Диссертация (1148069), страница 20
Текст из файла (страница 20)
СПб.: Питер, 2007. С. 91.185В результате опроса респонденты указали 158 любимых западных фильмов.В иерархии предпочтений заметно лидировали наиболее раскрученные иизвестные на данный момент киноработы (см. прил. 1, табл. 1).Схожие результаты показал и проведенный нами экспертный опрос.Эксперты указали на такие блокбастеры, на их взгляд, наиболее предпочитаемыестудентами, как «Матрица» (21 выбор), «Форсаж» (19 выборов), «Титаник» (16выборов), «Жестокие игры» (14 выборов). В ходе опроса экспертов нами былпредложен вопрос об отношении студенческой молодежи к фильмам в формате3D. Оказалось, что, по мнению экспертов, данному формату отдают предпочтениелишь немногие студенты, в том числе, потому что билеты на такие киносеансыдороже, чем на сеансы в обычном формате.Большинство из названных студенческой аудиторией западных фильмоввкачестве наиболее предпочитаемых произведены в США (149).
На втором местеоказываются 10 кинофильмов Великобритании. На третьем ‒7 фильмовкиноиндустрии Германии. На четвертом ‒ 6 фильмов из Франции. Пятое место ‒5 фильмов ихАвстралии 5 фильмов из Канады (см. прил. 2, табл. 4). На шестомместе находятся 2 фильма киноиндустрии Италии. Наконец, на седьмом местерасположились 1 фильм из Испании и 1 ‒ из Аргентины (см. прил. 1, табл.
1) 1.Эти результаты подтверждаются и при их соотнесении с данными экспертногоопроса. Среди названных экспертами фильмов 31 относятся к американским, 1 – кбританским, 1 фильм производства Испании и 2 фильма из Франции.Таким образом, среди 158 западных кинофильмов аудиторией представлены149, имеющих отношения к англоязычному мейнстрим-кинематографу. Когдасегодня сторонники культурной глобализации объявляют ее процессом диалогакультур, подобные факты утверждают обратное, а именно подавляющеепревалирование в мире массовой культуры в ее американском и англоязычномвариантах 2.Эволюция культурной деятельности в новом столетии: Социально-экономические аспекты культурнойполитики: В 3 т. Т.II: Культура в глобальном мире / ред.-сост.
Б.Ю. Сорочкин. СПб.: Алетейя, 2005.С. 82–83.2Там же.186В иерархическом виде аудиторией представлен рейтинг киножанров средипредпочитаемых западных фильмов, в котором лидировали боевики и комедии(см. прил. 3, рис. 2). По сути, они формируют единую картину мира, котораябазируется на активном действии без лишних раздумий (боевик) и определенномциничном взгляде на мир, с осмеянием традиционных и модернистских ценностей(комедия). Дополняя друг друга, они позиционируют особый тип личности,лишенной уважения к интеллектуальному знанию и апеллирующей, в первуюочередь,кволевымраспространяютсявактам.Именностуденческойподобныесредеподценностиивоздействиемустановкимейнстрим-кинематографа. На самых низших местах обосновались исторический фильм,биографический и иные, которыепредставляют достаточно традиционный мир.М.И.
Жабский, ссылаясь на социологические опросы, утверждал, чтокомедия, мелодрама и приключенческий жанр в кино занимают позициинаибольшего зрительского интереса (30,0 – 50,0 %).К группе среднего интересаотносятся фантастика, хоррор, боевик, детектив, фильм-катастрофа (триллер)(14,0 – 28,0 %), а к группе наименьшего зрительского интереса причисляютсявестерн, мюзикл, фильм-опера, фильм-балет, эротика и экспериментальное кино(11,0 % голосов и менее). Налицо динамические процессы в развитиизрительского интереса по отношению к киножанрам как важного показателяизменениякинопредпочтенийаудитории 1.Средикинокартин,названныхэкспертами в ходе проведенного нами опроса, также на первом месте находятсябоевики, которые можно отнести к разряду «экшн», отличающиеся зрелищностьювизуальных эффектов (21 картина), на втором месте кинокомедии (18 киноработ),на третьем месте оказались фильмы ужасов и триллеры (15 киноработ).Личностныетипы,пропагандируемыебоевикамиикомедийнымимейнстрим-фильмами, становятся незримыми шаблонами, к которым, зачастуюбессознательно,студенческойстремятсяпредставителиаудитории.Согласномолодежной,американскомуисоциологувчастностиН.
Пальмеру,Эволюция культурной деятельности в новом столетии: Социально-экономические аспекты культурнойполитики: В 3 т. Т.I: Очерки культурной жизни России на рубеже веков / ред.-сост. Б.Ю. Сорочкин.СПб.: Алетейя, 2005. С. 245.187голливудские боевики больше других киножанров наполнены стереотипами имифами, демонстрируя, кто именно обладает социальной властью в современномобществе. При этом исследователь ссылается на высокобюджетный фильм«Красныехвосты»,вкоторомотважныелетчики-истребителиафро-американского происхождения совершают героические поступки во времяучастия во второй мировой войне 1. Так Н. Пальмер приходит идее о взаимосвязимежду позицией официальной власти и содержанием кинофильмов.Молодой человек в процессе социализации не просто познает и усваиваетсоциальные нормы и культурные ценности общества, а преобразовывает их всобственные ценности иустановки.
