Диссертация (1148285), страница 20
Текст из файла (страница 20)
Д.237) – общим числом более сорока.Д. Философов, возглавлявший в «Мире искусства» до начала 1903 г.литературный отдел (в то время он не был официально утвержден. – Н. М.),специализировался, прежде всего, на рецензиях на книги по искусству.Однако нередко он выступал на страницах журнала и с теоретическимиДобужинский М. В. Воспоминания… С. 200.Там же.236Лурье Ф. М. Журнал «невских пиквикианцев» // Мир искусства: Хронологическая роспись содержания…С. 17.237Псевдонимы определены И.
Ф. Масановым. См.: Масанов И. Ф. Словарь псевдонимов русских писателей,ученых и общественных деятелей: В 4-х т. М.: Всесоюз. книж. палата, 1956-1960.23423591статьями, например, такими, как «Серьезный разговор с ницшеанцами.(Ответ Вл. С. Соловьеву)» (1899, № 16-17), «Письмами» из зарубежныхпоездок, в которых шла речь о строительстве новых выставочных залов,храмов и т. д. («Письма из Берлина.
I». 1900, № 15-16, «Письма из Берлина.II». 1900, № 17-18). Подписывал он статьи и очерки своим именем илипсевдонимом Д. Общее число его публикаций в журнале – более сорока.Л. Бакст (настоящая фамилия – Розенберг Л. С.) отвечал, прежде всего,за художественное оформление «Мира искусства». Но даже он изредкавыступал с откликами на выставки («Посмертная выставка картинЕндогурова, Ярошенко и Шишкина». 1899, № 5. Подпись: Б. Львов).А. Нурок постоянно писал рецензии на события музыкальной жизни,обзоры концертной деятельности. Их число – около двадцати.
Активноеучастиеонпринималтакжевсоставлениитекстовдляотдела«Художественная хроника».По свидетельству выдающегося танцовщика и хореографа С. Лифаря,написавшего несколько книг о С. П. Дягилеве, «громадное большинство этихзаметок появлялось без подписи». Поэтому зачастую определить авторствоневозможно: «в составлении их принимали участие все дружные членыредакции – и Дягилев, и Философов, и Нурок, и Нувель, и Серов, и Бенуа[впоследствии, когда он вернулся из-за границы – Н.
М.] и Бакст… частозаметка была плодом подлинного коллективного редакционного творчества».С. Лифарь подчеркивает, что четкого распределения обязанностей вредакции не было, «каждый свободно “залезал” в чужой отдел и, при своейобщей большой художественной культуре, везде оказывался желаннымгостем»238.Дягилев, будучи «диктатором», понимал, что, несмотря на слаженнуюработу редакционного коллектива уже в период создания журнала, для еговыхода на общественную арену и упрочения позиций чрезвычайно важное238Лифарь, Сергей. Дягилев… С.
86-87.92значение имело участие в нем многих ярких индивидуальностей. Поэтому он,как истинный полководец, неустанно собирал и пестовал свою «армию».Одним из первых, кого редактор пригласил к сотрудничеству, былмолодой художник и критик Игорь Грабарь, живший в начальный периодсуществования «Мира искусства» в Мюнхене. В письме брату, В. Э.Грабарю, от 4 января 1899 г. он, рассказывая о новом журнале, подчеркивал,что «приглашен сотрудничать» и ему придется «принимать более близкоеучастие в журнале. Он превосходно издается и в смысле текста, и по частииллюстраций и совершенно свободно выдержит сравнение с Studio».
Приэтом «Мир искусства» даже «значительно тоньше, на знатока»239. С. Дягилеввозлагал большие надежды на этого автора. В письме Д. Н. Кардовскому от 1июля 1899 г. И. Грабарь рассказал ему о предстоящем путешествии вИталию: «Поездка мне оплатится Дягилевым, который просит менянепременно съездить и написать про выставку»240. Это поручение редактораИ. Грабарь выполнил. В журнале «Мир искусства» за 1899 г.
(№ 20, с. 51-57)был опубликован его обзор «Международные выставки. I. Венеция. II.Мюнхен. Glaspalast». Общее же число публикаций И. Грабаря за все годы егосотрудничества с журналом составляет два с половиной десятка.Особым вниманием среди русских художников у представителейпериодической печати в конце XIX – начале XX века пользовался В. А.Серов (1865-1911). Его мнение о ценности новых художественных явленийстремились узнать как деятели искусства, так и его любители. Недаром И. Е.Репин утверждал, что его суждения «подхватывала» критика и «долгоутилизировалаэтотвкладвсвоихразглагольствованияхохудожественности»241.В течение шести лет (1894-1900) художник был членом Товариществапередвижных художественных выставок.
«С внешней стороны все казалосьблагополучным, - отмечают искусствоведы И. С. Зильберштейн и В. А.Грабарь, Игорь. Письма: 1891-1917. М.: Наука, 1974. С. 118.Там же. С. 129.241Репин, И. Далекое близкое. Л.: Художник РСФСР, 1982. С. 345.23924093Самков, - и Серов несколько лет входил даже в состав его руководящихорганов. Однако, по-видимому, инакомыслие и независимость художника всежедавалисебяпередвижников»242.почувствоватьНедаромвхудожникотношенияхМ.В.сбольшинствомНестероввкнигевоспоминаний назвал его наряду с И. И. Левитаном (1860-1900) и К.
