Диссертация (1146564), страница 14
Текст из файла (страница 14)
Читатель убежден, что речь идет о Нью-Йорке(а значит, все происходящее с Бэтмэном он будет проецировать на этот город), ипринимает как данность вымышленный характер среды, где разворачиваютсясвязанные с персонажем события.Похожую ситуацию мы можем увидеть и в комиксе о Супермэне. Этот геройполучает76собственныйгородМетрополисThe Batman Chronicles. V. 3. NY.: DC Comics, 2007.
P. 75.нагодраньше.Название68позаимствовано авторами комикса у одноименного фильма Фрица Ланга 1927года, который в свою очередь в качестве прототипа использовал Нью-Йорк.Изначально город Супермэна был также безымянным, Джо Шустер говорил, чтосрисовал его с Торонто, откуда сам родом. Тем не менее, постепенно город всебольше и больше напоминает Нью-Йорк, в итоге окончательно им становится,тогда как название – Метрополис – отсылает к утопическому образу городабудущего.Общая ситуация выглядит следующим образом: большинство супергероевобитает в Нью-Йорке, например, «Лига Справедливости»; Бэтмэн – в Готэме,Супермэн – в Метрополисе. Вымышленное пространство, таким образом,приобретает осевую структуру, нижней точкой которой становится Готэм(безнадежный, безумный город), описываемый в выпуске «Detective Comics #53»следующим образом: «Город холоден и бессердечен, все торопятся по своимделам, не замечая никого вокруг, не заботясь ни о ком другом...» 77.
Это пределвсего отрицательного, что может быть в мегаполисе. В противоположной, высшейточке оси находится Метрополис – «город, устремленный в будущее»,«расцветающий своими небоскребами, стремящимися достать до небес» 78. СамСупермэн часто называется в комиксах «человеком будущего» (man of tomorrow),например в «Action Comics #27».КоммуникацияВажным дополнением общей картины служит создание не только единоготопографического, но и единого информационного пространства, основойкоторого являются газеты как реально существующие, так и вымышленные.Названия газет отсылают читателей к отношениям в реальном мире, это виднодаже из использования названий тех или иных газет, которые читают супергерои иих враги в комиксах. Из газет герои узнают о преступлениях врагов, а враги – одействиях супергероев.
Но герои и их враги читают разные газеты. Пресса,7778The Batman Chronicles. V. 4. NY.: DC Comics, 2007. P. 33.Flinchum R. Message in a Bottle // Action Comics #25. NY.: DC comics, 2007.69распространенная в восточном мире или среди иммигрантов из Азии, частоуказывает на так называемую «желтую угрозу» – азиатскую мафию, а в годывойны - на японских шпионов. Так газету «The Tribune» в комиксе о Бэтмэнечитает преступник, связанный с китайской мафией79.
Хотя изначально историягазеты связана с северной Индией и Пакистаном, где она была основана в 1889году, в комиксах она символизирует весь азиатский мир как враждебный,«варварский», противостоящий европейскому и американскому миру. Эту жегазету читает итальянский криминальный босс Кастелло, чтобы узнать одеятельности ирландского бандита Фрэда Макоя80.Супергероиидругиежителигородаузнаютопреступникахизвымышленных газет «Daily Times» или «Authenticated News», что буквальнопереводится как «Подлинные Новости», а также из реально существовавшихгазет. Например, «Herald» (Вашингтонская газета) или «New York World»(знаменитая американская газета, существовавшая лишь до 1931 года, но вкомиксах она также является символом «правильных» новостей), «The Globe»(Нью-Йоркский таблоид) и другие.
Таким образом, во-первых, мир американскихСМИ делится на «правильные» и «неправильные» источники информации, а вовторых, газеты выступают в роли маркеров, характеризуя героя, который ихчитает.Газеты служили связующим звеном между мирами супергероев. Например,в первом выпуске «The Batman» Брюс Уэйн читает газету «Daily Star»,вымышленную газету Метрополиса – города Супермэна. В то время авторыБэтмэна еще сомневались, в какой город поместить героя: в первых выпусках «TheBatman» дело, видимо, происходит в Метрополисе, что, очевидно, должносвязывать между собой двух знаменитых супергероев.Как уже было замечено выше, газеты также играют роль топографическогомаркера, они дают понять, в каком городе происходит действие. После четвертоговыпуска «The Batman» в комиксах о Бэтмэне становится частым появление «The79The Batman Chronicles. V.
1. NY.: DC Comics, 2005. P. 13.80The Batman Chronicles. V. 3. NY.: DC Comics, 2007. P. 61.70Gotham Gazette». Сам Супермэн в своем повседневном человеческом обличииявляется журналистом вымышленной газеты «Daily Planet» – главной газетыМетрополиса. Первое название этой газеты «Daily Star» указывало нагород Торонто, первоначальный прообраз города Супермэна.
