Диссертация (1148144), страница 10
Текст из файла (страница 10)
Например, автор35может регулярно просматривать все журналы, которые соответствуют выбранной им научнойтематике – тогда необходимо, чтобы каждой более или менее крупной области знаниясоответствовал свой набор журналов. Или же он может ограничить свое внимание тем, чтобыотслеживать новые статьи в первых пяти журналах, выстроенных по импакт-фактору.
Можноожидать комбинацию этих двух тактик – автор читает все, что пишется в специализированныхжурналах, просматривая несколько самых престижных журналов своей дисциплины, чтобыпредставлять, как она развивается в целом. Для этого сценария необходимо, с одной стороны,чтобы журнальная система повторяла внутренние дисциплинарные деления, с другой стороны,чтобы в иерархии журналов явно выделись престижные журналы, которые в силу того, что имуделяют столько внимания остальное сообщество, гарантируют повышенный интерес состороны самых разных авторов.Различие на два типа зависимости редакций – от профессионального сообщества и«материнской» организации – позволяет нам сформулировать гипотезы о том, как в двухслучаях будут устроены журнальные системы в характере иерархии и дифференциации.
Мыожидаем, что принцип их организации тесно связан с тем, на какую аудиторию редакцииориентированы – профессиональное сообщество (случай американской социологии) или«материнскую» организацию (случай российской социологии). Каждый из этих ориентировпредполагает свой набор стимулов для редакций и авторов, которые имеет принципиальнойзначение для характеристик всей журнальной системы. В формулировки основных гипотез мыбудем опираться на работы Пола ДиМаджио, которые развивают классические идеи Дюркгеймаосоциальныхоснованияхклассификационныхсхем.Особенноважнаегостатья«Классификации в искусстве» [1987], в которой он исследует отношения между социальнойорганизацией и системами классификаций.
Предмет рассуждений автора – системы жанров вискусстве, однако, нам представляется необходимым использовать ряд его аргументов дляжурнальных систем. Главная особенность его статьи заключается в том, что он формулируетгипотезы о том, как будет выглядеть система классификаций в искусстве, учитывая двапроцесса – социальную структуру и процесс производства символической продукции.Жанры – ключевое для ДиМаджио понятие – задействуют принцип классификации,который позволяет внешнему наблюдателю помещать разные культурные продукты вузнаваемые жанровые ячейки. Жанры, тем самым, существуют до тех пор, пока некотораяаудитория распознает и поддерживает их [DiMaggio, 1987, p. 441]. Совокупность жанровобразует систему классификаций, которая позволяет классифицировать культурные продукты.Эта система существует «в головах и привычках», другими словами, они существует каккогнитивное описание разных жанров, поддерживаемое институтами, и как схема, которой36пользуются потребители и производители культурной продукции.
Задача социологии искусствазаключается в том, чтобы объяснить, как возникают такие системы, что делает жанрыузнаваемыми и что заставляет поддерживать границы между ними. Объяснить системуклассификаций означает понять, в чем причина вариации следующих ее характеристик:системы различаются в том, насколько они дифференцированы на отдельные жанры, насколькожанры выстроены иерархически, насколько принцип классификации универсален и насколькосильны границы между жанрами [DiMaggio, 1987, p. 441]. Вариация возникает в силу процессовдвух типов, один из которых ДиМаджио называет ритуальным процессом, другой тип включаетв себя коммерческий, профессиональный и бюрократический процессы.
В большей степени егоинтересуетименноритуальныйпроцесс,итогомкоторогостановитсяритуальнаяклассификация, возникающая как ответ на спрос со стороны пользователей. Для этого нужнопонять, какое значение культура имеет для социальной структуры. Искусство помогаетзавязывать связи, становиться частью желаемого социального круга, поэтому анализстратификации общества помогает понять, почему жанры в искусстве устроены в том или иномвиде: «Потребление искусства дает незнакомым друг с другом людям предмет для разговора,что делает свой вклад в социальные взаимодействия и дружеские связи» [DiMaggio, 1987, p.443].Интерес исследователей к тому, какую роль разные культурные жанры играют всоздании и поддержании социальных связей, в основном подразумевал различие между жанромвысокого искусства и низкой культурой [DiMaggio, 1987].
