Диссертация (1146564), страница 17
Текст из файла (страница 17)
Сюжет в основном имелдетективную основу, в задачу супергероя часто входило проявить смекалку ивычислить негодяя. То есть мы видим классический мифологический конфликт:вечное противостояние героя и его антипода.Начиная с 60-х годов формула меняется. Супергерой по-прежнему обладаетдвойной идентичностью, но авторы комиксов больше внимания уделяютповседневной жизни героя, его человеческому облику.
Бытовые проблемы,трудности с деньгами, отношения с окружающими людьми – вот что выходит напервый план. Фантастическая Четверка – отличный тому пример. Это почти семьясупергероев, их повседневные отношения становятся главным составляющимисторий, на фоне этих семейных споров и склок они совершают свои подвиги поспасению человечества.При этом «человеческая» составляющая героя часто входит в конфликт ссупергероической. Примером такого противостояния является Халк. Послевоенных экспериментов, он не может больше жить нормальной жизнью: в момент,когда его эмоции берут верх, Халк превращается в зеленого монстра, в этом видеон сражается с многочисленными врагами, но в качестве человека, Брюс Бэннерживет в постоянном состоянии паники, вечно опасаясь, что монстр внутри неговырвется на свободу, и, таким образом, он не может вступить в длительныеотношения с кем-либо, теряет друзей, не может создать семью.Герой тяготится своими способностями и в то же время не можетигнорировать их.
Невероятная сила дорогого стоит, но подчас приноситмножество проблем. Юный Питер Паркер (альтер эго Человека-Паука) постоянноподвергается насмешкам одноклассников, он испытает безответное чувство кдевушке, он живет в бедном районе с дядей и тетей. На этом фоне укус паукамутанта мог бы стать подарком судьбы, но когда Паркер понимает, что с нимпроизошло, ему приходится опять же несладко. Этот укус лишил его прежнейдетской наивности, стал причиной высокомерного самодовольства, что в итоге83привело к многочисленные бедствиям и страшной личной трагедии в семье героя.Сначала он хочет использовать свои способности только для себя, снимаясь втелешоу, но из-за его пассивности погибает дядя Бен, и Паркер начинает боротьсяс преступностью.
Ему сложно совмещать две своих идентичности, еговозлюбленная Гвен Стейси тоже погибает из-за него, отношения с окружающимидалеки от идеала. Совмещать личную жизнь «паучьей» очень сложно, Человек–Паук не раз пытается оставить свою деятельность в качестве супергероя.Важно подчеркнуть, что в большинстве случаев супергерой «серебряноговека» получает свои способности вследствие насилия, а не по собственной воле (вотличие от их врагов или героев «золотого века»). Так Халк – жертваэксперимента с ядерной бомбой, Человек-Паук укушен экспериментальноизмененным пауком.Меняются и взаимоотношения с врагами. Часто природа свехспособностейи героя, и врага имеет один источник.
Паркер пострадал от укуса подопытногопаука, Зеленый Гоблин – враг Человека-Паука сам, по собственному желанию,подвергает себя воздействию вещества, вызывающего мутации.Итак, супергерой получает свою силу случайно или насильственным путем,его враг наоборот сам жаждет получить сверхспособности, часто из того жеисточника, что и супергерой, и получает их даже в большем размере. В финаленачинается поединок, в котором герой более слаб, но все же одерживает победуРазница между героем и врагом не сущностная, а психологическая. Разныемотивы приводят к противостоянию. Противостояние добра и зла переносится измифологии в психологию, то есть это уже не первоначальные силы, а внутреннийвыбор человека.Но вернемся к Человеку-Пауку. Укушенный пауком подросток, хотя ибеднен, но обладает гордым характером, он зарабатывает на жизнь какфоторепортер, противостоит Зеленому Гоблину – миллионеру, сумасшедшемуученому, обуреваемому жаждой власти Озборну.
Подросток противостоит, с однойстороны,взрослому,сверхспособностям.асдругой–своейсуперсоставляющей,своим84В других комиксах этот конфликт сохраняется (Халк, Железный Человек).Герой не обязательно подросток, но суть та же. Он обладает сверхспособностями,но пользуется ими от случая к случаю и скорее тяготится ими, чем радуетсяпроисходящему.Напсихологическомуровнеэтаформуларепрезентируетпроцессвзросления, подростковый кризис, переход из состояния детства во взрослуюжизнь, соприкосновение замкнутого внутреннего мира ребенка с миром взрослых.Это выход из детского поля в социальное, культурное поле. Сиротство ЧеловекаПаука – это не «мифологическое» сиротство старших героев, в которомпросвечивают архаические черты эпического мифа. Это сиротство подростка,который переживает свое взросление как исключительный, индивидуальныйпроцесс, это отражение конфликта отцов и детей, когда подросток чувствует своеодиночество и исключительность.Враг Человека-Паука – это тоже уже не мифологическое воплощение зла, нопереживание внутренних изменений.
