Диссертация (1148285), страница 12
Текст из файла (страница 12)
И. Левитанподразумевает кружок самообразования учащихся знаменитой петербургской гимназии Карла Мая,организованный А. Бенуа в конце 1880-х гг. С. Дягилев стал его членом в 1890 г., приехав в СанктПетербург после окончания гимназии в Перми.119Комментарии // Валентин Серов в переписке, документах и интервью: В 2-х т. Т. 1. Л.: ХудожникРСФСР, 1985. С.
245.120Каталог выставки картин журнала «Мир искусства». СПб., 1899.121Secession (нем., от лат. secessio – отход, отделение, обособление) – название ряда немецких и австрийскиххудожественных обществ конца XIX – начала XX века, представлявших новые течения в искусстве ивозникших на почве оппозиции академизму. Одним из наиболее известных сецессионов был Мюнхенский,основанный в 1892 г.11854Норвегии, Дании завоевывают все большую популярность в Западной Европе– как среди критиков, коллекционеров, так и среди любителей искусства. Поутверждению искусствоведа Э. Э. Чистяковой, изобразительное искусство нетолько финских художников, но и в целом «скандинавов, поддерживающихтесные контакты с передовыми европейскими школами, переживало в этотпериод свой “золотой век”»122.
Художественное движение, возникшее в этихстранах, утверждало идеи независимости и служения своему народу.Цели, задачи и устремления многих шведских, норвежских, датских, атакжефинскиххудожниковбылисродниихрусскимколлегам,стремившимся к обновлению отечественного искусства и завоеванию длянего достойного места в современной западноевропейской художественнойсреде.Вопросы,волновавшиескандинавскихмастеровживописи,перекликались с теми, которые поднял С. Дягилев в открытом программномписьме русским художникам, с его призывом к объединению, оказавшимсясвоевременным как для скандинавов, так и для отечественных деятелейкультуры.Раньше каждый из русских художников шел своим путем, но далеко невсегда он был верным. В письме живописцу С. В.
Иванову от 15 декабря1891 г. Е. Д. Поленова сетовала: «Сбились мы с проторённой дороги,притворяться, что мы верим в тот путь, на который нам указывают нашипредшественники, совесть не позволяет, а новый не найден, и на искание егоуходит много сил и времени. Идём ощупью врассыпную, всякий посвоему»123.Поездки русских художников в страны Западной Европы, учеба вхудожественных мастерских и студиях Парижа, Берлина, Мюнхена и другихгородов заставляет их обратить внимание на несомненные успехи искандинавских живописцев.
Характерен в этом смысле отзыв об ихЧистякова Э. Э. Скандинавские художники и русская художественная культура рубежа XIX-XX веков //Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение.Вопросы теории и практики: Научно-теоретический и прикладной журнал. Тамбов: Грамота, 2011. № 1 (7).С. 201.123Василий Дмитриевич Поленов, Елена Дмитриевна Поленова. Хроника семьи художников / Сост., авт.вступ. ст. и коммент.
Е. В. Сахарова. М.: Искусство, 1964. С. 476.12255творчестве И. Э. Грабаря, опубликованный в 1896 г. в журнале «Нива» послепосещения им выставки в Берлине, посвящённой 200-летию берлинскойАкадемии художеств: «Северяне - шведы, норвежцы, датчане, голландцы сильнее всех. Они выдвинулись совсем недавно и успели не только заставитьзаговорить о себе весь художественный мир, но и вытеснить других, занятьпервенствующее место». По утверждению критика, центром выставки«является, бесспорно, А.
Цорн. Это один из лучших знатоков формы,сумевший вместе с этим соединить блестящий, совсем из ряда вонвыходящий колорит… Цорн — какой-то баловень судьбы, которого природанаделила всем, о чём только может мечтать художник»124.Логичным в связи со сказанным выше видится стремление руководстваИмператорского Общества поощрения художеств провести Выставкускандинавских художников. Роль ее организатора была отведена С.Дягилеву, уже хорошо известному в столичных художественных кругах. Напредложение секретаря Общества устроить эту выставку, он ответил 4 апреля1897 г.
его вице-председателю И. П. Балашову согласием, но обусловил егорядом требований: «…имею честь уведомить Вас, что я согласен взять насебя устройство означенной выставки при следующих условиях: I. Всюхудожественную часть выставки (выбор художников и картин и размещениепоследних на выставке) я прошу предоставить исключительно мне. II.Хозяйственную сторону предприятия прошу изъять из моего ведения. III.Общество прошу облегчить организацию выставки, войдя с ходатайством кшведско-норвежскому идатскому правительствам об оказаниимнесодействия и IV. Издержки по поездке в размере 500 руб. прошу принять насчет Общества и желаю получить их авансом из сумм Общества…»125Требования С. Дягилева были выполнены, и в июне 1897 г.
онотправился в поездку по скандинавским странам с тем, чтобы выбратькартины для готовившейся выставки, встретиться с интересовавшими егоЦит. по: Мухина Т. Д. Русско-скандинавские художественные связи XIX - начала XX веков. М.: Изд-воМоск. ун-та, 1984. С. 33.125Дягилев – И. П. Балашову. 4 апреля 1897 г.
