Диссертация (1148676), страница 35
Текст из файла (страница 35)
Инверсияпредставляет собой перестановку слов, отступление от грамматического ихпорядка. С помощью инверсии поэты решают интонационные, версификационныеи эстетические задачи (придавая определенному выражению большую яркость). Внекоторых случаях инверсия может привести к усложнению, «затемнению»текста и нежелательным комическим эффектам. При этом ЧеремисинаЕниклопова, рассматривая интонационную структуру предложения, выделяет нетолько инверсию слов, но и инверсию синтагм, а также инверсию синтаксическихчастей предложения 326 .326Черемисина-Ениколопова Н.
В. Указ. соч. С. 178.201Эмфатическая структура в сложных предложениях обеспечиваетсяинверсией синтагм; Черемисина-Ениколопова отмечает, что «в сложныхпредложениях <…> эмфатические структуры сравнительно редки, потому что дляоблегчения правильного восприятия сложного предложения особенно важносохранить простейшую схему градации силовых явлений» 327 .Однако нужно отметить, что для творчества Вяземского весьмахарактерны случаи, когда простейшая схема градации силовых явлений несохраняется; причиной этому могут служить как инверсии в рамках частейсложного предложения (см. примеры выше), так и сложноподчиненныепредложения с постпозитивной придаточной частью, благодаря которымлогическое ударение располагается не в конечной позиции, а в некоей неконечнойсинтагме:Уважен будешь ты, // когда других уважишь.3-2Что-то всё не спится, // Хоть пью лекарства по ночам.3-2Зачастуюинверсияврамкахчастейсложногопредложенияипостпозитивная придаточная часть сочетаются в одной конструкции:Счастлив / он //, если мог цветы струей омыть3(3)-2(3)-2(2)Таким образом, частое несоответствие интонационному естественномуправилу - закону, «в соответствии с которым элемент, семантически наиболеезначимый, располагается в финале ритмоинтонационной единицы», может бытьдополнительной причиной, по которой стихи Вяземского считались и считаютсясложными для прочтения и трудными для восприятия.327Черемисина-Ениколопова Н.
В. Указ. соч. С. 179.202ЗаключениеПроделанная нами работа позволяет сделать следующие выводы.1) В результате анализа поэтического творчества в качестве наиболеерелевантных для поэтического синтаксиса Вяземского были определены такиесинтаксические конструкции, как осложненные предложения, сказуемые сотвлеченной связкой (в силу их большого количества и специфики эстетическогоиспользования), односоставные предложения (процент которых в творчествепоэта сравнительно невелик для того времени, однако разнообразие типовконструкций обеспечивает разностороннее и эффективное воздействие текста начитателя) и сложные предложения, среди которых в текстах Вяземскогопреобладают бинарные бессоюзные и многокомпонентные с разными типамисинтаксической свзи.2) Осложненное предложение является наиболее распространенным исамымважнымтипомпостроенийвпоэзииП.
А. Вяземского.Средиосложняющих конструкций наибольшей активностью отличаются субстантивные,предложно-падежные и сравнительные обороты, что свидетельствует о яркопроявляющейсявсинтаксисеВяземскоготенденциикоценочности,перифрастичности и именному характеру поэтического высказывания.Обилиевставныхивводныхсинтагм,атакжеиспользованиеприсоединительных конструкций сближает поэтический синтаксис Вяземского сживой устной речью, демократизирует его.
При этом сравнительно невысокаяактивностьобращенийделаетпоэзиюВяземского,особеннопозднюю,«замкнутой» в собственном поэтическом мире, «одиноко размышляющей» обытии вне открыто выраженного апелляциями к внутреннему либо внешнемуадресату диалога.3)СинтаксисодносоставныхпредложенийвлирикеВяземскогоразнообразен как с точки зрения видов односоставных предложений, так и спозиции выражения главных компонентов односоставного предложения, чтопозволяет, на наш взгляд, несколько скорректировать и уточнить идею обактивизации односоставных конструкций впервые именно в эпоху «серебряного203века» русской поэзии. В соответствии со статистическими данными можноговорить о преобладании определенных типов односоставных предложений: чащевсеговстречаютсяопределенно-личныеибезличныеодносоставныепредложения, сравнительно немного неопределенно-личных и номинативныхпредложений, однако, на позднем этапе творчества активность номинативных иинфинитивных рядов у Вяземского возрастает.