Герой чувствует новую силу (символомкоторой становится сверхспособность), учится управлять ею. Его враг –враждебное «взрослое», старшее поколение и в то же время внутренниенеуправляемые желания, он учится самоконтролю.В то же время культура, идеология взрослого мира через комиксыформирует ребенка, как бы за руку «выводит» его в актуальное проблемное полеисторического и культурного процесса. Недаром комиксы «серебряного века»исследователи связывают с атомным веком и холодной войной. Через комиксытранслируется страх перед атомной энергией, которая может и приносить пользу(герой), и стать разрушительный силой (враг), имея один и тот же источник.«Большая сила – большая ответственность», – постоянный девиз этих комиксов,какзаклинание повторяемыйамериканскойкультуройпосле Хиросимы.Просвечивает ли через противостояние героя и его врага конфликт холоднойвойны между США и СССР? Безусловно да, о чем пойдет речь в главе 3.Итак, новая формула через опору на детскую и подростковую психологиюобеспечила новую волну популярности комиксов о супергероях.
Важно85подчеркнуть разницу между героями «золотого» и «серебряного» веков комика.Старшее поколение героев действовало в культурном поле, решало социальныезадачи (например, супергерои боролись с коррупцией), что делает возможныммногочисленные культурные ассоциации и интерпретации этих комиксов. МирЧеловека-Паука замкнут на себе самом, привнесенный психологизм в данномслучае крайне сужает интерпретативное поле. Взрослый мир присутствует в этихкомиксах в качестве немногочисленных клише, призванных «воспитать»отношениекнекоторымглобальнымпроблемам,например,атомнойэнергии. Читателю предлагается отождествить себя не с героем, который был быблизок ему только по возрасту, но с героем, переживающим внутренний«подростковый» конфликт.
Идеологическое воспитание подростка становитсявозможным за счет того, что приписываемые ему психологические проблемыпереносятся в условно-героическую сферу мира комикса: супергерой решает этипроблемы,претворяямучительнуювнутреннююраздвоенностьипротиворечивость в общественное благо.Когда заканчивается «серебряный век»? Нет смысла искать точную дату.Очевидно, в начале 70-х происходит несколько важных для индустрии событий –в 1970 году Джэк Кирби покидает Marvel в пользу DC. Это завершениедесятилетнего сотрудничества Кирби и Стэна Ли подводит черту поддостижениями Marvel в этот период и под всем периодом. В мире комиксов тожепроисходит несколько этапных событий – погибает Гвен Стэйси, первая девушкаЧеловека-Паука,КапитанАмерика,проправительственныйсупергерой,отказывается от своей супергероической идентичности, узнав, что президентСША стоит во главе криминального конгломерата.862.5.4.
«Бронзовый век» 1974 – 1985 гг.В индустрии к 1974 году осталось всего 6 издательств комиксов – самоемалое количество с 1936 года89. 1970-е годы можно назвать новым переходнымпериодом, когда многое происходит, но ничто не будоражит слишком сильно.Важным для DC событие становится приход нового редактора – ДжанетКанн в 1976 году. Ее назначение вносит большое напряжение в преимущественномужской коллектив издательства – никто не знает, чего ждать и что будет. Джанетостается редактором на протяжении 25 лет, и за это время выводит DC на новыйуровень. Она ищет и находит в Великобритании новых талантливых авторов –Алана Мура и Нила Геймана, чьи звезды в полную силу засияют к середине 80-х.Рынок комиксов также подвергается сильному реформированию – меняетсямаркетинговаятехнологияраспространениякомиксов.Раньшеонираспространялись через новостные агентства, общие для периодической печати,то есть комиксы продавались в киосках с газетами и журналами.Также важным моментом становится снижение уровня контроля со стороныКодекса – он не может противостоять появлению новых комиксов в жанре ужасов:«Призрачный гонщик» (Chost Rider) и «Могила Дракулы» (Tomb of Dracula)издательства Marvel.Помимопрочегокомиксыреагируетнапопулярностьвосточныхединоборств, прежде всего кун-фу.
Середина семидесятых – время увлечениявосточной культурой, а также расцвет кинобоевиков с Брюсом Ли. Неудивительно,что Marvel выпускает комиксы, посвященные мастерам восточных единоборств,например, «Чанг-Ши, мастер кун-фу» (1973).Суперегрой изначально был хорошим и законопослушным – его задачапоймать злодея и отправить в тюрьму. 70-е годы – это период всплесканаркопреступности.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
