Диссертация (1146564), страница 20
Текст из файла (страница 20)
Это время показано в романе через воспоминанияпрестарелого супергероя первого поколения, старые черно-белые фотографии,кадры (комиксные), относящиеся к прошлому, светлее мрачных кадровнастоящего. Так на рисунке (Приложение 1, рисунок 12) мы видим, кадры,связанные с мрачным настоящим и кадры, в которых присутствует геройпрошлого, расположены в шахматном порядке.Это идеализированное прошлое проявляет себя и в воспоминаниях Филинао том, как сам он захотел стать борцом с преступностью, прочитав комикс оСупермэне (Приложение 1, страница 203).Мур смешивает две реальность – воспоминания человека, читавшеговполне реальный комикс о Супермэне, и реальность своего романа, в которой этотвоображаемый читатель надевает костюм и сам превращается в супергероя.
Такимобразом происходит деконструкция обоих: супергероем может быть толькореальный человек, проассоциировавший себя с ним, а смысл чтения такогокомикса в том, чтобы перестать быть читателем и стать супергероем.Фрэнк Миллер и Алан Мур в конце 80-х задали высокую планку жанрукомиксов о супергероях в рамках графического романа.В 1986 году в гонку вступает «Темная Лошадка» (Dark Horse), новоеиздательство, чьи мрачноватые комиксы в стиле неонуар быстро завоевываютуважение читателей и коллег по индустрии.
Издательство выпускает «ГородГрехов» (Sin Sity) Фрэнка Миллера, «Хеллбой» (Hellboy) Майка Мигнола,«Эскаписта» (The Escapist) Майкла Чабона. Также издательство обладало правамина популярнейшие бренды, такие как «Звездные войны» (Star Wars), «Конан»(Conan) и т.д. Темная Лошадка на самом деле становится достоянным игроком нарынке комиксов, давно поделенным между DC и Marvel.97Несмотря на это, индустрия комиксов терпит не лучшие времена. Какзамечает один исследователь комиксов, индустрия совершает суицид в своейжадности, …. и тупости96.
В качестве причины можно отметить тот факт, что кэтому моменту издательства, наконец, понимают, что супергерои – это не простоперсонажи, а интеллектуальная собственность, которая может приносить доход нетолько своими приключениями, но и простым воспроизводством брендов налюбых товарах.Важным годом того периода стал 1992. Многие авторы комиксов недовольны тем, что они не владеют правами на свои творения и требуют своюдолю прибыли, многие покидают крупные компании. Так, путем массового исходахудожников и писателей из Marvel, образуется новая компания Image Comics –еще один серьезный конкурент для DC и Marvel.С 1993 года показатели на рынке комиксов падают. Цены на журналы растут,рынок переполнен. И даже фанаты не могут позволить себе иметь полныеколлекции своих любимых издательств.
Качество продукции падает, так каккрупные издательства пресыщены капиталами, заработанными на продажефраншиз на свои запатентованные бренды.Как пишет Куган, в этой фазе жанр занимается в основном саморефлексиейи определением собственных границ, что мы и можем наблюдать на протяжениивсего периода. С точки зрения сюжетов, супергерои теперь отнюдь не всесильны,они могут умирать (Супермэн), они сами не помнят своих моральных оснований(Хранители, Бэтмэн), их подозревают в политическом релятивизме, их раздираютвнутренние комплексы и противоречия. В качестве примера хотелось бы привестикомикс Алана Мура.
Рисунок (Приложение 1, рисунок 13) демонстрирует сонСупермэна, в котором его костюму затевают ссору. Проснувшись, Супермэнчувствует слабость, физическая угроза в виде кристалла и психологическийкризис заставляют его уйти прочь от людей, в далекие болота, где его спасаетБолотная тварь. Сюжет весьма характерен для данного периода. Супергерой незнает, кто он и зачем, в чем его миссия.96Rhoades S. A Complete Histiry of American Comic Books.
P. 130.98По-прежнему силен интерес читателей к героям-убийцам – Карателю,Росомахе, Сорвиголове, образ каждого развивается в собственном направлении всторону заострения индивидуальных черт, связанных с насилием и жестокостью.Так, Росомаха все чаще предстает как полузверь-получеловек, и звериной природеуделяется больше визуальных акцентов – когти, оскал, шерсть и так далее.Сорвиголова (Daredevil) становится все более «маргинальным», из странногоперсонажа с дизабилити он переходит в разряд образов субкультуры БДСМ. Такойжестокий персонаж, как Робокоп (Robocop), появившийся в серии комиксовиздательства Marvel накануне выхода одноименного фильма в 1987 году,получеловек-полумашина на страже правосудия, символизирует полный отказ откаких-либо принципов «золотого» и «серебряного века» комиксов, когдасупергерои боялись убить невинного.Интерес читательской аудитории к амбивалентным героям плавно переходитв увлечение суперзлодеями.
