой форме восьмистишия ноэлю - следует отнести стихотворение «Спасителя рожденьем...»; ноэльподразумеваетособоечередованиешестисложных,восьмисложныхитринадцатисложных строк. Ноэль – сравнительно редкий для XIX векастихотворный жанр, известную популярность получивший в том числе иблагодаря А. С. Пушкину.В числе особенностей восьмистиший следует выделить существеннобольший процент сложных предложений в сравнении с четверостишиями, чтоможно объяснить необходимостью заполнения синтаксическими позициямистроф в два раза большего объема при стремлении к совпадению границ строфы ипредложения.В одном из стихотворений («На радость полувековую…») наблюдаетсячередование восьмистиший и четверостиший, и при этом восьмистишия в190большинстве своем состоят из двух предложений по четыре строки каждое, тоесть демонстрируют «инерцию» построения по модели катрена. Стихотворение«Петербургская ночь» представляет собой чередование восьмистиший ишестистиший, и при этом почти все восьмистишия также состоят из двухпредложений по четыре строки каждое.Единственное десятистишие в числе анализируемых стихотворений – это«Осень 1830 года».
В данном стихотворении нет чёткой взаимосвязи междусинтаксическим и ритмическим делением:Не верьте небесам: им чувство доверялось,Но сардонически и небо улыбалось.Есть солнце на небе, а бедствует земля.Сияньем праздничным одеяны поля,И никогда пышней не зрелся нам мир божий,Но светлых сих полей владетель и прохожий,Земного царства царь, в владении своем,Один под бич поник униженным челом,Один, среди богатств цветущего наследства,Он предан на земле в добычу зла и бедства. [с. 234]Чередованиедесятистишийичетверостишийнаблюдаетсявстихотворении «Песнь на день рождения В. А. Жуковского» – все десятистишияздесь состоят из двух предложений по шесть и четыре строки соответственно:Нас судьбы размежевали,Брошен он в чужой конец,Но нас чувства с ним связали,Но он сердцем нам близнец;Ни разлуки нет, ни далиДля сочувственных сердец.Нежной дружбы тайной силойИ судьбе напереломВ нас заочно - друг наш милый,191И мы жизнью сердца - в нем.
[с. 290]Редкий случай для поэзии Вяземского - непоследовательное строфическоеделение (5 стихотворных произведений построено по свободной строфическойсхеме):Брожу задумчиво, и с сумраком полейСольются сумерки немой мечты моей.И только изредка звук дальний, образ смутныйПо сонному уму прорежет след минутныйИ мир действительный напомнит мне слегка.Чу! Песня звонкая лихого ямщикаС дороги столбовой несется. Парень бойкой,Поет и правит он своей задорной тройкой.Вот тусклый огонек из-за окна мелькнул,Тут голосов людских прошел невнятный гул,Там жалобно завыл собаки лай нестройныйИ всё опять замрет в околице спокойной.А тут нежданный стих, неведомо с чего,На ум мой налетит и вцепится в него;И слово к слову льнет, и звук созвучья ищет,И леший звонких рифм юлит, поет и свищет.
[с. 279]Несовпадение границ сложного предложения с границами строфы длятворчества Вяземского - явление нечастое. Однако встречаются случаи, когдаВяземский в своих строфических произведениях использует предложения,которые занимают более двух строф (см. таблицу 21 Приложения А).При этом в подавляющем большинстве случаев (75 случаев из 81)стихотворения с предложениями на несколько строф – это произведения,разделенные на четверостишия. Лишь один случай представляет собойшестистишие, три – восьмистишия, и два – десятистишие.192При этом у Вяземского граница между строфами, как правило, совпадает сграницей сложного или осложненного предложения либо с границей междуоднородными членами предложения (и для классического стихосложения такоеположение дел является обычным). Однако в некоторых случаях наблюдаетсянесовпадение интонацинно-фразового членения в стихе с делением на строфы,что позволяет нам говорить о резком строфическом переносе (строфическоманжамбемане):1) В победе чести нет, когда бесчестен бой.Раскройте новый круг, бойцов сзовите новых,Пусть лавр, не тронутый корыстною рукой,Пусть мета высшая самих венков лавровыхУсердью чистому явит достойный дар!И честолюбие, источник дел высоких,Когда не возмущен грозой страстей жестоких,Вновь пламенной струей прольет по мне свой жар.
