Диссертация (1148285), страница 31
Текст из файла (страница 31)
Репина, фотографии финляндскоймайолики, декоративных скульптур М. Врубеля, Благовещенской церкви вселе Тайнинском и других культовых сооружений XVII в.В немалой степени это свидетельствует и о несомненном влиянии наредакционную политику в тот период издателей, прежде всего, С. И.Мамонтова, основателя и покровителя Абрамцевского художественногокружка363, основной целью которого была поддержка входивших в его составряда талантливых русских художников и пропаганда их творчества. Этогомнения придерживается и искусствовед Г.
Стернин. В статье «“Мирискусства” в машине времени» он отмечает, что журнал под руководством С.Дягилева«впервыевоспроизведениямгодыпредметовсуществованияприкладногоуделял…искусства,многоместанародногоипрофессионального… самим своим появлением в свет журнал был во многомобязан именно этой редакционной программе – как известно, в первые годыпечатный орган петербургского кружка издавался на деньги С. И.
Мамонтоваи М. К. Тенишевой, весьма озабоченных тогда развитием художественныхпромыслов»364.Однако данное направление издания, весьма характерное для егопервых выпусков, все же было в некотором смысле отражением поискасобственного пути. Настоящим же прорывом в укреплении позиции«мирискусников» стал № 6 журнала, в котором С. Дягилеву удалосьсоединить слово и дело, к чему он неустанно стремился. Мечта редактора осоздании художественного объединения, высказанная им ряду русскиххудожников еще 20 мая 1897 г.
в упоминавшемся открытом программномписьме, осуществилась, наконец, 23 января 1899 г., когда в Музее училищабарона А. Л. Штиглица он открыл первую большую МеждународнуюАбрамцевский художественный кружок (мамонтовский кружок) – неформальное объединение русскойинтеллигенции (художников, музыкантов, театральных деятелей и др.), возникшее в Риме в 1872 г. исуществовавшее до 1890-х гг. Название кружка связано с его месторасположением в усадьбе Абрамцево,принадлежавшей предпринимателю и меценату С.
И. Мамонтову.364Стернин, Григорий. «Мир искусства» в машине времени // Пинакотека. 1998. № 6/7. С. 7.363144выставку«Мираискусства»(Нанейэкспонировалисьболее300произведений 65 художников, из них 22 были русскими365). Художественнопросветительская ценность этой экспозиции заключалась в том, что оназнакомила посетителей практически со всеми течениями современногоевропейского искусства.Репродукции многих картин, выставленных на вызвавшей большойинтерес в художественных кругах экспозиции, были опубликованы настраницах журнала (№ 6 «Мира искусства» в оглавлении назван каталогомэтой выставки). Основную часть журнальных полос – 38, наряду с текстом,занимают снимки 24 живописных иллюстраций произведений художников,демонстрировавшихся на выставке.
Таким образом, с ними моглипознакомиться не только столичные жители, но и читатели, жившие впровинции.Рядом с произведениями русских художников находились работытаких западных мастеров, как Г. Бартельс, А. Беклин, Д. Больдини, Г. Латуш,М. Либерман, К. Монэ и ряда других. «Приглашение иностранцев, - отмечаетВ. М. Лобанов, - диктовалось, с одной стороны, стремлением показать назаграничных образцах техническую отсталость тогдашних передвижников(“перевоспитать широкую публику”, по словам А.
Н. Бенуа), а с другой –подчеркнуть значимость отдельных индивидуальных исканий, как основногоэлемента прогресса европейского искусства того времени»366.Редакция журнала, стремившаяся к всесторонней популяризации каксамого издания, таки деятельностинового одноименногос нимхудожественного объединения, выпустила отдельный «Каталог выставкикартин журнала “Мир Искусства”» (С.-Петербург, 1899) карманногоформата.
В нем, как и в самом журнале, содержится информация рекламногохарактера о работах художников-экспонентов, указана страна, которуюпредставляет каждый из них и, в большинстве случаев, стоимость их работ.365366Каталог выставки картин журнала «Мир Искусства».
С.-Петербург. 1899. Приложение XIV.Лобанов В. М. Художественные группировки за последние 25 лет… С. 12.145Сведения о художественно-промышленных произведениях, представленныхна выставке, указаны в конце каталога:«Витрина с ювелирными изделиями г. Лалик. Lalique. Париж.Витрина с вазами производства г. Тиффани. Tiffani. Нью-Йорк.Витрина с вещами Тиффани, Жакена и Галлэ.Витрина.
Гончарные изделия завода «Абрамцево» С. И. Мамонтова.Вышивки по рисункам Н. Давыдовой, Е. Поленовой и др.»367.Характерно также и то, что члены редколлегии «Мира искусства» воглавесС.Дягилевым,неоднократнообвинявшиесянастраницахпериодических изданий в «декадентстве», пренебрежении к наследиюпрошлого в русском искусстве, как раз проявили уважение к памятиумершего 4 декабря 1898 г. «собирателя художества русского» П.