Но поскольку городвсе более и более походил на Нью-Йорк, газету переименовали в «Daily Planet»,наделив узнаваемыми чертами “New York Times” (шрифт названия, общий стиль ит.д.). Метрополис, как уже было сказано выше, ассоциировался с Нью-Йорком.Кларк Кент пишет в газету, в которой работает, репортажи с места событий своихже приключений в образе Супермэна. Например, он создает репортаж омеждународной выставке в Нью-Йорке, где участвует в спасении своейвозлюбленной Лоис в качестве супергероя.Когдавамериканскомобществегазетыпостепеннозамещаютсятелевидением, в комиксах происходит то же самое. Начиная с 1950-х годов,супергерои и их враги узнают новости из телевизионных новостей.2.4.2.
Вымышленный мир супергероев и мир читателяПоскольку авторскими правами на того или иного супергероя обладает неавтор, а издательство, супергерой не зависит от своего создателя и довольнобыстро начинает «жить собственной жизнью». В придумывании его приключенийпринимают участие и читатели, и другие авторы. Косвенно или напрямуючитатель участвует в выборе тем и сюжетов; авторы могут идти за пожеланиямипублики или предупреждать их, но, в любом случае, они всегда их учитывают. Ктомужепоистечениинекотороговременипроисходитколлективнаяидентификация читателя с героем, персонаж становится незыблем, а авторыкомикса могут меняться81.
Так над Супермэном за все время его существованиятрудилось более двадцати писателей, над Бэтмэном – более шестидесяти.81Лакассен Ф. Сравнительный анализ архетипов популярной литературы и комикса: пер. с фр.// Новое литературное обозрении, 1996. № 22. С.129–141.71В то время как старые герои – герои фольклора и палп-журналов –«потеряли контакт» с людьми, не могли помочь в новой тяжелой ситуации82,Супермэн начинает бороться с конкретными, насущными проблемами жителеймегаполиса. Например, в одном из выпусков он обличает владельца завода попроизводствуавтомобилейвжеланиисэкономитьнаиспользованиинекачественных материалов, что опасно для жизни покупателей машин. В итогеон полностью уничтожает этот завод. В другом выпуске Супермэн выступаетпротив игорного бизнеса. Важно, что он делает это не только как супергерой, но икак журналист – разоблачает преступников в своих статьях, давая, таким образом,читателю сразу два позитивных образца борьбы со злом.
Брэдфорд Райт в своемисследовании показал, как авторы комиксов включали в приключенческиеистории своих героев элементы из реального мира, например, названиядействительно существующих производственных концернов, формируя темсамым своеобразное «окно в реальность».Но супергерои не только брали знакомые элементы из мира читателей, носами напрямую часто обращались к последним.
Почти в каждом выпускекомиксов супергерои сообщали молодым читателям, что им следует заниматьсяспортом, чтобы стать таким же сильными как Супермэн.Но не только дети становятся объектом обращения супергероев. Так, ввыпуске «The Batman #3» (Приложение 1, рисунок 9) Бэтмэн призывает читателяотказаться от криминальной деятельности и стать добропорядочным гражданиномСША.
Он говорит о том, что горд быть американцем и эта гордость помогает емубороться с преступностью.На примере этого обращения мы видим, что комикс берет на себявоспитательную функцию, фактически призывает читателя к действию. И еслиБэтмэн обращается к взрослой читательской аудитории, то подросток Робин,помощник Бэтмэна, обращается к читателям подросткового возраста. В «TheBatman #1» (Приложение 1, рисунок 10) можно встретить следующий эпизод:провозглашается т.н. «кодекс Робина». Как мы видим, мальчик, принявший этот82Wright B.W.
Comic Book Nation: The Transformation of Youth Culture in America. P. 10.72кодекс, помогает пожилому человеку перейти дорогу, а Робин, изображенный назаднем плане, наблюдает за ним.Кодекс Робина включает в себя следующие ценностные максимы:готовность, послушание, товарищество, индустриализация, патриотизм. Наборэтот показателен тем, что ценности этического плана (товарищество иподчиненностьавторитету)сочетаютсясидеологическимиклише(индустриализация и патриотизм). Этот воспитательный и в то же времяидеологически насыщенный эпизод иллюстрирует ту двойственную функцию,которую выполняют комиксы о супергероях, о чем пойдет речь в третьей главенашей работы.В период войны супергерои призывают бороться с Японией при помощифинансовых облигаций и банкнот. На рисунке (Приложение 1, рисунок 11) мывидим Супермэна, Бэтмэна и Робина, стоящих на трибуне с пачками облигацийгосударственного займа в руках.
Читатель как бы смотрит на них поверх головтолпы желающих последовать призывам супергероев, становясь, таким образом,частью этой толпы.Еще больше обращений возникает в комиксах времен Второй мировойвойны. Супергерои из Лиги Справедливости перемещаются по Америке, призываялюдей противостоять японским нацистам. Примеры такого рода обращений будутприведены в третьей главе нашего исследования.2.5. Развитие индустрии и эволюция жанра комиксов о супергерояхК концу 30-х во всех областях массовой культуры существовала довольноустойчивая система жанрового деления: в палп-журналах, кино, комиксах былипопулярны ужасы, мелодрама, фантастика, детективы и прочее. Питер Куган,автор книги о супергероях, ссылается на теорию Томаса Шатца об эволюциижанров.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
