Диссертация (1148285), страница 15
Текст из файла (страница 15)
Дягилевым150.Дягилев задумал издание художественного журнала в 1896 г. «УВладимира Н. Аргутинского, - пишет А. Бенуа, - сохранилось воспоминание,как, встретившись случайно с Сережей [Дягилевым] на музыкальномторжестве в Байрете151, они заговорили о таком нашем собственном органе,считая, что момент настал, чтобы в России возникло нечто подобноеанглийскому ”Studio”»152.Первым шагом к осуществлению этой идеи стала организация, пословам С.
Дягилева, «нового общества» - художественного объединения«Мир искусства», основой которому послужил возникший в конце 1880-х гг.кружок самообразования учащихся знаменитой петербургской гимназииКарла Мая, организованный А. Бенуа и основанный на общей любвиучастников к живописи, литературе и музыке153. В кружок входили: Л. Бакст,Е.
Лансере, К. Сомов, Д. Философов, В. Нувель, А. Нурок, а также их друзьяГ. Калин и Н. Скалон. Впоследствии к ним присоединился приехавший изНа обложке сдвоенного № 1-2 «Мира искусства» указан 1899 г.Корецкая И. В. Мир искусства / Литературный процесс и русская журналистика конца XIX - начала XXвека. 1890-1904… С. 131.150Несмотря на более благоприятные материальные условия, чем у «Мира искусства», журналу «Искусствои художественная промышленность» победить в развернувшейся борьбе за читателей не удалось.
Этоиздание не сумело достойно противостоять новациям конкурентов и прекратило деятельность в 1902 г.151Байрет (также Байрёйт и Байрейт) - город земельного подчинения в Германии, расположен на территорииземли Бавария.152Бенуа, Александр.
Мои воспоминания… С. 192.153Бенуа А. Возникновение «Мира искусства»… С. 15.14814970Перми после окончания гимназии С. Дягилев. Все они (кроме Г. Калина и Н.Скалона) стали известными художниками и критиками.«Общники», как называли себя члены кружка, были хорошо знакомы сдоступнымиимзарубежнымииотечественнымихудожественнымижурналами, регулярно читали их154.
В кружке, руководимом А. Бенуа,проявились те тенденции, которые впоследствии станут основой программыжурнала «Мир искусства» и деятельности одноименного художественногообъединения: приобщение русского искусства к мировому художественномупроцессу, синтез искусств, интерес к прошедшим эпохам и их искусству.С. Дягилев, в отличие от остальных членов кружка – представителей«золотой» столичной молодежи, был провинциалом, и поэтому они, по егомнению, достаточно долго считали его «внутренним гусаром», не признавализа «своего».
Однако менять собственный облик и линию поведения он несобирался, напротив, всегда верил в свои силы и стремился диктовать своюволю другим. В письме А. Бенуа (апрель 1897 г.) Дягилев, обращаясь к«милому человеку Шуре», категорично утверждал: «Буду, как был, и всетут… Всю мою жизнь, начиная с 16 лет, я делал все наперекор всем. Сначалабунтовала семья…, затем началась война с мириадом дальнего родства, меняосуждали за каждый поступок…, затем знакомство с вами, начавшееся такжес бесчисленных издевательств и “непризнания” меня»155.Вспоминая о «нападках общества» на его «пустую внешность,напыщенность, фатовство», Дягилев отмечает, что он, несмотря на это, «стем же бриллиантным [от brilliant (фр.) – блистательный] видом входит вДворянскоесобрание».Онобъясняетэточувствомнеприязникнедоброжелателям и верой в то, что «эта фаза пройдет, если в жизни моейбудет успех.
Успех, он один, батюшка, спасает и покрывает все»156.Признавая, что у него имеется «известная душевная наглость ипривычка плевать в глаза», Дягилев все же уточняет, что у него естьБенуа А. Мои воспоминания: В 2-х книгах. Книга первая. М.: Захаров, 2005. С. 318-319.Письмо С. Дягилева А. Бенуа (апрель 1897 г.) // А. Н. Бенуа и его адресаты: Переписка с С. П. Дягилевым(1893-1928). СПб.: Сад искусств, 2003.
С. 25.156Там же.15415571«маленькая-маленькая кучка лиц», перед которыми он теряет смелость иждет их суда. Это «Дима [Философов], ты [Бенуа], редко Валичка [Нувель] ипо некоторым житейским вопросам Саша Ратьков157. Пред вами я становлюсьчеловеком без всякой воли и свободы действий. Мне даже кажется, что все,что я делаю, я делаю именно для вас, или, лучше сказать, из-за вас: как выприсудите, так и будет»158.В значительной мере ради успеха, который «покроет все», а также воимя друзей и их признания, С.
Дягилев пишет и копирует в мае 1897 г.открытое письмо – программу будущего художественного объединения«Мир искусства», и отправляет его ряду художников. Формулируяпрограмму действий, он призывает их объединить «разрозненные силы» исоздать «новое общество»159. Главная же идея инициатора созданияхудожественного объединения выражена им в письме А.
Бенуа от 24 мая1897 г.: «Я хочу выхолить русскую живопись, вычистить ее и, главное,поднести ее Западу, возвеличить ее на Западе»160. Впоследствии А. Бенуаотметил, что это высказывание друга «отлично годится в эпиграф к егобиографии»161.Осенью 1897 г. Дягилев уже работает над осуществлением замысла: «Явесь в проектах – один грандиознее другого, - сообщает он А. Бенуа. - Теперьпроектирую этот журнал, в котором думаю объединить всю нашухудожественную жизнь, т. е.
