Диссертация (1146564), страница 13
Текст из файла (страница 13)
Это привело, всвою очередь, к созданию Вселенной супергероев на границах отдельных,сюжетно не связанных друг с другом серий. Оба этих процесса способствовалитому, что супергерои начинают восприниматься читателями как современныймиф: супергерой ведет независимое существование в медиасреде, как внутрикомиксов, так и вовне. Но если появление супергероев в кино, рекламе и т.д. (вомногом вследствие их популярности) – это скорее некое общее свойство массовойкультуры, то создание единого вымышленного мира супергероев в комиксахопределяет, прежде всего, специфику самого феномена.2.4. «Вымышленный мир» комиксов о супергерояхВ новое медийное пространство вовлекаются уже существующие вмассовой культуре сюжеты и клише, а также реальные исторические событиямира читателей, например, актуальные события Второй мировой войны. Мыпостараемся проследить, как формируется это пространство, опираясь на теорию63так называемых «фикциональных» (fictional), или «вымышленных», миров.
Мыиспользуем термин фикциональный в значении, предложенном современнымитеоретиками литературы, которые развивают концепцию перформативныхвысказываний Дж. Остина и идеи современной аналитической философии вотношении воображаемых миров, создающихся при языковой игре.Теория фикциональности, связанная с именами таких философов, как Дж.Серль и теоретиков литературы, как Т.
Павел, породила широкую дискуссию взападной гуманитарной науке относительно специфического статуса вымысла иего отношения к реальности. «Чтобы к чему-то существовала референция, эточто-то должно существовать… Иными словами, референция предполагаетэкзистенцию», – рассуждает в связи с данной теорией Антуан Компаньон. Вработе «Демон Теории» он пишет: «В фикциональных текстах действуют те жереференциальные механизмы, что при нефикциональном использовании языка,отсылая к фикциональным мирам, которые признаются мирами возможными»72.То есть в вымысле производятся те же речевые акты, что и в реальности, толькоони фиктивны и созданы с единственной целью произвести один-единственныйречевой акт – собственно, само произведение.
Вопросы применения теорииперформативных актов к литературным текстам рассматривает в своей статьеДжонатан Каллер. Он описывает возможности, открывшиеся перед теоретикамилитературы в связи с данной концепцией73. Категория «вымысла» объединяеткомиксыслитературойпаралитература);при(комиксыэтомдаженередкозакрепленностьзарассматриваютсясупергероемкакпостоянных,иконических черт только усиливает эффект тождественности «вымышленногомира».Подробнее остановимся на том, что такое «фикциональный (вымышленный)мир».Этомир,сконструированныйврамкахлитературногодискурса,онтологически неполный, замкнутый границами рассказа.
Американский теоретик72Компаньон А. Демон теории. М.: Издательство им. Сабашниковых, 2001. С.156.73Culler J. Philosophy and Literature: The Fortunes of the Performative // Poetics 21. 2000. №3.P. 503-519.64Томас Павел большое внимание в своей работе «Мир вымысла» уделяет вопросуграниц фикциональных миров. Его работа на стыке лингвистики, аналитическойфилософии и литературной теории исследует литературные тексты на предметтого, как создаются «вымышленные миры», как они пересекаются друг с другом ис реальным миром74.В контексте поставленного вопроса о создании «вымышленного мира»супергероев нас будет интересовать аспект теории фикциональности, связанный спроцессомвыходасобытияповествованиязаграницыфикциональногопространства.
Сам Павел, что для нас особенно важно, называет этот процессмифологизацией75.Мифологизация супергероев происходит сразу в двух направлениях:1. Пересечение фикциональных миров2. Вторжение в «реальный мир» читателейСами «вымышленные миры» супергероев начинают пересекаться друг сдругом, их границы рушатся, и возникает новый для массовой культуры феномен– общая Вселенная Супергероев (Shared Universe). Здесь и далее под «ВселеннойСупергероев» имеется в виду DC Universe издательства DC Comics. Подобные ейвселенные Marvel и другие появились несколько позже. Сосуществованиесупергероев открывает для издательства бесконечные возможности – этонескончаемыйисточниксюжетов,позволяющийктомужевойтивнепосредственное соприкосновение с миром читателей.2.4.1. Возникновение Вселенной СупергероевОбщая Вселенная Супергероев конструирует визуальное пространствокомикса сразу на трех уровнях:1.
Коммуникативном (супергерои общаются друг с другом).74Назаренко М. Историческая проза в свете теорий фикциональности // Літературознавчістудії. 2006. Вип. 14. С. 236-240.75Thomas P. G. Fictional Worlds. Cambridge, MA: Harvard University Press, 1986. P. 77.652. Пространственном (создается единая топография).3.
Информационном (единая сеть СМИ).Уже к началу 1941 года, через три года после выхода первого выпускакомикса о Супермэне, можно говорить о появлении и развитиии ВселеннойСупергероев.Одним из первых объединяющих супергероев событием стал выпуск «NewYork World’s Fair Comics» в 1939 году. Герои еще не встречаются друг с другом, ноих приключения уже связаны с одним и тем же событием – с промышленнойвыставкой в Нью-Йорке. Всемирная выставка в Нью-Йорке была открыта 30апреля 1939 года и длилась до 27 октября 1940 года.
