Диссертация (1148285), страница 23
Текст из файла (страница 23)
При этом от издания журнала по заявлениюДягилева ежегодно образуется дефицит, составивший в 1899 г. – 5686 руб. ив 1900 г. – 5.185 руб. Число подписчиков было в 1900 г. – 801, в 1901 г. –1217 и в 1902 г. – 1309»277.Таким образом, для продолжения деятельности журнала былонеобходимо продление субсидии. С этой целью С.
Дягилев вновь обратился кИмператору (при посредничестве А. С. Танеева), о чем сказано в упомянутойсправке«СобственнойЕГОИМПЕРАТОРСКАГОВЕЛИЧЕСТВАКанцелярии» от 24 июня 1902 г.: «… Губернский Секретарь Дягилевобратился к Вашему Императорскому Величеству с всеподданнейшеюпросьбою на продление означенной денежной поддержки в том же размере иеще на три года, в виду того, что дело издания еще не настолько развилось,чтобы могло существовать самостоятельно, и без дальнейшей помощидолжно неминуемо погибнуть»278.
В верхнем углу документа написано отруки: «Высочайше повелено препроводить прошение Дягилева к МиниструФинансов для доклада Его Величеству». Внизу сделана приписка: «Письмоминистру Финансов от 25 Июня с. г. за № 370.»279Переписка«ГлавноуправляющегоСобственноюЕГОИМПЕРАТОРСКАГО ВЕЛИЧЕСТВА Канцеляриею» А. С.
Танеева280 иМинистра финансов С. Ю. Витте (25 июня – 6 июля 1902 г.) свидетельствуетВысочайшие указы и докладные записки // РГИА. Ф. 565. оп. 14. ед. хр. 114. Л. 187-об.; 188-об.Приложение XII.278О Всемилостивейшем пожаловании пособия в течение трех лет на издание журнала «Мир искусства» //РГИА. Ф. 1409.
Оп. 17. Ед. хр. 152. Л. 4. Приложение X.279Там же.280Там же. Л. 5.277106о том, что Император Николай II «ВЫСОЧАЙШЕ повелеть соизволилотпускать из средств государственнаго казначейства в течение трех лет,начиная с 1903 года, по 10.000 рублей в год в пособие на издание названнагожурнала»281. С. Дягилев же, даже при положительном решении вопроса опродлении субсидии понимал, что выделяемой Императором суммы наиздание журнала в том виде, к какому привыкли подписчики «Мираискусства» (а их, как следует из указанной справки, с каждый годомстановилось все больше), не хватит. Поэтому он вынужден был вновьобратить за содействием к А.
С. Танееву. В письме от 11 июля 1903 г. С.Дягилев отмечал, что «субсидия была уменьшена на пять тысяч рублей вгод», и в сложившейся ситуации «мы поставлены в крайне затруднительноеположение относительно дальнейшего ведения дела». Далее редакторжурнала просил чиновника «ходатайствовать пред Его Величеством опополнении недостающих пяти тысяч рублей в год из сумм, находящихся введенииВашего Высокопревосходительства».
Заканчивал жеписьмопросьбой «не отказать мне в разрешении подать чрез Ваше посредствоВсеподданнейшее по сему делу прошение»282.В итоге помощь от Императора пришла, но позже. 16 мая 1905 г. оннаписал (от руки) записку в Царское село: «Выдать из моих сумм 5 тыс.рублей устроителю выставки исторических русских портретов в ТаврическомДворце – Дягилеву на издание им альбома этих портретов. Николай»283.Таким образом, в 1903-1904 гг. редакция «Мира искусства» столкнулась сфинансовым дефицитом, который редактору журнала пришлось покрывать спомощью подписки и розничной продажи284.Там же.
Л. 6.Там же. Л. 7-об., 8-об.283Там же. Л. 9.284Подробнее о взаимоотношениях императора Николая II и С. П. Дягилева в деле финансирования «Мираискусства» см.: Лапшин В. Последний император России и отечественная художественная жизнь конца XIX- начала XX века: опыт историко-культурного анализа // Искусствознание. М., 2004, № 1. С. 539-590, № 2.
С.568-624; Трофимова Д. Л. Высочайшее покровительство: О поддержке, которую оказывал императорНиколай II российским деятелям культуры и искусства // Московский журнал, 2010, апрель, №4 (232). С. 2-7и др.2812821072. 2. Формирование эстетической платформы журнала «Мир искусства»КонецXIXпротивостояниемвекадвухвотечественномхудожественныхискусствелагерей–былотмеченакадемизмаипередвижничества. С. Дягилев же с самого начала публичной деятельности«находился в центре борьбы, - отмечает искусствовед Г. Ю. Стернин, - и былсреди тех, кто сознательно подчеркивал истоки конфликта.
Он усматривал вэтом путь к общественному самоопределению своей… эстетическойплатформы»285, которая формировалась в процессе издания журнала. Вборьбе за новое искусство он, утверждает эстетик и культуролог В. П.Шестаков, «выступал против поздних передвижников, превратившихискусство в дидактику. В этой борьбе принцип эстетизма… оказался итеоретической основой, и художественной программой русского искусстваначала века, в особенности “Мира искусства”»286.Журнал под руководством С.
Дягилева, взяв на себя «миссиюпересмотра общих историко-культурных проблем художественного развитияРоссии»287, стал манифестом группы молодых художественных критиков ихудожников, подлинным рупором новых веяний в русском искусстве ипублицистике. Новаторство «мирискусников» выражалось в поиске «новогохудожественного языка, основанного на осознании иных жизненныхпредпочтений»288, нежели у предшественников, отказе от «традиционногоправдоподобия» и отдалении от сюжета в художественном произведении. Вомногом благодаря «Миру искусства» «совершаются первые… шаги русскойкультуры на пути интеграции в культуру западноевропейскую» 289.Характерной особенностью «мирискусников» является также, кромеполемичности публицистических выступлений, их стремление к «синтезуизображения и слова, содержания и формы».