А.Коровиным (1861-1939) «пасынком» Товарищества243.Его уход оттуда и сотрудничество с созданным С. Дягилевымжурналом«Мирискусства»художественным объединением)(авпоследствиидалиисодноименнымхудожнику новыйимпульсктворчеству, с одной стороны, а с другой – укрепили позиции нового изданияза счет участия в нем столь известного живописца.
Недаром С. Дягилев вряде номеров издания (начиная с № 5) помещал объявление о подписке наофорт работы В. А. Серова, который пользовался популярностью уподписчиков журнала.Сознательный выбор В. А. Серова был поддержан критиком А.Ростиславовым в журнале «Театр и искусство»: «Такие силачи необходимыименно в переходные эпохи, так как силой нового таланта могут заставитьповерить в необходимость перехода». То обстоятельство, что он добровольновышел из состава членов Товарищества передвижных выставок и «примкнулк новому обществу, - подчеркивал критик, - слишком знаменательно икрасноречиво: Серов слишком смелый, свободный, скромный и чуткийхудожник, чтобы одним из первых не почувствовать, где в настоящее времяправда в живописи»244.О доверительных взаимоотношениях и взаимопонимании междуредактором «Мира искусства» и В. А.
Серовым говорит то, что художник,проживая в Москве, «вечно ездил в Петербург и останавливался у Дягилева,гдеунегобыласвоякомната»245.Вместонедавнего«пасынка»Зильберштейн И. С., Самков В. А. О В. А. Серове, его переписке в этом издании // Валентин Серов впереписке, интервью и документах… Т. I. С.
12.243Нестеров М. В. Давние дни. Встречи и воспоминания. М.: Искусство, 1959. С. 123.244Ростиславов А. Свобода живописи // Театр и искусство. 1901, 18 февраля (№ 8). С. 164.245Грабарь, Игорь. Моя жизнь… С. 151.24294«передвижников» он быстро стал активным и влиятельным членом редакциинового художественного журнала, в котором «ему приходилось выполнятьсамую разнообразную работу не только за себя, но и за находившегося вчастых отъездах Дягилева»246.
Так, например, редактор «Мира искусства»,рассказывая в письме от 15 октября 1902 г. «дорогому Валентину» о том, какобстоят дела с организацией 1-й московской выставки картин журнала,поручил ему принять участие в подготовке экспозиции: «Лишь только явернулся, как постарался всех растормошить. Дела идут… ничего себе, ивещи, я думаю, в общем наберутся. На тебе лежат хлопоты о москвичах, т. е.ты, во-первых, дорогой друг, во что бы то ни стало должен съездить кМалявину в деревню… Убеди его выставить что-нибудь новое – этообязательно…»247Мнением В.
А. Серова «все очень дорожили и с ним считались как снеоспоримым авторитетом, судил обо всем он спокойно и был настоящимобщим“сдерживающимцентром”».А.Бенуа,каквспоминалМ.Добужинский, однажды даже назвал его «совестью “Мира искусства”»248.Постепенно,благодарянеустаннымзаботамредактора,кругсотрудников «Мира искусства» расширялся. И хотя лишь немногие из нихотдавали журналу все время и силы, остальные «сочувствующие» проявлялик нему неизменный интерес, выполняли задачи, которые ставил перед нимиС. Дягилев.
Среди них были совсем молодые художники, такие, как Е. Е.Лансере (1875-1946), К. А. Сомов (1869-1939), М. В. Добужинский (18751957), А. П. Остроумова-Лебедева (1871-1955), С. П. Яремич (1869-1939), М.В. Якунчикова (1870-1902), Ф. А. Малявин (1869-1940), И. Я. Билибин (18761942), Н. Я.
Давыдова (1873-1926), О. Э. Браз (1873-1936), а также болеестаршие по возрасту и уже получившие известность у любителей искусства,признанные критикой, живописцы: К. А. Коровин (1861-1939), М. А. ВрубельЗильберштейн И. С., Самков В. А. О В. А. Серове, его переписке в этом издании // Валентин Серов впереписке, интервью и документах… Т. I. С. 12-13.247Письмо С. П. Дягилева В. А. Серову от 15 октября 1902 г. // Сергей Дягилев и русское искусство… Т.
II.С. 76-77.248Цит. по: Добужинский М. В. Воспоминания… С. 202.24695(1856-1910), А. Я. Головин (1863-1930), И. И. Левитан (1860-1900), М. В.Нестеров (1862-1942), Е. Д. Поленова (1850-1898), С. В. Малютин (18591937). Об активной работе этих художников в журнале свидетельствуют ихпубликации в «Мире искусства».Еще в подготовительный период, когда «портфель редакции» лишьначинал формироваться, Д. Философов «добился того, чтобы… журналу былпридан определенно литературный уклон», что с точки зрения художников«было серьезным дефектом».
«Будь я во время создания журнала вПетербурге, - сетовал много лет спустя А. Бенуа, - я бы не допустил такогопреобладания текста над изображениями». Но его в это время не было вРоссии. Философов же, убежденный «в правоте своего тактического хода»249,не посчитался с мнением художников.Этот «тактический ход», состоявший в привлечении к сотрудничеству средакцией интересных писателей, объясняется не только их известностьюсреди читающей публики, но и надеждой «мирискусников», что те моглистать для них проводниками в поисках нового жизненного идеала. Именно«неясное, пассивное, лирическое стремление к вере побудили, - по мнениюА. Пайман, - основателей “Мира искусства” добиваться сотрудничествапутеводителей и “философов”, которые давно и серьезно задумывались наднепреходящим значением истины, добра и красоты в мире»250.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
