Диссертация (1146564), страница 15
Текст из файла (страница 15)
Идея в том, что каждый жанр проживает в своем развитии несколькоэтапов:731. Дожанровая стадия. В культуре выделяются персонажи, образы, мотивы итемы, важные для дальнейшего становления жанра. Этот процесс был описан впервой главе.2. Второй период - выработка конвенций жанра. И создатели, и зрителитвердо могут выделить, отличить этот жанр от других. В комиксе это период«золотого века». 1938-1955 годы.3. Жанр достигает наивысшей точки расцвета.
Все типы персонажей и ихмотивы знакомы читателю. В комиксах это период «серебряного века» комикса.1956 – 1971-72.4. Бронзовый век – в истории комиксов о супергероях это переходныйпериод, когда происходит насыщение жанром и поиск новых форм носитспорадический характер. 1972 - 1985.5. Барочная стадия – эксперименты с формой становятся основнымсодержанием комиксов. Этот период носит название «железного» или «медного»века среди фанатов и исследователей, но в работах исследователей нет четкогообозначения данного периода. 1986 – 1999.6. Возрождение жанра, обновление конвенций, ощущение новизны отвозвращения к истокам жанра.
Современное состояние комикса. С 2000 – понастоящее время.Как узнать, что жанр сложился? Питер Куган вслед за Шатцом предлагаетинтересный способ анализа – определить узнаваемость жанра по возможностисоздания удачной пародии. Если жанровые конвенции сложились, то зритель безтруда различит узнаваемые черты сквозь пародийное искажение, и сможетпосмеяться над ними.
Уже в 1940 году DC печатает одну из первых пародийныхсерий – «Красный Смерч» (Red Tornado) о домохозяйке Ма Ханкель в красномплаще и с кастрюлей в качестве шлема, цель которой – борьба с соседями83.83Coogan P. Superhero: The Secret Origin of a Genre. P. 196.742.5.1 «Золотой век» американского комикса 1938 – 1950«Золотой век» – это время расцвета индустрии комиксов, когда в бизнеспришли действительно большие деньги.
Основываются крупнейшие издательскиекомпании – DC Comics и Marvel.Поскольку продажа журналов комиксов происходит за наличные деньги, кэтому бизнесу возрастает интерес криминальных кругов, и издание комиксовчасто становится полукриминальным бизнесом.
Рэкет в этой сфере распространеночень широко. Парадокс в том, что на страницах комиксов супергерои борются стеми, кто в реальной жизни делает грязные деньги на продажах журналов84.Остановимся подробнее на характерных особенностях героев «золотоговека» и сюжетной формулы данного периода.Напомним основные черты супергероя: житель мегаполиса, двойная жизнь,суперспособности, устойчивая иконография, борьба с конркетным злом. Всечерты соприсутствуют в образе Супермэна, вслед за которым приходят сотнисупергероев. И на протяжении всего периода развития жанра главные жанровыехарактеристики периодически нарушаются. Еще далеко не каждый супергеройдействует в рамкахсвоего мегаполиса, иногда он выходит за рамкиприключенческого повествования в мистику, иногда даже в сказку.
Происходит тотже процесс, который мы могли наблюдать, когда говорили о становления языкакомикса как искусства в целом. Множество отдельных, частных, явленийвыпадали за рамки, в которых происходит основное развитие комикса. То жесамое мы можем наблюдать и в случае с супергероями. Супермэн с самого началаявился эталонным героем, но вслед за ним было создано несколько сотен героев,которые формально относятся к тому же жанру, но отдельные черты выходят зарамки обозначенных признаков супергероя.Бэтмэн, второй по популярности герой «золотого века», тоже далеко несразу стал таким, каким мы знаем его сегодня. Например, в первых выпусках,84Knowles C.
Our Gods Wear Spandex: The Secret History of Comic Book Heroes. P. 107.75многое в его образе было сказочного. В одном из комиксов он попадает в книгуволшебных сказок и борется там с драконом.В рамках DC создается множество персонажей – Зеленый фонарь, Флэш,Чудо-Женщина, Песочный человек и другие. Другие издательства также пытаютсяповторить успех Супермэна, создавая по его образу своих персонажей, самыйяркие из которых Капитан Marvel и Капитан Америка.К 1941 году стал очевиден идеологический потенциал нового жанра –супергерой стал не просто приключенческим комиксом, но носителем целогоблока национальных ценностей (о чем подробнее речь в главе 3). КапитанАмерика становится одним из самых популярных персонажей наряду сСупермэном и Бэтмэном благодаря большому заряду политического содержания.Американские супергерои напрямую участвуют в событиях Второй мировойвойны на страницах комикса.