Они стремились «создать свой,Стернин Г. Ю. Дягилев глазами оппонентов // Сергей Дягилев и художественная культура XIX–XX вв.:материалы первых Дягилевских чтений. 17–19 апреля 1987 г. Пермь, 1989. С. 122-123.286Шестаков В. П. Эстетизм как феномен и программа журнала «Мир искусства» Сергея Дягилева // С. П.Дягилев и современная культура: материалы междунар. симп. «VIII Дягилевские чтения». Пермь, 15–18 мая2009 г. Пермь, 2010. С. 50.287Борисова Е. А., Стернин Г. Ю. Русский модерн. М.: Советский художник, 1990. С. 38.288Герман М.
Ю. Модернизм: Искусство первой половины XX века. СПб.: Азбука-классика, 2008. С. 27.289Там же. С. 29.285108принципиально новый тип журнала и книги». Сотрудники «Мира искусства»во главе с С. Дягилевым, претворив свою идею в жизнь, явили, тем самым,«эстетический шедевр» отечественной журналистики, давший «высококачественный образец этого синтеза тогда, когда еще только активизировалсяпроцесс развития изобразительного ряда информационного процесса»290.Признание этого факта позволяет сделать вывод, что они в значительноймере определили вектор развития русской культуры рубежа XIX-XX веков –периода, вошедшего в историю под названием Серебряного века.Тем не менее, исследование содержания журнала показывает, что,задумывая его, «мирискусники» во главе с С. Дягилевым использовали опытлучшихпредставителейрусскойкритическоймысли:сотрудников«Современника» и «Отечественных записок», которые еще в 1840-е гг.,поднимая на страницах этих изданий проблемы изобразительного искусствав контексте проблем культуры в целом, пробуждая интерес читателей кповествовательной стороне живописных работ, выполняли две важнейшиезадачи:воспитывалиипросвещалипередовуючастьобществаиспособствовали развитию профессионализма самой критики291.С 1890-х гг.
художественная критика становится профессиональной иважной отраслью журналистики. Она в значительной степени подготовилапочву для появления нового направления в искусстве – модернизма292. Вэтом смысле интересен опыт московского журнала «Артист»293, его критиковЖирков. Г. В.
Золотой век журналистики России: История русской журналистики 1900-1914 годов… С.99.291Мельник Н. Д. Контрасты и противоборство мнений в русской художественной критике: 1830 – 1840 гг. //Теория и практика сервиса: экономика, социальная сфера, технологии. СПб.: СПбГУСЭ, 2014. Вып. 1 (19).С. 87.292Модернизм (итал. modernismo - «современное течение»; от лат. modernus - «современный, недавний») направление в искусстве конца XIX - начала XX века, характеризующееся разрывом с предшествующимисторическим опытом художественного творчества, стремлением утвердить новые, нетрадиционные началав искусстве, непрерывным обновлением художественных форм, а также условностью (схематизацией,отвлечённостью) стиля.293«Артист» (1889-1895 гг., Москва) - русский иллюстрированный театральный, музыкальный ихудожественный журнал, одно из ведущих изданий театральной периодики последней трети XIX века вРоссийской империи.
Печатался в московской типо-литографии Высочайше утвержденного ТовариществаИ. Н. Кушнерёв и Ко. Основателем, издателем и редактором журнала был Ф. А. Куманин (1855-1896),известный в Москве театральный критик, издатель, драматург и переводчик. «Артист» издавался в течениетеатральных сезонов (с сентября по апрель книжками большого формата, по 7 номеров в год).
В 1891 г. у290109Н. В. Досекина и С. С. Голоушева (псевдоним С. Глаголь - Н. М.),помогавших любителям искусства разобраться в художественной ценностипроизведений294.Развитие же модернизма в русском искусстве, прежде всего, вживописи исследователи связывают с деятельностью С. Дягилева295.Познакомившись с творчеством ряда основателей этого стиля в пластическихискусствах: британца О. Бердсли,норвежца Э. Мунка, французскихживописцев и графиков А. де Тулуз-Лотрека и П. Гогена, Дягилев прониксяих идеями.
Особый же интерес у него вызвали последователи искусства П.Гогена - молодые художники группы «Наби»296. В ее состав входили П.Боннар, М. Дени, Ж. Лакомб, П. Рансон, К. Руссель, П. Серюзье, Ф.Валлотон, Э. Вюийар и др. «Колыбелью набидов» стал студенческий кружок,созданный в лицее Кондорсе297. Многие из них были сверстниками«мирискусников», что в значительной степени способствовало сближениюмолодых русских и французских художников и критиков.Лучший способ пропаганды идей «нового искусства» виделся С.Дягилеву именно в создании художественно-литературного журнала.
Вписьме художнику и коллекционеру И. С. Остроухову от 6 декабря 1898 г. оннастаивал, что это «самый насущный вопрос, это, более того, прямо “илипан,илипропал”»298.Столькатегоричнаяпостановкавопросасвидетельствует о стремлении редактора найти и выдвинуть новыеэстетическиеориентирыдляподготовленнойкэтомуаудитории,журнала появилось два приложения - «Дневник артиста» (1891-1895) и «Театральная библиотека» (18911895), выходившие в летние месяцы.294Мельник Н.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