[Петербург] // Сергей Дягилев и русское искусство… Т. II. С.20-21.12456художниками и коллекционерами, посетить ряд музеев и художественныхгалерей, крупную художественно-промышленную выставку в Стокгольме.Впечатления о поездке в Швецию, Норвегию и Данию С.
Дягилеввыразил в пространном (около двадцати страниц) очерке «Современнаяскандинавская живопись», опубликованном в литературно-научном иобщественно-политическом журнале «Северный вестник» за ноябрь 1897 г.(№11).Авторделаетнетолькодетальныйобзорсовременногоскандинавского искусства в целом, но и дает характеристики творчестваотдельных, наиболее интересных ему мастеров, рассказывает о встречах схудожниками. ЧитательузнаетопосещенииДягилевымшведскогохудожника-анималиста Бруно Лильефорса, живущего вдали от цивилизации,в лесу, и черпающего вдохновение от природы. А в небольшом городкеМура, на берегу озера Сильян, С. Дягилев гостил у художника АндерсаЦорна. Повествование публициста не только о творчестве художника, но и оличности творца, его взаимосвязях с разными людьми, мыслями обокружающеммире,внеслосвежуюструювсистемуценностей,сложившуюся в художественной критике.Знакомя читателей со шведским живописцем А. Цорном, Дягилевпоказывает его под необычным углом зрения: оказывается, прославившийсяв Западной Европе мастер не придавал особого значения своему успеху зарубежом.
Отказавшись от участия в престижных художественных выставках,он вернулся в родные места, где царил крестьянский мир, плотью от плотикоторого художник ощущал себя. Отец Цорна был пивоваром, а мать –крестьянкой. Поэтому-то обращение к темам повседневной жизни ипраздникам земляков, которые свято хранили народные традиции, костюмыи кустарные ремесла, было для художника так же естественно, как иобитание в их среде. Интерес Цорна к жизни простых людей, окружавшихего с раннего детства, выразился также в том, что он собрал богатуюэтнографическую коллекцию.57Для С.
Дягилева же, встречавшегося со знаменитым шведом в ЗападнойЕвропе и стремящегося получить картины мастера для готовящейсявыставки, «было невыразимо странно видеть Цорна у себя дома». Авторочерка подчеркивает: это произошло «после всего ослепительного блеска», вкотором он видел художника «в парижских салонах, в гостиных Лондона илив галерее портретов великих художников во флорентийской Уффици»126.Публицист детально описывает поведение художника: его участие встроительстве и обустройство будущего дома для своей семьи, а вечером,посленапряженнойработы,сердечноеобщениесодносельчанами,устроившими деревенские танцы на берегу озера.
Из этих деталей,подмеченных автором, складывается образ героя очерка, который черпаетсвое вдохновение в окружающей природе и живущих рядом с ним людях.Именно поэтому, утверждает Дягилев, искусство А. Цорна – глубоконационально,онозаставляетсопереживатьивызываетискреннеевосхищение.Дягилев выступает как художественный критик, прекрасно знакомый спредметом исследования, а благодаря литературному мастерству он создает«эффект присутствия». Читатель не может отделаться от впечатления, что он«видит» все изображенное в очерке, «слышит» разговоры людей и«принимает участие» в их действе.
Вопросы, поставленные С. Дягилевым вочерке: роль личности художника в его творчестве, значение для негомировосприятия творца, - оказались нетривиальными, к тому же, весьмасозвучными эвристическому настрою тогдашних русских художников,художественных деятелей и меценатов разных поколений, направлений иэстетических исканий.Обращают также на себя внимание актуальные – как в конце XIX века,так и в наши дни, такие особенности этого очерка, как глубокие познания егоавтора в области истории изобразительного искусства, его126хорошаяДягилев С. П. Современная скандинавская живопись // Северный вестник.
1897, № 11, ноябрь. С. 362-363.58осведомленность в живописи - вплоть до отдельных школ Германии,Франции или Англии, в современном ему искусстве, а также его умениетактично погасить «направленческую» тенденциозность оценок при открытои твердо, но спокойно выражаемой личной критико-эстетической позиции.Причем, высказывает ее Дягилев тактично, зачастую намеком илиполунамеком, без нарочитого стремления блеснуть эрудицией. ОчеркДягилева - великолепный образец критической статьи в форме свободногоэссе после непосредственного, личного знакомства автора с новыми для негохудожественными школами, их национальными корнями и их творцами всоздаваемых ими произведениях.Поездка Дягилева по северным странам способствовала его изучениюхудожественной жизни и творчества художников Швеции, Норвегии, Дании.Это помогло ему выбрать лучшие из их полотен для организуемой Выставкискандинавских художников.
Ее открытие состоялось 11 октября 1897 г. Наэкспозиции было представлено 289 работ 74-х современных мастеровживописи: из собрания Стокгольмского национального музея, Норвежскойнациональной галереи, Брамзеновской и галереи Гиршпрунга в Копенгагене,а также из ряда частных коллекций. В экспозиции преобладали живопись играфика. В жанровом отношении большую часть ее занимала пейзажная ипортретная живопись127.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
