Диссертация (1148285), страница 28
Текст из файла (страница 28)
Тенишевою и г. Мамонтовым и редактируемого г.Дягилевым.Надо приветствовать такие журналы. Внешность необычно прекрасная,картины исполнены в лучших европейских мастерских, бумага и шрифт,виньетки и обертка – все незаурядное, элегантное, изысканно-нарядное,богатое».Критик, хотя и не увидел новаторства в редакционной политике новогоиздания, обратил внимание читателей на то, что руководят им люди,Б / п. Мир искусства.
Изд. кн. М. К. Тенишевой и С. И. Мамонтова // Русская мысль. 1899, № 1. С. 12.См.: Летопись литературных событий / Русская литература конца XIX – начала XX века: Девяностыегоды. М.: Наука, 1968. С. 407.346Бенуа, Александр. Мои воспоминания: В 2-х томах. Т. II.
М.: Наука, 1980. С. 228.344345129«очевидно, обладающие вкусом, чуждающиеся банальных сюжетов; наконец,подкупает нас русское направление журнала». Рецензент выразил надежду:«если журнал просуществует несколько лет (а дай ему Бог и век целыйпрожить), то составится единственный в своем роде художественный альбомрусских вещей, образцов прекрасной русской старины, в сравнении скоторою весь наш этот модернизм такая пошлость!»Авторсчитает,что«“МирИскусства”несосредотачиваетисключительно на чем-нибудь одном своего внимания. Это чувствуется, этовидно уже из первой тетради журнала».
Он подчеркивает, что «горячо имолодо написана вступительная статья г. Дягилевым». И тут же высказываетнадежду на успех создателей журнала: «Ну, что ж, Бог в помощь! Молодежипринадлежит будущее – берите ее, если можете, если есть сила, если Атласвам по раменам... Будьте прекрасны – и тогда будущее ваше. Прекрасное неимеет возраста, оно вечно».Рецензент признается, что с искренним удовольствием прочитал новыйжурнал, ждет «от него многого и хорошего. Возвещая “новые идеи”, онвоздержался пока дать новые формы… Пошлость, по-видимому, не будетдопущена в журнал.
Чего же лучше? Но если это декадентство, то можнопоздравить г. Дягилева и К° с таким декадентством!»347.Благожелательно отнесся к выходу в свет №1-2 «Мира искусства» и М.В. Нестеров. В письме другу, А. А. Турыгину, от 30 ноября 1898 г.,приславшемуемупервыйномер«Искусстваихудожественнойпромышленности», художник называет журнал, редактируемый Собко,«бездарным». Мнение об издании, возглавляемом С.
Дягилевым, у него иное:«…тут молодость, тут самонадеянность, тут талант, все это перепуталосьстрашно, и получилось все же нечто, что может волновать, придаватьинтерес и энергию». Порицая «грубую и грязную» статью Буренина,Нестеров подчеркивает: «За Дягилева порукой те имена честных и даровитых347I. Я. Мир искусства // Биржевые ведомости. 1898, 27 ноября (№ 324). С. 2.130людей, которые сознательно доверились ему, признавая в нем человекаспособного и с хорошим вкусом. Об этом Буренин не хотел задуматься…»348И все же в большинстве случаев отношение критиков к новомужурналу оказалось негативным.
Это заставило С. П. Дягилева всерьеззадуматься о дальнейшей судьбе «Мира искусства», искать своему делуподдержки. Он понимал, что в значительной степени благополучие изданиябудет зависеть от благожелательного отношения к нему власть имущих.Поэтому вскоре после выхода в свет №1-2 журнала, 28 ноября 1898 г.,редактор обратился с прошением к «Его ВысокопревосходительствуГосподину Министру Императорского Двора» «представить два прилагаемыеэкземпляра первого (двойного) номера “Мира Искусства” ГосударюИмператору и Государыне Императрице Александре Федоровне, в надежде,что наш труд удостоится Высокого внимания Их Императорских Величеств».ОдновременноДягилев,информировалминистраопрограммередактируемого им издания, которое «предпринято с целью:1) поднятия художественного уровня читателей;2) развития эстетического вкуса во всех отраслях отечественного искусства;3) знакомства русскойпублики с лучшими образцами современногохудожественного творчества, как в России, так и за границей;4) при этом особое внимание будет уделено национальной художественнойпромышленности, находящейся пока в зачаточном состоянии»349.В этом письме С.
Дягилев, пожалуй, наиболее полно и лаконичноизложил те задачи, которые он собирался выполнять, издавая «Мирискусства». 10 декабря 1898 г. Министр Императорского Двора ГенералАдъютант Барон В. Б. Фредерикс выразил редактору «свою признательностьНестеров М.
В. Из писем… С. 135-136.О литературных произведениях подносимых и посвящаемых ИХ ИМПЕРАТОРСКИМ ВЕЛИЧЕСТВАМ.Ч. III. РГИА. Ф. 472. оп. 43 (4712420). Ед. хр. 9. Л. 235. Приложение XIII.348349131за доставленный им экземпляр первого номера означенного журнала»350.Этот тактический ход редактора вскоре оправдает себя.Судя по содержанию и оформлению следующего сдвоенного номера«Мираискусства»(№3-4),Дягилевнеотказался,несмотрянамногочисленные критические отклики, от выдвинутой им программыжурнала:по-своемузнакомитьчитателейслучшимиобразцамиотечественного художественного наследия, а также с работами выдающихсязападных мастеров живописи.