Ей издательство DC Comicsпосвятило два 96-страничных выпуска: «New York World's Fair Comics 1939» и«New York World's Fair Comics 1940». В обоих журналах различные героикомиксов приезжают посетить выставку, не забыв при этом раскрыть илипредотвратить какое-нибудь преступление или несчастный случай. Первыйвыпуск открывает история о Супермэне, а тему супергероев продолжаютприключения Слэма Брадли, Сэндмэна (Sandman) и Затара (Zatara). Хотянастоящим супергероем из них является только Сэндмеэн, двое других –предшественники супергероев – косвенно к ним отсылают.
В 1940 году в выпуске«New York World's Fair Comics 1940» помимо приключений Супермэна иСэндмена, присутствуют истории о Бэтмэне и Робине и Человеке-Часах (HourMan). И, хотя их приключения не пересекаются, на обложке (Приложение 1,рисунок 7) Супермэн, Бэтмэн и Робин присутствуют вместе, в единомпространстве, на фоне символа выставки – пирамиды и шара.Супергерои впервые встречаются друг с другом зимой 1940 – 41 годов. Ввыпуске «All Stars Comics #3» за одним столом в штаб-квартире в Нью-Йоркесобираются Флэш (Flash), Зеленый Фонарь (Green Lantern), Человек-Часы, Атом(the Atom), Сэндмэн (Sandman), Человек-Орел (Hawkman), доктор Фэйт (Dr.
Fate),и Призрак (Spectre), до той поры существовавшие исключительно в собственныхвыпусках. Их встреча имеет целью создание Лиги Справедливости (The JusticeSociety of America) – первого объединения супергероев. Одним из условий66участия в Лиге была невысокая популярность: все вышеперечисленные герои неимели журнала, посвященного только им. По этой причине Супермэн и Бэтмэн, ктому времени имевшие собственные журналы «Superman» и «The Batman»соответственно, были приняты в лигу на условиях почетных членов и неучаствовали в приключениях группы.
Тем не менее, упоминание о них служитважным фактором, указывающим на связанность мира супергероев.Общее пространство супергероевЛига собирается в штаб квартире в Нью-Йорке. Этот город не простообъединяет супергероев, но и становится мифологическим топосом, которыйпредставляется в различных комиксах под разными именами и имеет четковыраженную осевую структуру.На заре своего существования многие супергерои обитали в анонимныхгородах, но довольно быстро возникла необходимость ассоциировать эти города сконкретным мегаполисом: им становится Нью-Йорк. Так, когда в 1939 годуиздательство «Detective Comics» впервые публикует комикс о Бэтмэне, читателюостается только догадываться о месте действия приключений супергероя. Первыйвыпуск начинается с изображения силуэта человека – летучей мыши на фоненеясных городских строений, но название города в тексте не указывается.Постепенно образ героя развивается, складывается основной набориспользуемого оружия и приемов, путей передвижения и окружающегопространства.
Из простого подражателя Супермэну Бэтмэн превращается всамостоятельный персонаж, получает биографию в «Detective Comics #33»,мальчика Робина в качестве помощника в «Detective Comics #38», врагаантагониста Джокера в «Batman #1», и, что самое важное, полностью емупосвященный журнал «The Batman» весной 1940 года.Город вслед за героем получает все более и более узнаваемые черты: впервом же выпуске журнала “Batman” главная битва разворачивается на вершинеузнаваемой башни Эмпаер-стэйт-билдинг, а из газет, которые читают герои, мыпонимаем, что действие происходит в Нью-Йорке. Правда, сам город здесь названМетрополисом (название города Супермэна), к этому факту мы еще вернемся.67Вскоре, однако, он поменяет свое название.
На первых страницах «Batman #4» мывстречаем упоминание «Gotham sity gazette».Итак, Нью-Йорк в комиксах о Бэтмэне становится Готэмом. Готэм –прозвище, данное Нью-Йорку В. Ирвингом в 1807 году, восходит к "деревнедураков Готэм" в английском фольклоре; оно было довольно хорошо известноамериканцам и, как правило, употреблялось иронически: в комиксах ироническиесмыслы устраняются, важным остается одно имя.
Характерно, что в этом жевыпуске Бэтмэн продолжает читать и нью-йоркские газеты: читатель прекраснопонимает, что Готэм и Нью-Йорк – одно и то же. Здесь же, в «The Batman #4»практически на последних страницах, появляется кадр, где Бэтмэн стоит на крышездания на фоне панорамного вида города. Надпись к картинке гласит:«Следующей ночью две человеческие фигуры стоят напротив чернильного неба –декорации к этой огромной, величественной сцене, имя которой Готэм»76.ОпознаваемыйчитателемНью-Йоркпереименовываетсявмифический,вымышленный Готэм, получая вместе с новым именем и новый онтологическийстатус.Обратим внимание на иллюстрацию (Приложение 1, рисунок 8). Мы видимзнакомый – нью-йоркский – пейзаж, за несколько страниц до этого мы былиуверены в том, что действие происходит в Нью-Йорке, но нам прямо говорят: этоуже не Нью-Йорк, это Готэм.
Картинка расходится с текстом, Нью-Йоркрасходится с Готэмом в тот момент, когда сам город опознается как Нью-Йорк. Сэтого момента мы покидаем мир полуанонимного фонового города и вступаем вмифологизированное пространство, которое будет развиваться вместе с героем втечение следующих десятилетий.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