Популярная культура – «ДокторХаус» или «Саус Парк» — являются в своем роде разговорной валютой, которая имеетхождение в самых разных социальных кругах. Популярная культура – это то, что способнообъединить многих, проложить сети далеко. Однако популярная культура не дает другоговажного ощущения – чувства солидарности с теми, кто знает что-то малодоступное остальным,кто потратил часы на овладение высоким вкусом и преодолел все соблазны увлечься «легким».Она доступна для многих, ее легко осваивать, значит, популярная культура не даетвозможности испытывать близости с теми, кто знает немногое и заплатил за свой вкус.
Именнос такими людьми больше всего шансов поддерживать интенсивные контакты, формируя сетидоверительных отношений, которые способствуют «мобилизации и приобретению таких благкак подходящие супруги и престижные позиции» [DiMaggio, 1987, p. 443]. Эта интуицияпозволила ДиМаджио сформулировать ряд гипотез о том, как связана система классификаций вискусстве с социальной структурой. Например, чем более разнообразные отношения формируетчеловек, тем более разнообразными будут его культурные предпочтения.37Однако модель объяснения классификаций в искусстве строится не только на анализесоциальной структуры, но включает также иные процессы, связанные с производствомкультурной продукции – коммерческие, профессиональные и бюрократические процессы.Причина заключается в том, что жанры носят отпечаток производственных процессов, которыесоответственно создают три типа классификаций. Коммерческая классификация являетсярезультатом усилий производителей культурной продукции получать коммерческую выгоду отее продажи как можно большему количеству потребителей.
В том случае, когда производителистараются соотнести производство с социальными группами, коммерческие процессы непротиворечат ритуальной классификаций, а стараются ей соответствовать. Если же они ставятцелью расширение спроса, то наоборот, их вмешательство ослабит влияние ритуальнойклассификации, так как некоторая культурная продукция ценится, пока остается привилегиейнемногих [DiMaggio, 1987, p. 450]. Источник влияния – широкая аудитория, состоящая изпотребителей.Профессиональная классификация делает акцент на создателях искусства, которыестремятся ориентироваться на собственные жанровые границы, используемые для созданиясобственных профессиональных репутаций.
Профессиональная классификация отражает взглядавторов культурной продукции. Она играет большую роль в том случае, когда искусстводостаточно автономно, чтобы не испытывать влияние со стороны широкой публикипотребителей: «там, где, создателей искусства поддерживают отдельные индивиды илиорганизации, которые делегируют отслеживание и контроль самим людям искусства»[DiMaggio, 1987, p. 451]. Художники и музыканты также создают классификации, однако, вэтом случае влияние на классификации будет оказывать структура самого художественногополя, особенно, наличие конкуренции и борьбы за статус между создателями.
В силу того, чторепутация тесно связана с жанром, в котором работает художники, борьба за нее будетсказываться на системе классификации. Например, сильная конкуренция приводит к созданиюновых жанров, то есть усилению дифференциации.Наконец, административная классификация появляется в силу государственногорегулирования. Она создается государством, которое в той или иной мере осуществляетконтроль над сферой искусства или науки. Соответственно заметнее будет проявляться в случаесильного контроля государства.
Обычно она повторяет профессиональные основания, явно илинеявно. Например, закрепление границ между искусством и не искусством, становится важнымпри финансировании учреждений культуры. Более явное влияние государство оказывает, когдаэксплицитно оказывает поддержку определенным жанрам, делая их видимыми, значимыми илегитимными. Важное следствие административной классификации заключается в ее инерции –38жанры будут меняться медленно и влияние социальной структуры (ритуальной классификации)будет менее заметно [DiMaggio, 1987, p.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
