Диссертация (1148285), страница 7
Текст из файла (страница 7)
Надо поражать и небояться этого, надо выступать сразу, показать себя целиком, со всемиСтасов В. Наши итоги на Всемирной выставке // Новое время. 1879, 4 января (№ 1024). С. 2-3.Неовизантийский (иногда псевдовизантийский) стиль - одно из направлений в архитектуре, получившеепопулярность в конце XIX - начале XX века (1880-е - 1910-е гг.). Для неовизантийского стиля былахарактерна ориентация на византийское искусство VI-VIII вв.
Особенно ярко проявился в церковномзодчестве. Художественным и идеологическим образцом для строительства храмов служил Софийскийсобор в Константинополе. Подробнее см.: Некрасов А. И. Византийское и русское искусство. М.: Изд. гос.универс. магазина, 1924.62Д. Европейские выставки и русские художники.
Ч. II // Новости и Биржевая газета. 1896, № 235, 26августа. С. 2.606130качествамиинедостаткамисвоейнациональности». Помимоэтого,подчеркивая важность «привлечения к нам этого европейского искусства»,он имеет в виду участие лучших западных живописцев в художественныхвыставках, проводящихся в России. Критик настаивает на том, что без этогонам не обойтись: «солидарность» с авангардом европейского искусства, поего мнению, является единственным залогом прогресса в художественнойжизни нашей страны и – одновременно – он служит отпором «рутине, такдавно уже сковывающей нашу живопись»63.Продолжить разговор с читателем о западноевропейском искусстве иего важной роли в формировании творческих принципов у русскиххудожников, достижении ими мастерства, позволила Дягилеву новаяэкспозиция-«Выставкакартин,акварелей,офортовсовременныхголландских художников», открывшаяся в ноябре 1896 г.
в залахИмператорскойАкадемиихудожеств.Онасталапервымопытомдемонстрации голландского изобразительного искусства в Санкт-Петербурге,включившим 119 произведений64. С. Дягилев посвятил ей статью «По поводуголландской выставки», опубликованную в двух номерах «Новостей иБиржевой газеты»65.В целом столичные критики благожелательно отнеслись к этомукультурномусобытию.Однакоохудожественныхдостоинствахэкспонируемых произведений мнения высказывались разные.
Критик Н. К-описал в «Новом времени»: «…следовало бы сделать несколько болееразнообразный подбор картин и прислать побольше картин, а не этюдов, да ив техническом отношении, чтобы они были выше»66. В. Чуйко, выступившийво «Всемирной иллюстрации», напротив, считал, что «художественныйуровень очень высок»67.Там же.Комментарии: По поводу голландской выставки / Сергей Дягилев и русское искусство… Т. 1.
С. 285.65СД. По поводу голландской выставки. Ч. I // Новости и Биржевая газета. 1896, № 329, 28 ноября. С. 2; СД.По поводу голландской выставки. Ч. II // Новости и Биржевая газета. 1896, № 334, 3 декабря. С. 2.66Н. К-о. Выставка голландских художников // Новое время. 1896, № 7454, 26 ноября. С. 3.67Чуйко В. Выставка картин голландских художников // Всемирная иллюстрация. 1896, № 1455, 14 декабря.С.
637.636431С. Дягилев разделял точку зрения последнего. В самом начале статьи ондает понять, что иначе и быть не может, так как «нет в настоящее времястраны, где бы общий уровень художественного развития был так высок, какв Голландии». Кроме многих великих голландских живописцев, «начиная сXVII столетия и до нынешнего времени, мы постоянно встречаем вокруг этихмастеров целые плеяды художников, если не выдающихся талантом, товсегда поражающих своим правильным эстетическим отношением кискусству, - утверждает он. - Как вокруг Рембрандта, Остадэ, Рюйсдалятолпились более или менее талантливые последователи, так группируютсяони и вокруг современников – Израельса, Мариса, Месдага, и во всяком изних ясно видно полное понимание принципов их учителей, подсказываемоеим художественностью их натуры»68.Несмотря на то, что современная ему голландская живопись, поутверждению Дягилева, не ставит перед собой такие всеобъемлющие задачи,как в XVII веке, отношение искусства молодых художников к своей стране илюдям, живущим в ней, осталось таким же, как и у их предшественников.Причина тому - «твердый, ничем не нарушенный реализм».
В значительнойстепени поэтому современная голландская школа представляет единое целое.Во главе ее, отмечает критик, «стоят три вождя: Израельс, Яков Марис иМесдаг. Все остальные – последователи…».Подробно рассказывая о творчестве Й. Израэльса, давая ему высокуюоценку, автор статьи благодарит устроителей выставки за доставленноеудовольствие видеть лучшие картины этого мастера – «Старая голландка» и«Работник моря». Именно в них сила таланта художника «развертываетсянеобъятно»69. Сетует же С. Дягилев на то, что на выставке не представленони одной работы Х.