Однако в отличие от №1-2 «Мира искусства»,в котором, кроме двух аналитических статей С. Дягилева, содержались,преимущественно, публикации информативного, описательного характера, в№3-4 журнала первый его отдел, посвященный, в соответствии с программойиздания, «чистому художеству (живописи, скульптуре, архитектуре, музыке,художественной критике)»351, привлекает внимание читателей постановкойтеоретических, философских вопросов, касающихся искусства. Здесь, нарядус продолжением публикации цикла статей С. Дягилева под общим названием«Сложные вопросы», помещено логически дополняющее их философскоеэссе князя С. Волконского «Искусство» (I часть), в котором авторрассматривает вопросы, касающиеся сходства и различия произведенийискусства.Благодаря увеличению объема № 3-4 «Мира искусства» до 56 страниц(без рекламы), редактор журнала, увлеченный русским искусством XVIIIвека,смог«открыть»длясовременныхемучитателейтворчествонезаслуженно забытого художника Д.
Г. Левицкого, репродуцировавсозданный им в 1772-1776 гг. цикл из 7 живописных портретов юныхпитомиц Воспитательного общества благородных девиц при Смольноммонастыре (позже - Смольный институт) под общим названием «Смолянки»(«Смольнянки»). Портреты дополнены краткими СВЕДЕНИЯМИ (такТам же. Л. 237.Об издании в Петербурге под редакторством С.
П. Дягилева и А. Н. Бенуа журн. «Мир искусства» //РГИА. Ф. 776. оп. 8. Ед. хр. 1151. (1898-1903). Л. 1. Приложение VIII.350351132назывался один из разделов «Мира искусства») о жизни и творчестве Д. Г.Левицкого.На страницах журнала были представлены также работы: В. А. Серова(портрет князя П. Трубецкого), 6 статуэток и бюстов скульптора князя П.Трубецкого, 2 рисунка для вышивки Е. Д. Поленовой, рисунок железнойоконной решетки В.
Д. Поленова, рисунок для изразцовой печи М. Врубеля,фотография шкафа, расписанного В. Васнецовым. Из иностранцев редакторвыбрал Г. Моро, Э. Берн-Джонса (по одной живописной работе каждого), П.Пювис де Шаванна (3 рисунка) и 2 графических рисунка О. Бердслея.Творчеством Обри Бердслея (1872-1898) – художника-графика, одногоиз виднейших представителей английского эстетизма и модерна 1890-х гг., С.Дягилев увлекся во время очередной поездки в Западную Европу. Посколькусам художник незадолго до этого умер, редактор «Мира искусства»,познакомившись со знаменитым английским писателем О. Уайльдом,попросил его помочь приобрести для издания некоторые из работ мастера.
О.Уайльд откликнулся на просьбу нового знакомого, о чем свидетельствует егописьмо издателю Л. Смизерсу от 4 мая 1898 г.: «Есть ли у вас репродукциярисунка Обри [Бердслея], сделанного с г-жи Мопен? Здесь находится одинрусский, большой поклонник искусства Обри, который бы хотел иметьэкземпляр репродукции. Он крупный коллекционер и богат. Таким образом,вы можете послать ему и назначить цену, а также переговорить с ним орисунках Обри. Его имя Сергей Дягилев, отель ”St.
James”, улица St. Honoré,Париж»352. Публикация рисунков Обри Бердслея в журнале «Мир искусства»свидетельствует о том, что сделка состоялась. Как уже отмечалось, С.Дягилев, кроме рисунков художника, опубликовал в журнале также статьюанглийского критика Дугалда Сутерланда Мак Колла «Обри Бердслей»(«Мир искусства». 1900 г., № 7-10).Кроме живописных, скульптурных работ и рисунков в № 3-4 «Мираискусства» были опубликованы характерные для модернизма изображения352The Letters of Oscar Wilde.
London: Rupert Hart-Davis Ltd., 1962. P. 734.133декоративно-прикладного искусства: фотографии кресла, выполненного постаринному образцу, русской деревянной скамьи с откидной спинкой идеревянной утвари XVIII в., птицы Сирин, образца живописи на крышке ларяXVII в., нескольких образцов старинной русской вышивки, а также домаИгумнова в Москве в разных ракурсах (5 фото), виньетки – работы Ф.Валлоттона, Э. Мунте и В. Васнецова.Отличительной чертой этого номера журнала стало также то, что в немпоявилась реклама не только «Мира искусства», но и связанных схудожественным творчеством организаций. Так, на одной из рекламныхполос дана подробная информация об «Атенеуме» («Ateneum», 1898-1903)353- «международном иллюстрированном художественно-литературном изданиипри участии выдающихся художников и литераторов Финляндии»354.Содержательной же основой № 3-4 журнала стала публикация двухпоследних частей тематического цикла С.
Дягилева под общим названием«Сложныевопросы»:статей«Поискикрасоты»и«Основыхудожественной оценки». Обе статьи, в соответствии с программойжурнала-манифеста, отражают поиски автором форм красоты, вопросывзаимодействия искусства и действительности, художника и зрителя, а такжеанализ влияния национальной идентичности живописца на искусство.В третьей статье цикла, «Поиски красоты», С. Дягилев, продолжаяискать ответы на «сложные вопросы», выдвигает две формулы, имеющиенепосредственное отношение к природе художественного произведения.Одна из них, согласно взгляду Э. Золя, побуждает искать красоту в природе –«единственном воплощении всей суммы творчества», которая является«единственной сеятельницей художественных идей».
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
