Диссертация (1148072), страница 29
Текст из файла (страница 29)
7), возможность говорения осовременности (инф. 8), образность (инф. 12; инф. 6). Один из информантов отмечал, что наодной из выставок он переворачивал экспонаты вверх дном, чтобы создать отстранённыйвзгляд на вещь (инф. 4). Среди новых идей для выставок, которыми делился другойинформант, есть те, о которых музей вряд ли еще будет делать экспозиции ближайшие 50 лет:это темы власти, темы немытых, обычных вещей, темы пороков (инф. 1). Помимо подобныххарактеристик конвенции определяют и то, как должна делаться выставка, каковы основныеэтапы и что делается на каждом этапе.
Сама концепция выставки придумываются внеформальном обсуждении, за обедом или выкуриванием сигарет (инф. 16). Любопытнуюконвенцию экономности упоминает один из информантов: «…всегда, когда делают какую-товыставку, ее делают с расчетом того, что ее можно будет вывозить куда-то, ее раз собрали, апотом ее катать уже можно, не тратить время на организацию» (инф.
15). Конвенциямиопределяются и задачи для участников: например, именно на хранителей ложится тяжестьотбора экспонатов для выставки по требованию кураторов, поскольку именно первые лучшезнают свои фонды (инф. 10), также сейчас именно в процессе построения выставки, если поней затем будут водиться экскурсии, идет работы с экскурсоводами (инф.
17). Такжеопределяются и сроки: на подготовку выставки конвенционально уходит где-то 4-5 месяцев(инф. 7). Конвенционально выставка связывается с научной работой того или иного куратора(инф. 12).В музее сложился свой «репертуар», какие выставки и, главное, каким образом, делать.Он сложился благодаря инициативным действиям научных сотрудников и определеннымдатам, а также благодаря изменению в научном понимании традиционной культуры в музее.Например, одной из главных конвенций в музейной деятельности является конвенция222Becker H. S. Art worlds.
University of California Press. 1984. Ch. 2.105«предмет – это основа выставки» (инф. 14). Хотя в последнее время музей делает многофотографических выставок, благодаря усилиям отдела фотографии, все же именно экспонатыявляются в понимании музейных сотрудников главным составляющим любой выставки.Однако экспонаты понятным образом ограничивают возможность показа: например, с ихпомощью можно продемонстрировать типологию, или построить статичную обстановочнуюсцену, но сложно показать движение. Поэтому выставки, которые будут нацелены на тему,связанную, например, с движением, изменением будут не конвенциональными.
Здесь,конечно, дело не только в экспонате (ведь его можно заменить на более символичнуюфотографию, которая может отобразить движение), а в том, что желание показать«эксцентричную» тему приводит к тому, что многие конвенциональные способы построениявыставки могут быть признаны не работающими: на выставочную бригаду и художникаложится дополнительная работа по концептуализации и операционализации тем, которые ещене были разработаны, в итоге, это может привести к удлинению подготовки выставки ивозрастанию стоимости (для подобной выставки необходимы, например, еще и определенныетехнологии репрезентации). Об этом с теоретической точки зрения написал Г.
Беккер, которыйв статье «Сила инерции» указал, что любое нарушение конвенции и внедрение нового способадействия или поведения приводит к тому, что группа должна увеличить количествоинвестиций в проект223. Это замечание касается не только реализации идей и способовсоздания выставки, но и отдельных ее элементов: например, один из информантов отмечает,что после создания выставки, где он создал дизайн так, чтобы посетитель, пойдя по одному извозможных путей, возвращался обратно, он был раскритикован более опытным сотрудником втом, что так делать нельзя: посетитель, проходя по выставке, не должен возвращаться (инф.
4).Стоитотметитьтакжеинституциональные(организационные)факторы.Ониподчеркивают формальный и дисциплинарный характер отношений, в которые встроенавыставка. Организационные факторы приписывают основные виды работ для музейныхсотрудников и привязывают их к определенному количеству часов, которые должны бытьзаполнены сотрудниками в индивидуальном плане.