Месдага, а картин Я. Мариса явно мало, чтобы датьполное представление о нем как о самобытном живописце.6869СД. По поводу голландской выставки. Ч. I // Новости и Биржевая газета. 1896, № 329, 28 ноября. С. 2.СД. По поводу голландской выставки. Ч. II // Новости и Биржевая газета. 1896, № 334, 3 декабря.
С. 2.32Статья «По поводу голландской выставки» подтолкнула Дягилеваот слов перейти к практическому делу – пропаганде западноевропейскогоискусства посредством организации и проведения художественных выставок.Это было, по словам А. Бенуа, «осуществление… старой затеи – показатьрусской публике иностранное художество». В январе 1897 г. Дягилев занялсяорганизацией своей первой экспозиции, которую он решил устроить в пользунуждающихсяучениковВысшегоХудожественногоучилищаприИмператорской Академии художеств. Поскольку он в то время увлекалсяакварелью, задачей выставки стало представление творчества современныхему немецких и английских акварелистов. А. Бенуа вспоминал, что немецкаячасть готовящихся к экспонированию картин была ему хорошо знакома:«Это были все те же наши тогдашние любимцы: Ганс Герман, Ганс Бартельс,Макс Либерман и т. д., зато полной новинкой оказалась английская часть, вкоторой доминировали так называемые “Мальчики из Глазго” – Boys ofGlasgow»70.Впервые работы этой группы молодых шотландских художников, вкоторую входило около 20 человек, С.
Дягилев увидел на Мюнхенскоймеждународной выставке (некоторые из их произведений были впоследствииприобретены музеями Германии). «Boys of Glasgow» получили известность вконце 1880-х – начале 1890-х гг., их творчество, по утверждению Т.Бирченофа, спустя несколько лет, в начале XX в. «стало наиболее известнымв мире направлением британского искусства»71. Дягилева эти художникизаинтересовали восприятием ими идей передового французского искусства,исканиями барбизонской школы72 и импрессионистов.
Судя по составувыбранных для выставки экспонентов, можно сделать вывод, что Дягилевстремился познакомить столичных любителей искусства не только сБенуа, Александр. Мои воспоминания… С. 162.Бирченоф, Том. Группа «Глазго Бойз»: На родине и за рубежом // Третьяковская галерея. 2011, № 1. С.105.72Барбизонская школа (фр. École de Barbizon) - группа французских художников-пейзажистов, работавших вдеревне Барбизон в лесу Фонтенбло. Они опирались на традиции, заложенные голландскими (Якоб ванРейсдаль, Ян ван Гойен, Мейндерт Хоббема) и французскими (Никола Пуссен и Клод Лоррен)пейзажистами. Влияние на творчество барбизонцев оказывали их современники, не принадлежавшиегруппе, - Коро, Курбе, Делакруа.707133достижениями известных мастеров, но и с произведениями представителейновейших направлений в западноевропейской живописи.Кроме упомянутых уже художников, Дягилев пригласил к участию ввыставке и таких знаменитостей, как Артур Мелвилл, Франц фон Ленбах иАдольф фон Менцель.
Знакомство с ними состоялось во время его поездкипо странам Западной Европы, и тогда же у критика возникла идеяпредставить западноевропейское искусство отечественной публике. Об этомсвидетельствует его ходатайство Вице-президенту Императорской Академиихудожеств графу И. И. Толстому, в котором он выражает надежду наразрешение экспонировать акварели А. Менцеля под общим названием«Праздник белой розы», принадлежавшие Императорскому Эрмитажу.
Спросьбой помочь добиться передачи его картин на выставку к С. Дягилевуобратился сам художник.Граф И. И. Толстой, поддержав это начинание, отправил письмоМинистру Императорского Двора графу И. И. Воронцову-Дашкову, вкотором просил решить этот вопрос. В нем он подчеркивал, что еще «вбытность г. Дягилева в Берлине, известный художник почетный членИМПЕРАТОРСКОЙ Академии Художеств профессор Менцель изъявил своесогласие принять участие в означенной выставке, и, между прочим, просил г.Дягилева возбудить ходатайство о разрешении выставить его акварели, подназванием “Праздник белой розы” принадлежащие ИМПЕРАТОРСКОМУЭрмитажу…»73Просьба была удовлетворена.
Об этом сказано в ответном письмеВице-Президенту Императорской Академии художеств графу И.И.Толстому74.В феврале 1897 г. С. Дягилев открыл в музее Центрального училищатехнического рисования барона А. Л. Штиглица первую экспозицию –О разрешении дворянину Дягилеву выставить принадлежащие ИМПЕРАТОРСКОМУ Эрмитажу акварелиПрофессора Менцеля «Празднество белой розы» на выставке акварелей иностранных художниковустраиваемой в залах центрального училища рисования Барона Штиглица // РГИА, Ф. 468. оп.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