М.Третьякова, поместив очерк о нем в разделе «Художественная хроника».Редакция послала телеграмму в Москву родственникам выдающегосяколлекционера и создателя Третьяковской галереи в связи с его кончиной.Она была опубликована в № 3-4 «Мира искусства» вместе с ответнойтелеграммой зятя П. М. Третьякова, С. С. Боткина, на имя С. Дягилева: «Всясемья покойного Павла Михайловича Третьякова шлет Вам и редакциижурнала “Мир искусства” свою глубокую благодарность»368.Возросшему после первой Международной выставки авторитетунового художественного объединения «Мир искусства» и одноименногожурнала не смог нанести ущерб даже новый критический очерк В.
В. Стасова«Подворье прокаженных», появившийся в «Новостях и Биржевой газете».Через название очерка критик проводит аналогию выставки с «Дворомчудес» из романа В. Гюго «Собор Парижской Богоматери». Его герой ПьерГрегуар забрел в этот двор и вынужден был «шагать через копошащихсяповсюду крабов, уродов, калек, всяческую гнилятину и нечисть». По мнениюКаталог выставки картин журнала «Мир Искусства». С.-Петербург.
1899. С. 28. Приложение XIV; ценына художественно-промышленные произведения не указаны ни в журнале, ни в каталоге выставки, т. к. вних дается описание не отдельных изделий, а всей продукции того или иного мастера или предприятия.368С. С. Боткин – Дягилеву [После 4 декабря 1898 г., Москва] / Сергей Дягилев и русское искусство… Т. 2.С. 36.367146Стасова, все, кто оказался «в зале Штиглицевского музея, почувствует то жесамое, что во время оно старинный француз». Обширный отклик критика наэкспозицию,организованнуюС.Дягилевымипроведеннуюимсединомышленниками, свидетельствует о том, что он внимательно следил завсеми их новациями.Но его реакция на экспозицию была не просто отрицательной,фактически он отказывал ей в праве на существование: «На всех афишах и намножестве каталогов стоит у нас теперь: “Первая международнаявыставка”.
Ах, какой ужас! Неужели и в самом деле эта выставка будетпервая и не последняя? Есть с чем поздравить нас! Да ведь это простоужасно!» Автора очерка возмутило, что на выставке «присутствовали, почтиповально, все только картины одних русских декадентов, а между ними нетпокуда, - по его мнению, - ни одного замечательного художника».Стасов напомнил читателям, что и в «прошлом году была безобразнаявыставка в зале Штиглица.
Но нынешняя, мне кажется, превзошла ту. Теперьи своих и чужих калек прибавилось. Староста [Дягилев] постарался». Правда,Стасов отметил, что на экспозиции, «по какой-то странности несколькопроизведений русских художников, не декадентов, и потому их надовыделить в особую группу. Это: Репин, Серов и Левитан». Однако ихкартины показались критику не заслуживающими внимания, поэтому онпосчитал «за лучшее о них промолчать».Доказательством того, что Стасов внимательно знакомился со всемивыпусками журнала «Мир искусства», служит его замечание о том, что навыставке нет «картин г.
Врубеля вроде прошлогоднего громадного панно“Утро”, и это уже большой выигрыш. [Ведь могли же бы, может быть,появиться на выставке те ужаснейшие скульптурные кривляки, которыенапечатаны в пятом выпуске декадентского журнала “Мир искусства”… иназваны “готическими скульптурами”…]».Возмутило Стасова, кроме самого факта появления выставки «Мираискусства», и благожелательное отношение к ней некоторых критиков,147названных им «пачкунами». К таким, по его мнению, принадлежал рецензент«Нового времени» Н.
Кравченко, опубликовавший в двух номерах («Новоевремя», 1899, 3 и 4 февраля) положительную рецензию «Международнаявыставка в музее Штиглица». Не соглашаясь с мнением коллеги онесомненнойпользевыставки«Мираискусства»дляразвитияотечественного художества, Стасов отмечал: «Все это только глуповато посодержанию, плоховато по исполнению.
Все, что хотите, тут есть, и худое, ипосредственное, и сносное, и гадкое, только композиций, созданий - вотэтого нет… Вот как они сильны, вот какою громадною массоюхудожественныхсилониобладают,чтобыпроизвестиобещаемый,возвещаемый ими переворот! Финляндцы, каковы они ни есть декаденты, авсе будут похрабрее. Целые картины, композиции пишут. Наши декаденты и не думают, просто, кажется, не смеют… Ведь на то “подворьепрокаженных” именно и есть!»369.Первая Международная выставка «Мира искусства» положила началоэкспозициям, оказавшим впоследствии значительное, благотворное влияниенаотечественноеизобразительноеискусство.Ониспособствовалиформированию нового модернистского стиля, пришедшего на сменунатурализму передвижников. Однако С.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
