Диссертация (1146564), страница 12
Текст из файла (страница 12)
и т.п. Это способ показать национальную идентичностьгероя с одной стороны, а с другой – посредством героя поднять символическуюзначимость национальной символики и солидаризировать людей вокруг нее;- магическим путем (волшебное кольцо Зеленого Фонаря или скарабейСинего Жука); так чаще всего получают особенные способности типа телекинеза.Волшебный атрибут находит свое визуальное воплощение в эмблеме героя;- с помощью научного открытия (сыворотка суперсолдата КапитанаАмерика, химическая таблетка Человека-Часы); визуально это может бытьпредставлено в виде эмблемы с изображением способности (Человек-Паук) илиже снова используется национальная символика.- с помощью денег (Бэтмэн не обладает физическими преимуществами, нопри помощи фантастически большого наследства может себе позволить новейшиетехнические разработки: оружие или бэтмобиль), также действует и Песочныйчеловек. В их облике мы не найдем указаний на их богатство, но в их атрибутикеоно будет заметно достаточно явно.5.
Борьба со злом в его конкретных проявлениях. Каждый герой берет насебя функцию по восстановлению справедливости, когда полиция и законоказываются бессильны. Супергерой борется с коррупцией, организованной58преступностью и мелкими неурядицами (например, Супермэн с равнойзаинтересованностью снимает с дерева котенка и борется за спасение целогогорода от уничтожения). Каждому супергерою противостоят один главныйсуперзлодей - антагонист и большое количество различных злодеев исуперзлодеев, тоже обладающих специальными способностями.Итак, Супергерой узнаваем в силу того, что его облик формален, а наборчерт и деталей постоянен.
Для создания каждого нового супергероя авторамибрались уже существующие, коммерчески успешные персонажи, поэтому менятьчто-либо радикально было опасно: герой, не подходящий под ставшиепопулярными черты, рискует быть не принят читателем. В качестве примераможно привести супергероя Фэтмэна. Его облик не соответствовал канону, ноФэтмэн не был, как можно предположить, пародией на супергероя, издателипредлагали воспринимать его всерьез (Приложение 1, рисунок 6). Однако ужепосле третьего выпуска серию закрыли66.
Полнота и отсутствие развитоймускулатуры резко контрастировали с привычным обликом супергероя. К тому жеимя персонажа Фэтман указывало не только на его телосложение, но и вызывалодополнительные ассоциации с атомной бомбой, сброшенной на Нагасаки в 1945году (прозвищем этого оружия также было Фэтмэн - Толстяк), а подобныеассоциации в 1960-е годы воспринимались скорее негативно.Супергерои, безусловно, соответствуют классическим образцам героизма взападной культуре. Исследователь Роджер Абрахам причисляет Супермэна косновному типу американских популярных героев, главной чертой которыхявляется ярко выраженный индивидуализм, он считает таких героев отчасти«аутсайдерами».
«Они существуют вне общества, так как обладают собственнойточкой зрения на то, каким должен быть мир. Они сами формируют этическиенормы и проводят их в жизнь. Они никогда не женятся, они даже не могут прийти66URL: http://www.internationalhero.co.uk/59ккульминации–героическойсмерти,ониобреченыбытьпостоянноприкрепленными к своей героической роли», – пишет он67.Таким образом, супергерой соответствовал представлениям читателей о«настоящемамериканскомгерое»благодарясвязямспредшествующейтрадицией. Он обладал развитой легко узнаваемой иконографией, что выделялоего на фоне других персонажей комиксов и предшественников в палп-журналах.Все это в итоге позволило стать супергероям самыми востребованным ипопулярным персонажами массовой культуры США середины ХХ века.2.3.
Популяризация феномена в медиа2.3.1. Показатели популярности комиксов о супергерояхПервым издательством, выпустившим комикс о супергерое, стало DCComics, основанное в 1934 году как National Allied Publications. Оно вышло влидеры отрасли в 1935 году, когда выпустило первый выпуск альманаха комиксов«More Fun», в котором печатались оригинальные истории, а не подборка комиксовиз газет, как это делалось раньше другими издательствами.
Следующимиизданиями стали «Adventure Comics», выходившее вплоть до 1983 года, и«Detective Comics», давшее название всему издательству в 1937 году. DetectiveComics Inc. возникло в результате слияния двух издательств, так как, несмотря навсе прошлые успехи, National Allied Publications к тому моменту пребывало награни банкротства.В планах вновь созданного издательства стоял выпуск нового журнала«Action Comics», главной историей которого стал комикс о Супермэне.
К томумоменту его авторы Шустер и Сигел уже отчаялись продать свое творение –комикс о человеке-инопланетянине, обладающем сверхспособностями. Новоеиздательство согласилось взять его за 130 долларов и поставило в новую серию.67Abrahams R. D. Some Varieties of Heroes in America // Journal of the Folklore Institute. 1966.№2. P. 357.60Первый выпуск вышел тиражом 200 000 копий, был полностью распродан, ирозничные продавцы просили увеличить тираж. Седьмой выпуск вышел ужеболее чем полумиллионным тиражом. Издатель Шелдон Майер вспоминает онемедленном отклике читателей на появление Супермэна. В периодике он былназван самым популярным героем 1939 года68.В 1938 и 1939 годах «Action Comics» распродавался девятисоттысячнымтиражом, в то время как другие журналы комиксов выходили тиражами 200-400тыс.