в иллюстрациях помещать истинную живопись,в статьях говорить откровенно, что думаю… Но для этого мне нужна помощьи, конечно, к кому же мне обратиться, как не к тебе? Впрочем, в тебе яРатьков-Рожнов, Александр Николаевич (ум. около 1940 г.) - родственник С. П. Дягилева по браку с егодвоюродной сестрой З. В. Философовой.158Письмо С. Дягилева А. Бенуа (апрель 1897 г.) // А. Н. Бенуа и его адресаты… С. 26.159Письма Дягилева С. П. к Бенуа А-ру Н. 21. 12. 1890 – 1897 // ОР. ГРМ. Оп. 1. Ед. хр.
939. Л. 28-29-об.;Дягилев – Л. С. Баксту, А. Н. Бенуа, Ф. В. Боткину и др. // Лобанов В. М. Художественные группировки запоследние 25 лет. М.: Худож. изд-кое акц. о-во АХР, 1930. С. 9; Дягилев – Л. С. Баксту, А. Н. Бенуа, Ф. В.Боткину и др. // Сергей Дягилев и русское искусство… Т.
2. С. 24-25.160Письма Дягилева С. П. к Бенуа А-ру Н. 21. 12. 1890 – 1897 // ОР. ГРМ. Ф. 137. Оп. 1. Ед. хр. 939. Л. 32;Письмо С. Дягилев А. Н. Бенуа от 24 мая 1897 г. // Сергей Дягилев и русское искусство… Т. 2. С. 26.161Бенуа А. Возникновение «Мира искусства»… С. 26.15772уверен, как в себе, не правда ли?.. Костя [Коровин] уже обещал помощьобложкой и афишей»162.Художник К. Коровин сдержал слово.
Именно он создал «первуюобложку для журнала и декоративные иллюстрациив красках»163.Впоследствии А. Бенуа подчеркивал, что именно С. Дягилеву в значительнойстепени «принадлежит выработка внешнего вида нашего журнала – формат,забота об изяществе печати и придача его внешности известного“дразнящего”характера».Этовыразилосьи«втом“штемпеле”,представляющем двух рыбок, который, не долго думая, сочинил К. Коровини который, помещенный на “пустой” светлой обложке, так наивно долженбыл свидетельствовать о передовитости нашего журнала»164.Но в подготовительный период, для того чтобы выпускать подобноепериодическое издание, причем, богато оформленное, у С.
Дягилева и егоединомышленников не было средств. Встал вопрос о поиске меценатов:людей не просто богатых, но интересующихся искусством, стремящихсявкладывать средства в его популяризацию. А. Бенуа был хорошо знаком слюбительницей искусства княгиней Марией Клавдиевной Тенишевой (18581928). Природа щедро одарила эту женщину талантами.
Она обладалалитературными способностями, создавала чудесные эмали, имея красивоемеццо-сопрано, выступала на концертах. Самым главным талантом княгинибыло еенепреходящее стремление вкладывать энергию, знания, душу,материальные средства в развитие культуры. В 1894 г. она учредилаежегодную стипендию для лучших учащихся Рисовальной Школы приИмператорском Обществе Поощрения Художеств165. Благодаря ее стараниямимение Талашкино близ Смоленска превратилось в центр художественнойПисьма Дягилева С. П. к Бенуа А-ру Н. 21. 12. 1890 – 1897 // ОР.
ГРМ. Ф. 137. Оп. 1. Ед. хр. 939. Л. 38;Сергей Дягилев и русское искусство… Т. 2. С. 28. В книге допущены неточности в цитировании: «Но дляэтого мне надо помочь…»; «Костя уже оказал помощь обещанием обложки и афиши».163Константин Коровин вспоминает… / Сост., авторы вступ. ст. и коммент. И. С. Зильберштейн и В. А.Самков.
М.: Изобр. ис-во, 1990. С. 238.164Бенуа, Александр. Мои воспоминания… С. 229.165О ВЫСОЧАЙШЕМ соизволении на учреждение при Рисовальной Школе ИМПЕРАТОРСКОГООбщества Поощрения Художеств стипендии Имени ЕЯ ИМПЕРАТОРСКОГО ВЕЛИЧЕСТВАГОСУДАРЫНИ ИМПЕРАТРИЦЫ АЛЕКСАНДРЫ ФЕДОРОВНЫ на проценты с капитала жертвуемагоКнягинею М.
К. ТЕНИШЕВОЮ. // РГИА. Ф. 468. Оп. 42. Ед. хр. 1873. Л. 1, 2. Приложение IV.16273жизни, подобный прославленному Абрамцеву под Москвой166. МарияКлавдиевна открыла ремесленное училище и шесть школ недалеко отБрянска, в Бежице, сельскохозяйственное училище во Фленове рядом сТалашкином, художественную школу в Смоленске167. Заслуги княгини наниве благотворительности были отмечены присвоением ей звания «Почетнойгражданки» города Смоленска168.В течение ряда лет княгиня покупала рисунки и акварели современныхей русских художников. К началу 1895 г. у нее собралась довольно обширнаяколлекция, которую она решила привести в порядок, снабдив ее описью.«Составление таковой и было поручено мне», - вспоминал А. Бенуа169.
Вцелом над этой описью он работал около трех лет, включив в нее почти всеимевшиеся акварели и рисунки. Кроме этого, искусствовед исполнялобязанности «хранителя собрания княгини М. К. Тенишевой»170.А. Бенуа пользовался у нее авторитетом, и княгиня дала согласие нафинансовую поддержку будущего издания. В то же время Дягилеву повезлонайти еще одного благотворителя. К. Коровин вспоминал, как в 1898 г. впетербургскую квартиру Саввы Ивановича Мамонтова - известногомосковского промышленника и мецената, у которого художник остановился,приехав в столицу, пришел элегантно одетый молодой человек.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