Выставочной деятельность является здесьодной из основных. Существующие регламенты поведения определяют основные функциизанятых в создании выставок сотрудников: например, разделение труда: функциональныеработники (например, выставочный отдел) должны помогать в решении конкретных задач:встреч научных сотрудников и художника и т.д. Администрация несет ответственность завыставки и потому играет важную роль в определении того, какая выставка будет построена, акакая нет. Кроме того, выставки вписаны в выставочные планы и отчеты, и музей несет223Becker H.
S. The power of inertia // Qualitative Sociology. 1995. V. 18. №. 3. P. 301-309.106ответственность за его выполнение. Важной институциональной сферой для выставокявляется то, что выставки часто выступают как средства обмена и коммуникация междумузеями: так, привычным является экспонирование выставок определенного музея в РЭМ, азатем выставки РЭМ – в этом музее (если конечно, он соответствует всем необходимымпараметрам). Это также сказывается на выставках, содержание которых меняется взависимости от договоренностей между музеями.Выставка как отдельный тип культурного объекта не существует в единственной инеповторимой форме.
Во-первых, выставка может иметь как оригинальную авторскую идею,так и быть приуроченной к определенной дате. Это, кстати, принято не только в РЭМ, но и вряде других музеев224. Выставка может представлять собой целую серию выставок (как вслучае с «антропологией вещи» или «традиционными ремеслами»), а может быть единичной;она может состоять из нескольких десятков фотографий (как в случае с настенной выставкой)или из сотни предметов (как в крупных «датских выставках»). Лучше всего рассматриватьвыставки через понятие жанра, поскольку каждая выставка опирается на набор конвенций,словесных, предметных, административных, которые определяют ее содержание. Поэтому то,что будет для одной выставки первоочередной задачей (показ реальности этнографическойкультуры) для другой будет лишь фоном (показать фигуру собирателя-юбиляра через егоколлекции).Можно выделять разные типы или жанры выставок.
В социологии понятие жанра былоразработано социологом культуры П. Димаджио для анализа классификаций в искусстве225.Димаджио предлагает говорить о жанре как социально-сконструированных организующихпринципах, которые наделяют культурные объекты значением за пределами их тематическогосодержания и которые, в свою очередь, отвечают на спрос со стороны аудиторий дляполучения культурной информации и аффилиации226. Здесь Димаджио, как он сам отмечает,исходит из дюркгеймовского представления о том, что классификации отражают социальнуюструктуру227. Мы хотим релятивизировать эту точку зрения, отметив, что жанры – это неотражение социальной структуры (музея, например, или всего общества), а скорее результатработы и переговоров между разными социальными мирами внутри музея и за его пределами.Не трудно заметить, что жанры выставок в музее носят разный характер и связаны синтересами отдельных социальных миров и ниш.
Существуют настенные выставки отделаэтнографии Северо-запада и Прибалтики, отражающие интересы ряда исследователей из этого224Один из информантов из Центрального Военно-Морского музея показывал мне даже список дат, связанных систорией флота, который они делат, чтобы затем привязывать выставку к определенной дате (Инф.
23).225DiMaggio P. Classification in art // American sociological review. 1987. Vol. 52. No. 4. P. 440-455.226Ibid P. 441.227Ibid.107отдела представлять результаты своей полевой работы. Эти выставки никак не связаны,например, с интересами Министерства культуры или дирекции. В то же самое время впоследние 2- 3 года Министерство настаивает на создании со стороны музеев передвижныхвыставок, которые можно было бы легко собирать и транспортировать. Сам жанр подобныхвыставок требует максимального обобщения и популяризаторства материала, что конечно несоответствует интересам научных сотрудников. Такой жанр как заказные выставки в честь техили иных событий предполагает сочетание интересов Министерства, РЭМа и тех музеев(обычно это выездные выставки), в которых экспонируется выставка.
Примеры – это выставкав г. Грозный в 2013 году или выставка в Крыму в 2014. Здесь Министерство предъявляет своитребования, но у музея есть свои интересы – показать свои коллекции, реализовать давниеидеи(какнапримервыставка«Мужчина-воин-охотник»),продемонстрироватьрольпетербургской науки (как в случае с крымской выставкой) (инф. 13). Зарубежные выставкитакже имеют разные жанры: это могут быть отдельные концептуальные или тематическиевыставки (такие, как шаманы) или участие в общих больших проектах (как в случае свыставкой в Белфасте) (инф.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