Увеличение доли безличныхконструкций позволяет поэту подчеркнуть пессимистичный настрой егостихотворений, неверие в будущее, отрицание реалий, навязываемых чуждымдуше автора окружающим миром.ВсфереодносоставныхпредложенийВяземскогопреобладающиммодальным смыслом является необходимость (одно из стихотворений – «Надопомянуть, непременно помянуть надо...» целиком строится на односоставныхпредложениях с подобным модальным значением).4) Глагол-связку представляется возможным рассматривать как один изкомпонентов идиостиля писателя, поскольку разные формы связочного элементаучаствуютвформированиихудожественногохронотопа,априсутствиематериально выраженной связки настоящего времени стилистически значимо.При этом взгляд Вяземского как поэта обращен и в прошлое, и в настоящее, и вбудущее, однако исходя из анализа грамматического значения отвлеченныхсвязок становится понятно, что автор сосредоточивает свое внимание в первуюочередь на событиях прошлого и настоящего.Исходя из анализа формы отвлеченных связок будущего времени, можносказать, что лирический герой Вяземского, идейно близкий самому автору, «невидит» в будущем себя, – те немногие формы составного именного сказуемого,которые присутствуют в его творчестве в будущем времени, преимущественноотносятся к другим лицам, но не к самому Я поэта.
А материально выраженнаясвязка «есть» в формах настоящего времени именного сказуемого – отголосоксинтаксической структуры прошлых веков – продолжает встречаться встихотворном творчестве Вяземского, поэта пушкинской поры, что являетсяотличительной особенностью его поэтического синтаксиса.2045)ПолипредикативныепостроениявлирикеП. А. Вяземскогоразнообразны с точки зрения строения и семантики и играют важную роль вформировании логической структуры текста.Типичной для лирических стихотворений является активность бессоюзия,если сравнить его с подчинительной и сочинительной связью, — поэзияВяземского подтверждает эту тенденцию в полной мере.
В то же время в целомудельный вес гипотаксиса у Вяземского несколько выше в сравнении с егосовременниками-коллегами по поэтическому цеху, что свидетельствует облизостиидиостиляСложноподчиненнымВяземскоголомоносовскойпредложениямотводитсяодическойособаярольтрадиции.—ониупотребляются в том случае, когда нужно установить рациональную, причинноследственную связь между событиями, о которых идёт речь в лирическомпроизведении.
Сложносочиненные предложения используются им в разного родалирических описаниях; бессоюзные предложения преимущественно участвуют вдвижении сюжета (мотивном ведении) стихотворения.Наиболее активными, в сравнении синтаксисом других поэтов –предшественников и современников Вяземского, оказываются в его лирикесложноподчиненныепредложениясатрибутивнымиотношениями,сложносочиненные с разделительными и бессоюзные с присоединительнымиотношениями, что свидетельствует о важной роли категории оценочности впоэзии Вяземского, а также тенденциях к дизъюнктивному (альтернативному)типу поэтического мышления, а также к демократизации синтаксиса (отсюда –активность характерного для разговорной стихии ассоциативного нанизывания –присоединения; усиление роли стилистически нейтральных и даже несколькостилистически «сниженных», на фоне синонимичных им книжных причастныхоборотов, атрибутивных придаточных).Союзы и союзные слова, встречающиеся в лирической поэзии Вяземского,типичны для автора девятнадцатого столетия.
Окказиональные и устаревшиесоюзные средства единичны (бо, кой; пред тем чтоб). В то же самое время нельзяговорить о том, что поэзия Вяземского в полной мере отражает тенденцию к205демократизации языка на уровне синтаксиса, поскольку в произведениях поэтасохраняютсятрудныетяжеловесныефразы,синтаксическиеконструкциибольшого объема.6) На уровне текста также прослеживается четкая взаимосвязь междусинтаксическимиособенностямитворчестваП. А. Вяземскогоиегоиндивидуальным стилем. Важная роль синтаксической организации текста всоздании различных стилистических приемов, присущих поэзии Вяземского, неподлежит никакому сомнению. Для творчества Вяземского характерен целый рядфигур речи (антитеза, синтаксический параллелизм, полисиндетон), в построениикоторых немаловажное значение имеют синтаксические конструкции; а также вцелом автор склонен осуществлять языковую игру с читателями текста путёмцелого ряда приёмов (в число основных из которых входит ирония,трансформацияфразеологизмов,использованиесравнительныхоборотовинтертекстуального характера и иноязычные вкрапления).7)Неоспоримаисвязьсинтаксическогопостроениятекстасострофической и интонационной структурой.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