Если для познавательного этапа социализациидоминирующимспособомдеятельностиявляетсяимитация,тодляпреобразовательного ‒ новаторство. Соответственно, результатом социализацииможет быть стереотипно-личностный (консервативный) или активно-личностный(продуктивный) тип сознания и поведения.Всегоаудиториейпредставлены178режиссеров,средикоторыхпреобладают американские, и некоторые из них упоминаются неоднократно(триждыРоб Коэн, Ридли Скотт и Майкл Бэй; дважды Джеймс Камерон, КрисКоламбус, Брайан Сингер, Роджер Камбл, Ларри Шоу, Чарльз МакДугалл, УэйнВан,ЭрикЛанѐвилльиРичардДоннер).Избраниезападныхфильмовстуденческой аудиторией в качестве любимых и наиболее предпочтительных дляпросмотра показывает, что выбор зачастую зависит от значительного бюджетакинопродукта и его эффективного маркетинга (см. прил.
6).Именно те продукты киноиндустрии, которые поддерживаются рекламой иоказываются в сфере известности и охватывают большие аудитории. Но студентыневсегдаудовлетворенырезультатамитакойрекламы.Например,этоподтверждает отзыв о фильме «Выживший» (2015, США). «Фильм не вызвал уменя абсолютно никаких эмоций.
Я был разочарован этому факту. Все действияфильма, всѐ происходящее очень предсказуемо. Сам фильм, игра актѐроввыглядят очень неестественными, "механическими". Музыка, картинка не1Palmer N. MovieMadeStereotypes. 2016. URL: http://sociologyinfocus.com/2012/01/movie-made-stereotypes.88оказывают должного воздействия. Повествование в фильме идѐт так, чтосоздаѐтся ощущение, из фильма вырывают ряд сцен, ряд стадий. Это такженакладывает свой отпечаток.
Фильм оставляет равнодушным. Особого смысла,идеи, задумки, откровений в фильме нет. Поэтому восторгаться и в этом случаенечему. И бить себя в грудь, мол, я постиг смысл этого фильма и потомусчастлив, не приходится. Слишком многого ждали от этого фильма. Ожиданийон не оправдал» (Сергей; Россия; Пермь; студент; 21 год; сайт Kino.otzyv.ru).Здесь, на наш взгляд, автором отзыва характеризуется отсутствие в фильметерминальнойценности«жизненнаямудрость»иинструментальной«рационализм».Но тот факт, что студенческая аудитория не выбирает фильмы элитарногокино в качестве любимых, отчасти объясняется и тем, что они не рекламируютсятак, как голливудские, и не обладают крупным бюджетом.
Кроме того, элитарныекиноработы требуют их вдумчивого восприятия, а в условиях засилья массовойкультуры у основной части студентов формируется негативное отношение ктакому кино, так как оно требует интеллектуального напряжения.Лишь некоторые студенты в опросе назвали в качестве самого любимогокинофильмалишь несколько работ из разряда элитарного артхаусного кино. А всеназванные экспертами кинокартины относились к мейнстрим-кинематографу.Зачастую киножанры выступают в сочетании друг с другом, например,боевик и триллер канализируют на сознание аудитории модели и образыповедения, отражающиеся в т.н.
«экшн», т.е. в демонстрации особой личности,которая проявляет волевые качества, обладает незаурядными внешнимифизическими данными. Подобный тип личности зачастую представляет собойгипертрофированный вариант массового человека с активизацией волевого ичувственного уровней личности, но, в то же время, совершенно с бездействиеминтеллектуального уровня.В фильме «Адреналин» (2009, США), по мнению автора одного из отзывов,репрезентированатерминальнаяценность«активнаядеятельнаяжизнь»:«Замечательный фильм! Сплошное движение – в этом и заключается сама89жизнь. Все очень динамично.
Фильм не дает расслабиться» (Ольга; Россия;Казань; студентка; 19 лет; сайт Kinoexpert.ru).Неудивительно, что американский исследователь К. Агуилар в своейаналитической работе. «Препирательство с кинематографической "Истиной":гонки, бокс и их место в фильме "Кредо"»1, выбирая предметом исследованияактивные и эффектные действия киногероев.Респонденты указали 110 любимых отечественных фильма (см. прил. 1,табл. 2). Согласно социологическим исследованиям, которые проводилисьсоциологами НИИ киноискусства в Белгороде, посещаемость кинотеатровобласти во время показа отечественных фильмов варьировалась от 10,0 % до40,0 % при прокате до 45 кинолент (данные за девять месяцев).
Следуя даннымтех же исследований, достаточно высокий зрительский интерес в белгородскихкинотеатрах имели 20 отечественных кинокартин, среди которых оказались такжеи выявленные в процессе диссертационного исследования («Брат», «Любить порусски 2» и «Принцесса на бобах» – 25%) 2.Подобные кинопроизведениясодержат варианты образцов поведения, отображающие реалии российскогообщества 1990-х гг. ХХ в.Экспертами среди отечественных кинолент, предпочитаемых студентами,были названы фильмы, снятые в ХХI в., отличающиеся зрелищностью,динамизмом сюжета («экшн») и сопровождаемых широкими рекламнымикампаниями. Среди них фильмы «Ночной дозор», «Дневной дозор», «Особоопасен», «Ёлки»режиссера Т.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