Джэк Кирби говорит: «Те времена быливолнительными и очень патриотичными, это было время почувствовать себяамериканцем. И в индустрии комиксов настал момент для таких персонажей какКапитан Америка – это было естественно»85.Все упования были связаны с войной, и комиксы отвечали потребностямчитателей. Например, по сюжету комикса «Капитан Америка №13», Кэп избиваетнемецкого офицера с криком «Вы это начали! Теперь – мы это закончим!» В 1940е комиксы превратились в крупный бизнес, каждую неделю продавалось более 15млн. журналов. Одного только «Супермэна» отправляли солдатам на фронт более35000 экземпляров ежемесячно86.Сюжетная формула комикса «золотого века» обладала рядом отличительныхчерт.
Если говорить о Супермэне и Бэтмэне, то очевиден интересный факт – обапринципиально инаковы по отношению к своим врагам. Так Супермэн,инопланетянин, борется с Лексом Лютером, врагом-человеком. Бэтмэн же,наоборот, будучи человеком, сражается в основном с фантасмагорическимиперсонажами, мистического плана или мутантами. Подобное отношение85Rhoades S. A Complete Histiry of American Comic Books. P.
33.86Ibid.76инаковости между героем и его врагом очень типично для времени расцветанационализма, межрасовой ненависти. Враг воспринимался как иной, с которымневозможна коммуникация.Источник силы супергероя и его врага также носит разный характер. Выборгероя – творить добро, мстить злу; его несомненная положительность изначальносвязана с той силой, которой он обладает. Супермэн добрый изначально, это не еговыбор или решение. Источником силы Бэтмэна служит наследство и жажда мести,созревшая в нем и ставшая имманентной его природе. Флэш и Зеленый Фонарьтоже ничего особо не решают. Капитан Америка связан присягой, а уж потомполучает сыворотку суперсолдата. Он служит родной Америке без страха исомнения.Вторым важным сюжетным отличием на формальном уровне являетсяодиночество героя.
Несмотря на то что довольно быстро герои объединяются всоюзы, свои приключения они по-прежнему переживают в одиночку и подвигисовершают тоже не все вместе, а по отдельности. Максимум – это наличиемладших героев-помощников, таких как Робин, Кид-Флэш, Холлидэйз герлз.Одиночество супергероя воспринимается как данность: обязанностьсохранять инкогнито заставляет оставаться одного. Герой продолжает традициюодиночек из палп-журналов. Его облик и сила, детективный сюжет – все этоскладывается в нерушимую формулу, из которой затем вырастает более сложныйи разветвленный жанр.2.5.2. Переходный период и борьба против комиксовК концу 40-х годов происходит спад интереса к комиксам о супергероях.
Этосвязано с тем, что они выполнили свою функцию во время войны в качествесимволов объединения американской нации, социокультурный спрос прошел, итаким образом они оказались «не у дел». Комиксы по-прежнему печатались, нозначительно снизились тиражи, многие серии закрылись, фактически на плавуостались самые знаменитые и узнаваемые супергерои, чьи имена превратились в77успешные бренды. Издательствам пришлось полностью поменять стратегию вотношении супергероев, чтобы вернуть им популярность.В послевоенное время популярность обретают другие жанры комикса:вестерн, забавные животные («Микки Маус», «Дятел Вудди», «Скрюдж МакДак»и подобные им), научная фантастика (DC: «Странные приключения и Тайны вКосмосе»), джангл, романтика, война, crime – детективы, ужасы.Популярность комиксов, содержащих сцены насилия, эротизированнойжестокости, ужасов и прочего спровоцировали широкую кампанию противкомиксов среди родителей, психологов, учителей, церковных общин.
В конце 40-х– начале 50-х развернулась масштабная «охота на ведьм», что привело к полнойреорганизации индустрии комиксов не только в США, но и по всему миру. Всамих Штатах к 1940-м годам комиксы в жанре хоррор с элементами насилия,жестокости и эротики заполонили все прилавки – только журналов в жанре хоррорвыпускалось более 40 в месяц.Кристофер Ноулс называет главу своей книги, посвященную этому периоду«Порнография Жестокости», что как нельзя лучше характеризует состояниевизуальной составляющей комикса на тот момент. Никогда еще в историимассовой культуры насилие не было настолько ярко демонстрируемым.Изображение пыток, истязаний, в основном сексуально объективированныхженщин, преступлений совершенных с особой жестокостью.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