экземпляров. Журнал «Superman», полностью посвященный Супермэну,выходил тиражом 1 300 000 копий. По данным «Saturday Evening Post», этотпроект на тот момент принес издательству DC Сomics 950 000 долларов. Какпишет Брэдфорд Райт, феномен Супермэна «взорвал» мир комиксов. Издательскаяиндустрия пошла вслед за Супермэном, изобретая новых супергероев одного задругим. Среди них самым популярным был Бэтмэн (Batman), созданный в 1939году, но и такие супергерои, как Сэндмэн (Sandman, 1939), Зеленый Фонарь (GreenLantern, 1940), Флэш (Flash, 1940), Чудо-Женщина (Wonder Woman, 1941),Капитан Америка (Captain America, 1941), были также очень известны и любимычитателями.2.3.2.
Выход супергероя за пределы комиксаВажно отметить, что супергерои появляются в американской культуре втяжелые кризисные 1930-1940-е годы: с одной стороны – Великая Депрессия иначинающаяся Вторая мировая война69, с другой стороны – становлениеиндустриального общества, в котором человек лишен средств производства, а,следовательно, возможности принимать решения70. Это также время высокогоуровня безработицы, преступности, нестабильности общества; люди искали68Wright B.W. Comic Book Nation: The Transformation of Youth Culture in America. P. 9-22.69Ibid. P.
22.70Эко, У. Роль читателя: исследования по семиотике текста / У. Эко. - М.: Симпозиум:РГГУ, 2005. С. 177.61способ отвлечься от печальной действительности, что стало одной из причинпопулярности комикса. Даже во время Второй Мировой войны средний читательгазеты в первую очередь прочитывал комикс, и только потом – военную сводку71.Наибольший интерес к комиксам проявляли люди в возрасте 30-39 лет –свидетельство того, что комикс воспринимался как социально значимое явление,прежде всего, среди работающей аудитории.Быстрый рост популярности комиксов о супергероях заставлял ихобладателей придумывать новые формы для получения финансовой прибыли,используя их образы в качестве брендов (авторские права принадлежалииздательству).
Еще в 1934 году, до появления супергероев, компания «Proctor &Gamble» выпускала комиксы для рекламы своей продукции: для этого был созданспециальный персонаж Скиппи (Skippy). Супергерои «попадали» в рекламу помере того, как становились узнаваемыми и популярными персонажами массовойкультуры. Компании прибегали к их образам для продвижения той или инойпродукции, в основном товаров народного потребления, уже в конце 1930-х годов.Однако настоящий расцвет индустрии образов супергероев, франшиз и рекламыприходится на 1980-90 гг.В 1940 году о Супермэне стали выходить передачи на радио, в 1942-мвышел анимационный фильм с его участием, в 1948-м – сериал "Супермэн". В1943 и 1949 годах на экранах появляются два сериала о Бэтмэне по 15 серийкаждый.
Количество экранизаций резко возрастает уже в 1980 годы, вместе споявлением компьютерных технологий в кинематографе. Супергерои до сих порне сходят с экранов; новая волна популярности заставляет Голливуд производитьвсе новые и новые фильмы об их приключениях. В 1942 году было написанопервое литературное произведение по мотивам комикса: роман «ПриключенияСупермэна» (The Adventures of Superman) Джорджа Лофера. В 1980-е годы Бэтмэнстановится героем знаменитых графических романов Фрэнка Миллера «Бэтмэн:71Лакассен Ф.
Сравнительный анализ архетипов популярной литературы и комикса: пер. сфр. // Новое литературное обозрении, 1996. № 22. С.129–141.62год первый» и «Бэтмэн: Тёмный Рыцарь возвращается», что, в свою очередь,способствовало росту литературной продукции об этом персонаже.Сравнительно быстро супергерои вышли за рамки «комикса о супергероях»и стали явлением, функционирующим на всех уровнях культуры, пронизывающиммассовое сознание нескольких поколений. Супергерои, в особенности, Бэтмэн иСупермэн воспринимались (и до сих пор воспринимаются) не как персонажикомикса, но как самостоятельный феномен американской культуры.Супергерои изменили лицо комиксной индустрии: супергерои, мелькающиена экранах телевизоров, в телесериалах, литературе и рекламе, перестали бытьтолько героями комикса. Это позволило американцам воспринимать их в качествесамостоятельного явления, свободного от рамок того или иного медиа и свободноперемещающегося в трансмедийном полеВ то время как в силу различных, прежде всего, экономическихсоображений, происходила экспансия комиксов о супергероях вовне, в самихкомиксах наблюдался процесс размыкания отдельных историй.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
