Диссертация (1148072), страница 28
Текст из файла (страница 28)
Она обеспечивает взаимодействие различных специалистов в музее и помогаетсократить время поиска и атрибутирования того или иного экспоната. Наконец, стоитотметить роль фотографических технологий: в 2004 году в музее стала оформлятьсяфотографическая инфраструктура, которая состоит из фотолаборатории, электронной базыданныхотсканированныхфотографий, лабораториипо реставрациииконсервациифотографий. Все это позволило настроить быстрый доступ к фотографиям и начатьиспользовать их для выставочной деятельности. Особенность фотографии в музейнойдеятельности состоит, помимо всего прочего, в том, что их можно транспортировать нафлешках и пересылать по электронному ящику, что облегчило создание выставок в разныхчастях мира и возможность представления РЭМ в музеях даже тех стран, которые не даютгосударственной гарантии судебного иммунитета.
Стоит отметить также роль морозильных идезинфекционных камер, которые используются музеем сегодня для уничтожения наэкспонатах паразитов и микробов и консервации старинных вещей.6.Аспектзнания.Подзнаниемподразумеваютсяа)общиестандартыклассификации и категоризации этнографических памятников (фонды, паспорта, электроннаябаза данных, выставки); излюбленные темы, которые поднимаются музейными сотрудникамина выставках и в научных статьях; в) особенности работы с музейными предметами; г) общийэтнографический и исторический тезаурус.
При этом, разумеется, отдельные сотрудникиобладают экспертизой в отношении отдельных тем, которой не обладают другие.Все эти аспекты, о которых мы говорили в данной главе, составляют активныйконтекст, который участвует в создании культурных объектов. Отметим некоторыеособенности их переплетения между собой внутри данного контекста. Эти аспекты неявляются всегда-действующими факторами, но они имеют определенное влияние (loosecoupling) на процесс производства культуры. Во-вторых, каждый из них влияет на каждыйдругой. Музейщики видят вещи сквозь овеществленные этнографические концепты,исследователь подчиняется политике музея, связан с разными мирами и т.д.
В-третьих,каждый из этих аспектов дает как возможность (явленность вещи, концепт как техникапознания, влечения как эмоциональная привязка) и в то же время ограничивает (отсутствие101финансирования, отсутствие нужных вещей, определенный угол зрения и т.д.). В-четвертых,идея или концепт, влечение у исследователя может быть таким, что он может обходитьаспекты, выходить за их рамки, создавать новые их грани или даже новые аспекты. В-пятых,изменения в смешении этих аспектов могут происходить не только по воле исследователя, нои вследствие разных событий, внутренних и внешних для процесса производства культуры.Мы выделили данные аспекты, чтобы кратко подвести итог данной главе.
В следующеймы покажем сам процесс производства культуры (в виде выставочной деятельности), как оносуществляется под воздействием данных аспектов активного контекста.102Глава 3. Выставочная деятельность как социокультурнаятехнология репрезентации и трансляции знания в Российскомэтнографическом музее3.1. Выставка как культурный объектОснову выставочной деятельности составляет создание выставок. Словарь музейныхтерминов на сайте Museum.ru определяет выставку как «временно действующую музейнуюэкспозицию, создаваемую с целью актуализации наследия, удовлетворения запросовразличных целевых аудиторий музея, расширения коммуникативных возможностей музея»220.Если перейти от музеологического дискурса к социологической концептуализации, товыставка предстанет как культурный объект.
Обоснованность отнесения выставки ккультурным объектам вряд ли может быть поставлена под сомнение: во-первых, музей этокультурное учреждение (и формально, и так о нем отзываются сами сотрудники музея); вовторых, если следовать Беннету, музеи с момента своего появления были причастны к тому,чтобы через выставки создавать представления о (воображаемых) сообществах, народах,нациях, империях; в-третьих, музей (и прежде всего, этнографический) представляет собойособое пространство знания (Д. Тёрнбалл), которое использует особые типы экспертизы(этнографическое, историческое и музеологическое знание) для работы с историческими икультурными памятниками, документами и артефактами при помощи особых процедур.Заявления, что музейсоздаеткультурные объекты-выставки,не достаточно.Необходимо проследить в нюансах, как это происходит, откуда возникают выставки, чем ониопределяются, где проходят их границы, какие разновидности выставок существуют.
