Диссертация (1148285), страница 34
Текст из файла (страница 34)
Тут же редактор журнала приводит слова И. Е. Репина изего статьи полуторагодовалой давности: «Не только импрессионизм,мистицизм и символизм, так прочно сидящие в недрах искусства, имеютзаслуженное право быть, но даже так называемое декадентство… в будущемувенчается лаврами, я в этом глубоко уверен… Все испугавшиеся теперь заДягилев С. Выставки. II. Ученическая выставка // Мир искусства. 1899. №3–4. С. 20.Репин И.
В защиту новой Академии художеств // Книжки Недели. 1897. №10. С. 31.389Репин И. Е. По адресу «Мира искусства» // Нива. 1899. 10 апр. (№15). С. 299.387388158судьбы искусства скажут…: “Да, это совершенно законное явление, противэтого и спорить нечего” и признают в этом странном движении проявлениенового мотива творчества и закрепят за ним право гражданства…»390.
Последанной цитаты С. П. Дягилев по праву уверяет читателей, что ему нечегоприбавить «к этому панегирику “декадентству”», и называет себя ученикомИ. Е. Репина.Переходя к обвинению в «выходках» против «крупных деятелей»русскогоискусства,предъявленномухудожникомредакции«Мираискусства», руководитель журнала пишет: «На это я отвечу Вам, что довсяких наших журналов и выставок, до всякой художественной деятельностис первого момента сознательного отношения нашего к вещам мы видели ислышали лишь площадную ругань и поношение всего того, что было намдорого и мило… И если мы допустили иронические уколы по адресу Вашихприятелей, то как же Вы-то, Вы, мудрый профессор, чтоб проучить нас,решились на “выходку” перед двухсоттысячной аудиторией, выходку,которая стóит всех наших, потому что она состоит из некрасивой брани,санкционированной Вашим незыблемым авторитетом у той толпы, накоторую Вы с такой уверенностью рассчитываете».
Дягилев напоминаетоппоненту, что тот показывал пример, как надо действовать, когда беззапинки обзывал «идеи Галлена бредом сумасшедшего, а его искусствокаракулями дикаря», когда он давал прозвище «недоучек» Бенуа иМалютину, а Сомова окрестил «калекой-уродцем», способным только «наидиотизм». «Поверьте, подвиг Ваш невелик, - уверяет Репина редакторжурнала.
- …И так уж, если из-за “выходок” вы удалились из “Мираискусства”, то надо бы без “выходки” и выйти из него».Подводя итог претензий, выдвинутых И. Е. Репиным к журналу,редактор обращается к нему с вопросами: «И неужели Вам не было неловкопрочесть все сказанное до сих пор?.. Скажите, как же мы можем уважать390Репин И. В защиту новой Академии художеств // Книжки Недели. 1897. №10. С. 18, 19.159Ваши взгляды, когда они длятся не долее месяцев? Каких же Ваших слов мыдолжны слушаться?»391.Не уподобляясь И. Е. Репину, выступившему на страницах печати срезкой критикой оппонентов, С.
П. Дягилев все же не преминул с сарказмомзаметить, что фраза художника, дескать «Angélus» Милле – «посредственнаякартинка», станет классической фразой. Действительно, это произведениефранцузского живописца Жанна Милле (1815-1875) считается одной излучших его работ. И.
Э. Грабарь так писал о произведениях этого художника:«Настроение, которым проникнуты его картины из сельской жизни, неподдается описанию. Их надо видеть… Простая, несложная жизнь на холстахМилле превратилась в музыкальный аккорд. Его рисунки углем икарандашом имеют едва ли не большее еще значение, чем его живопись. Этоцелое откровение, это простота и мощь, действующие на вас так, какдействуют только рисунки старых мастеров… Рафаэля, Микельанджело,Леонардо да Винчи, Рембрандта»392.Останавливаясь на последнем «недоразумении», С. П. Дягилевнапоминает И. Е.
Репину его слова о том, что, мол, «мирискусники»игнорируют русское искусство и не признают существование русскойшколы. Опровергая этот тезис, он перечисляет фамилии тех русскиххудожников, чьи картины были помещены в первых десяти тетрадяхжурнала: Репин, В. Васнецов, А. Васнецов, Серов, Левитан, Е.
Поленова,В. Поленов, Головин, Малявин, Бакст, Браз, Малютин, Сомов, К. Коровин,Давыдова, Левицкий, Боровиковский, Врубель, П. Соколов, К. Брюллов.Более красноречивое возражение на обвинение в «игнорировании русскойшколы» вряд ли можно привести.Вполне справедлив упрек С. П. Дягилева и в том, что мнениеИ.
Е. Репина о ряде явлений художественной жизни весьма переменчиво:«Сегодня у Вас декадентство есть “проявление глубоких ощущений”, а391392Дягилев С. Письмо по адресу И. Репина // Мир искусства. 1899б. №10. С. 4-8.Грабарь И. Упадок или возрождение? // Нива (ежемесячное лит. прил.). 1897, №1. Стлб. 49.160завтра оно “плевки пигмеев”. И Вы во всем и всегда так»393. Современникине раз отмечали внезапные перемены художественных взглядов и симпатий уИ. Е. Репина, и это давало повод для нелицеприятных высказываний в егоадрес.