Последние также научились объединяться в команды.В 1992 году внимание читателей привлек выпуск Superman #75, в которомСупермэн погибает в схватке с суперзлодеем «Апокалипсис» (Doomsday), которыйвскоре получает собственную серию комиксов в отдельном журнале. СмертьСупермэна оказывается важным символическим событием не только внутривселенной супергероев, но и для общества в целом. Это совпадает с кризисомнациональной идентичности, ценностей и самосознания американской нации.2.5.6. Современный период. 2000 год — настоящее времяК концу ХХ века Marvel выходит из кризиса, в котором оно пребывало в 90е годы, будучи буквально на грани банкротства.
После 2000 года многое в мирекомиксов изменилось, прежде всего, благодаря новым технологиям. Так, всебольшее значение для образов супергероев имеет кинематограф. Новоетысячелетие открывает крайне удачный прокат фильма «Люди Икс» (2000) ЗакаСнайдера, позже снявшего многочисленные сиквелы про приключения мутантов.99Использование новейших технологий в создании спецэффектов позволяетрежиссерам передавать необходимую динамику супергероев. Фильм провоцируетновую волну интереса к супергероям, которая связана с возможностями(техническими и экономическими) «фабрики грез».
Наиболее значимыми для всехпоклонников жанра становятся фильмы К. Нолана «Бэтмэн: начало» (2005),«Темный рыцарь» (2008) и «Темный рыцарь: возрождение легенды» (2012) иэкранизация «Хранителей» (2009). Эти фильмы демонстрируют достаточносложный и многосторонний подход к образам супергероев, их трактовка выходитза рамки проблематики более ранних экранизаций, сближая экранизации скорее сграфическими романами, чем с сериями комиксов.Вторым важным фактором, влияющим на индустрию комиксов и насупергероев в 2000-е годы, является сеть Интернет. Возможности дляраспространения и обмена информацией делают комиксную индустрию, с однойстороны, более уязвимой, но также дает ей большие возможности по привлечениюновых читателей и распространения своих брендов по всему миру.
Также нановый уровень выходит субкультура фанатов, так как Интернет делает их общениемежду собой и с издательствами намного легче и быстрее.Третий существенный фактор, оказавший влияние непосредственно напопулярность супергероев, — это террористический акт 11 сентября 2001 года. Онвызвал подъем американского национального самосознания и заставил вернутьсяк старым героям, интерес к которым в 90-е был несколько утрачен. Интерес кзлодеям и многочисленные трактовки образов супергероев в амбивалентномключе теперь не столь популярны, востребованы супергерои, имеющие твердыеморальные основания и несущие весь набор национальных идеологем. Одним изпервых на трагедию отреагировал комикс о Человеке-Пауке, что неудивительно,ведь Нью-Йорк — родной город этого супергероя. «The Amazing Spider-Man 2:36»,изданный в декабре 2001 года, имеет полностью черную обложку.
Это выпускпоказывает бессилие что-либо изменить, Человек-Паук изображен на развалинахТоргового центра, и все, что он может сказать, это «Боже...», но дальше настраницах комикса он помогает пожарным, пострадавшим, раненым, он говорит100«Мы (супергерои) не могли здесь быть, когда это случилось. Но мы здесь сейчас».Не будет преувеличением сказать, что тема теракта 11 сентября сквозной линиейпроходит через массовую культуру Америки 2000-х годов, о чем еще пойдет речьв третьей главе. Важно понимать, что супергерои на символическом уровне настраницах комиксов и в кино много и глубоко прорабатывали (и продолжают этоделать) проблему страха террористических атак, военных операций в Ираке, сноваи снова проговаривая различные аспекты всех этих социальных катаклизмов.Важными темами комиксов становятся политическая ситуация в США, выборыпрезидента Барака Обамы,Четвертый фактор — это популярность японского комикса «манга», которыйтакже начинает воздействовать на американскую культуру, проникать в нее, в томчисле в комиксы о супергероях.Такжепродолжаетразвиватьсяграфическийроманкакотдельноенаправление комиксов, серьезных, переосмысляющих уже имеющихся героев илисоздающих новых.
Как пример такого важного проекта можно привести «Лигувыдающихся джентльменов» (1999-наши дни) Алана Мура. Другим важнымавтором является Марк Миллар, его серия «Пипец» (Kik-ass) дает супергероямеще один способ существования и заново заставляет читателя почувствовать кним близость, ведь в этой серии супергероем одевается простой подросток безвсяких способностей, он начинает драться с бандитами просто из единственногожелания творить добро.Итак, индустрия переживает новый расцвет благодаря кинематографу, сетиИнтернет и, самое главное, подъему национального самосознания американцев.Глобализация (ее экономические и коммуникационных аспекты) создала запоследние тринадцать лет условия для широкой экспансии образов американскоймассовой культуры во все страны мира, в том числе и в Россию.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