Ответына эти вопросы мы постараемся дать в третьей главе. В данном параграфе мы опишем влияниеполитических, социальных, институциональных факторов на создание выставок.Помимо выставок музей создает и другие типы культурных объектов: научные статьи,музейные каталоги, экспозиции, лекции и т.д. Жанр выставки должен предполагать выделениеособых свойств, отличающих их от других культурных объектов, с другой сторонынеобходимо понять, почему в целом такое явление как выставка существует в музейном мире.Обратимся сначала ко второму вопросу.
Данное выше определение из словаря музейныхтерминов отмечает следующие характеристики выставки: временный характер, расширение220Словарь музейных терминов: выставка // URL: http://www.museum.ru/rme/dictionary.asp?35 (Дата посещения:16. 01. 2015 г.).103коммуникативных возможностей музея, удовлетворение различных целевых аудиторийнаселения. Последние две характеристики вытекают из понимания того, что музей должениметь аудитории и выходить к ним с обсуждением актуальных проблем221. Экспозиции – этомассивные, дорогие и долговременные культурные объекты, которые стоят в течение многихлет и десятилетий. Они делаются по специальным лекалам, сложившимся более 50 лет назад.Это довольно консервативная и устойчивая форма.
И потому она уже не может бытьиспользована для ряда целей: например, освещения актуальных проблем (через несколькомесяцев они перестанут быть актуальными), создания музейных продуктов «на заказ» (длядипломатии, государственных нужд или потребностей других партнеров), исследования однойузкой темы (например, одной формы одежды, или одного народа или даже предмета).Поэтому в музее существует такая форма как выставка. Эта форма определяется рядомусловий существования музейного мира.
Начнем с политических. Как мы уже отмечали впараграфе 2.3, Министерство культуры требует сегодня от крупных федеральных музеевдовольно высоких показателей по плану: более 40 выставок в месяц. Такое требованиесказывается на том, что выставка становится одним из доминирующих культурных объектов вмузее, кроме того, появляется и специфическая ниша выставочников – людей, которыезанимаются только собиранием, транспортировкой и экспонированием выставок (инф.
15). Этоопределяет форму самой выставки: например, появляется большое количество фотовыставок,которые легче транспортировать, и для которых не нужен судебный иммунитет, такжепредполагаетсяпоявление«выставок-передвижек»,быстрособираемыхилегкотранспортируемых по другим музеям (дневник, 28. 05. 2014). «Большая политика», как ужебыло сказано, часто дает заказы на создание выставок, посвященных истории и культуренародов, с которыми устанавливаются или укрепляются дипломатические отношения. Это,конечно, определяет и содержание выставок: на них едут наиболее красивые экспонаты иосвещаются наиболее известные темы, дающиеся в обобщении (ковроделие Азербайджана,например) (инф.
14).Внутренняя политика музея также отражается на выставках. Например, часто директормузея задает направление политики, которое может способствовать выстраиванию отношенийс одними партнерами (государственными органами) и отчуждению от других партнеров(например, бизнеса). Это в итоге сказывается и на выставках: желание музейных сотрудниковопереться на технологии или идеи негосударственных партнеров часто не приводит кположительному результату, и возможные выставки не получают реализации. Внутренняяполитика музея, кроме того, осуществляется и в переговорах между администрацией (прежде221Там же.104всего, заместителем по науке) и научными сотрудниками музея. Здесь переговоры касаютсяколичества выставок, их качества, конкретных сроков и самое главное – финансированиявыставок, отсутствие которого является большой проблемой для музея.Наряду с политическими факторами можно выделить и социальные.
Здесь они близкосходятся с культурными в смысле устойчивых образцов поведения и образов, связанных смузейной деятельностью. Американский социолог Г. Беккер использует понятие конвенциидля обозначения сложившихся форм поведения и мышления222. Выставки в большой мереопределяются социальными конвенциями. Эти конвенции определяют самые разныеизмерения выставок. Они касаются общих представлений: многие информанты отмечаюттакие характеристики выставки, как эссеистичность (инф. 4), свободу для эксперимента(инф.17; инф. 9), возможность для внесения «свежей струи» (инф.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