Известный искусствовед Н. Н. Врангель в альбоме «Сто портретовдеятелей русского искусства» так писал о художнике: «Главной, самойхарактерной чертой всей деятельности Репина является его отзывчивость ислишком поспешное увлечение и подчинение вкусам моды. У Репина небылосвоегосамобытного,индивидуальногомиросозерцания.Этотчрезвычайно даровитый от природы художник был всегда под впечатлениемтех или иных течений»394.Заканчивая «Письмо по адресу И. Репина», С. П. Дягилев справедливозадает оппоненту прямой вопрос: «Скажите ж теперь откровенно, что жВаша нынешняя ссора с “декадентами” тоже будет длиться 18 месяцев, или вэтом случае Вы измените Вашему принципу?»395.«Письмо по адресу И. Репина» свидетельствует о мастерстве С.Дягилева-полемиста.
Подробно анализируя каждый аргумент художника, оннаходит обоснованные доводы для их опровержения, что способствуетпрофессионализму и глубине художественной критики редактора «Мираискусства».В. В. Стасов, прочитав «Письмо по адресу И. Репина», выступил в«Новостях и Биржевой газете» со статьей «Чудо чудесное», в которойвыразил радость по поводу того, что И. Е. Репин порвал с «Миромискусства»: «…Посмотрел-посмотрел Репин, этот вечный работяга, этотвечный труженик… на наших вертлявых вертопрахов и хвастунов,обещавшихся перестановить вверх дном весь мир и все искусство…посмотрел на их дурацкие безвкусные выставки с финляндскими юродивымина придачу… посмотрел на их чудовищные мальчишеские глумления надрусским искусством и лучшими русскими художниками – и взяла его такаяДягилев С.
Письмо по адресу И. Репина // Мир искусства. 1899. №10. С. 4-8.Сто портретов деятелей русского искусства / Текст барона Н. Н. Врангеля. Париж, [1910-е гг.]. Текст кпортрету 69.395Дягилев С. Письмо по адресу И. Репина // Мир искусства. 1899. №10. С. 8.393394161тоска, такое омерзение, что хоть со света бежать… Он и ушел от них снегодованием и презрением… Наш долг теперь провозгласить ему за все это:“Слава!”»396.И.
С. Репин рассердился на В. В. Стасова за эту статью. В письмемузыкально-общественному деятелю Л. И. Шестаковой от 23 мая 1899 г. онсообщал: «А я бы его теперь, если бы он не был больной… словом,поссорились бы опять. Долго не пойду к нему. Жестоко зол»397. Однакопрошло всего четыре месяца, и В. В. Стасов написал скульптору М. М.Антокольскому об очередном высказывании И. Е. Репина: «Еще на днях,рассматривая у меня в столовой здешний “декадентский журнал”, он своодушевлением восклицал: “Какой журнал! Как превосходно! Как все тутново, свежо.
Талантливо и оригинально!” Что же после этого значат все егоотречения (печатные) от декадентства и декадентов?.. Не знаю, не знаю»398.Полемика,развернувшаясявпрессемеждуИ. Е. РепинымиС. П. Дягилевым, - яркий пример того, как выкристаллизовывалась позицияжурнала и его редактора. Причем, заслуга редактора здесь, как нампредставляется, двойная. С одной стороны, он не нарушил сложившегосявнешнего облика издания, а с другой – вступил в публичную полемику сочень известным и уважаемым мастером - И. Е. Репиным.
Не впадая вкрайности, не опускаясь до откровенной ругани, как это, кстати, зачастуюбыло присуще некоторым его старшим коллегам, С. П. Дягилев, используяиронию, сравнения, цитаты, метод убеждения, аргументированно отстаиваетсвою позицию. «Письмо по адресу И. Репина» – четкое выражениеэстетической платформы редактора и журнала, а также пример блестящейпублицистики.Вопросы, поднятые И. Е.
Репиным и С. П. Дягилевым, были оченьактуальны для художественной жизни России конца XIX в. Борьбапредставителей позднего передвижничества и нового направления вСтасов В. В. Чудо чудесное // Новости и Биржевая газета. 1899. 18 мая. (№135). С. 2.И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка в трех томах.
Т. III. С. 186.398Стасов В. В. Письма к деятелям русской культуры. Т. 1. С. 88.396397162искусстве – модернизма – приобретала все больший накал. ЗаслугаС. П. Дягилева состоит в том, что он «взял огонь на себя», прекраснопонимая, что это вызовет в его адрес шквал критики и оскорблений из станапротивников. «Письмо по адресу И. Репина» – своеобразная прелюдияноваторской пропаганды редактором журнала современного ему искусства,как русского, так и зарубежного.Тон публицистических выступлений, заданный С. Дягилевым, стал стех пор в журнале более уверенным, бескомпромиссным.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