[с. 134]2) Дом, юности моей преддверье,Чем медленней надежд порыв,Тем детства сердца суеверьеИ давней памяти приливМеня к тебе уносит чаще;Чем жизнь скупее на цветы,Тем умилительней и слащеДуши обратные мечты. [с. 229]3) Помню я младую братью,Милый цвет грядущих дней:Отрок с огненной печатью,193С тайным заревом лучейВдохновенья и призваньяНа пророческом челе,Полном думы и мечтанья,Крыльев наших на земле [с. 318]4) Довольно деток, слишком много,Мы с нею по свету пустилиНа произвол и на авось:Одни, быть может, вышли в люди,А многим - воля божья буди! Скончаться заживо пришлось. [с. 397]КакотмечаетЛ.
В. Зубова,«сильныйстрофическийраздел,преодолевающий сильную синтаксическую связь…, естественно, вызывает исильную актуализацию слова во всей совокупности его семантических,грамматическихифонетическиххарактеристик.Энергияразделаиакцентируемого слова готовит экспрессию следующих строк» 319 .Также в поэзии Вяземского было обнаружено 146 контекстов со строчныманжамбеманом (т. е., стихотворным переносом из строки в строку). В целомявление анжамбемана нехарактерно для поэзии поэта (данный прием наблюдаетсялишь в 87 стихотворениях – 28% от всех стихотворений поэта). При этом всеформы анжамбемана можно разделить на три группы:А) Фраза, которая занимает первую строку, оканчивается в началеследующей (31 контекст):Он с любящей душой ум острый и свободныйСоединял; в своих он мненьях был упрям,Но и простор давать любил чужим речам.
[с. 362]319Зубова Л. В. Поэзия Марины Цветаевой: Лингвистический аспект. Л.: Издательство ЛГУ, 1989. С. 94.194Когда сдается мне, что выдержал бы судЖуковского; когда надеяться мне можно,Что Батюшков, его проверив осторожно,Ему б на выпуск дал свой ценсорский билет [с. 362]Б) Фраза, начинаясь в конце первой строки, переносится в последующую(87 контекстов)Наш свет - театр; жизнь - драма; содержатель Судьба; у ней в руке всех лиц запас [с. 117]Или день праздничный: косцёлыПустеют; полдень: будто пчелы,Из ульев набожных трудов,Расправя крылья золотые,Спешат святоши молодые. [с.
177]В) Фраза начинается в конце первой строки и заканчивается на границевторой (28 контекстов). При таком виде анжамбемана Вяземский может оставлятьв первой строке одно слово, которое может быть как знаменательным:Печальным облаком омрачена картина:Тень грозной истины лежит на ней. ОнаВ хладеющую грудь проникнула до дна. [с. 235]Так и незнаменательным:И я был, сознаюсь, бойцом кулачным.
Но,«Журналов перешед волнуемое поле,Стал мене пылок я и жалостлив стал боле». [с. 331]А также в первой из строк могут оставаться и более пространныеконструкции:От свечки вспыхнули обои здесь; там на домВыкидывало из трубы. [с. 142]Особо следует упомянуть о «сказовых переносах» (термин С. А. Матяша),которые «образуются на стыке двух <…> ультракоротких строк (1-2-стопных)195или на стыке ультракороткой строки с более длинной строкой» 320 . В поэзииВяземского такие переносы единичны:ОкликайСтарика за меня… [с.
239]От душиПочешиМокрый ус, то-то страсть! [с. 240]Таким образом, поэзия П. А. Вяземского в полной мере подтверждаетпредположение С. А. Матяша, в соответствии с которым место сказовыхпереносов в лирике XIX века заняли переносы традиционные.Особостихотворныхследуетупомянутьразмерах.обВажностьиспользуемыхвтворчествеустановлениясоотношенияпоэтамеждуграмматическими особенностями стихотворения и индивидуальной манеройавтора отметил М. И.
Шапир – в своей работе «Три реформы русскогостихотворного синтаксиса (Ломоносов – Пушкин – Иосиф Бродский)»онпризывал к изучению закономерностей на уровне синтаксиса в стихотворныхтекстах разных размеров, поскольку «каждая стиховая форма имеет собственнуюграмматику» 321 . Подавляющее большинство стихотворений (264, 85% от всех)Вяземского написаны ямбом; при этом поэт предпочитает четырехстопный,шестистопный и вольный ямб; хорей встречается в творчестве Вяземскогозначительно реже (32 случая, 10%), и это преимущественно «песенный»четырехстопный хорей (27 случаев); исключения из этого правила редки –трехстопный хорей (три случая) и шестистопный хорей (один случай).Примечательнымявляетсястихотворение«Нарадостьполувековую»,посвященное пятидесятилетнему юбилею И.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
