Диссертация (1146564), страница 19
Текст из файла (страница 19)
В это время появляются авторы, переосмысляющие идею супергероя в стиле«нуар». Франк Миллер, Джоеф Лоеб, Алан Мур создают масштабные графическиероманы, полные сложных драматических коллизий. В них супергерои – этомрачные,«брутальные»,психологическинеустойчивыеперсонажи,балансирующие на грани между бесконтрольным насилием и законом. Именнографический роман становится той формой, в которой возможна подобнаятрансформация супергероя.Исследователь комиксов Питер Куган патетически заявляет: «Как Вергилийпересказал историю троянской войны в Энеиде, так Фрэнк Миллер переписываеткомиксы о Бэтмэне». Это, конечно, громко сказано, но факт остается фактом – в921986 году выходит роман «Темный рыцарь возвращается», вдохнувший новуюжизнь в несколько потертый персонаж. С этого момента многие исследователикомикса начинают отсчет современной эры развития комиксного искусства. К1986 году Фрэнк Миллер уже показал себя как интересный и неординарный автор,работая над серией комиксов «Сорвиголова» (Daredvil) с 1981года дляиздательства Marvel, а также создав для DC Comics оригинальную серию о Ронине(1983-84) на стыке манги и европейского комикса.
Что же делает Миллер сБэтмэном? Говоря кратко, он придает ему человеческое измерение. Из плоскогосимвола он превращается в человека с психологической глубиной и весьмачеловеческими проблемами. И автор превращает в человека не только самогоБэтмэна, но и всех окружающих его персонажей – комиссара Гордона, Робина,Супермэна и других.Сюжет строится вокруг жажды мести, которой одержим уже стареющийБэтмэн. Ему за пятьдесят, он близок к алкоголизму и помешательству, но он сновавыходит бороться со злом на улицы Готэма, одержимый гораздо в большейстепени местью, нежели высокими идеалами.
Супермэн присутствует в романетакже в виде стареющего героя, ставшего марионеткой в политических играхамериканского правительства.Психологизм Бэтмэна подчеркивается, дополнительно оттеняется, яркимивставками,неожиданнымидлячитателя,накоторыхБэтмэниРобинизображаются в классической бравурной манере комикса «золотого века».Этотприемдополнительноусиливаетвосприятиемрачногоантиутопического Готэма и его престарелого темного рыцаря, чей героизмвыглядит весьма двусмысленно.
Особую роль играет постоянное присутствиетелевидения–какбынепрестанныйрепортаж,сопровождающийвсеповествование.В Миллеровском «Batman: Year One» (также 1986 года), приквеле к историиТемного рыцаря, главным героем становится комиссар Гордон, который ненавидитдождливый и грязный Готэм.
Он оказывается в ловушке между ссорами со своейбеременной женой и увлечением молодой коллегой. В этой истории показана93первая глава из жизни Бэтмэна – его решение стать человеком – летучей мышью, атакже появление, полностью, кстати, лишенное мистической составляющей,женщины-кошки.Бесконечныевнутренниемонологиглавныхгероевскладываются в единый хор.
И здесь нет ничего фантастического – простомрачные люди в мрачных, но в целом, жизненных обстоятельствах.В последующие годы Миллер создает несколько известных произведений,экранизированных, и широко известные широкому зрителю, такие как «Городгрехов» и «300». Бэтмэну он посвящает два сиквела: «Темный рыцарьвозвращается снова» (2001) и «Бэтмэн, священный террор!» (2007).РаботыМиллерастановятсяпервымиграфическимироманами,переосмысляющими образ супергероев в новом, серьезном ключе. Вслед за нимидет созданный в том же 1986 году графический роман «Хранители» Алана Мура,о котором Брэдфорд Райт пишет: «Это было нечто такое, чего комикснаяиндустрия еще никогда не видела»94.АланМур,британскийписатель,сегодняявляетсякумироммногочисленных поклонников комикса.
Его работа в крупнейших издательствахкомиксов DC comics и Marvel сформировала пути развития комиксной индустриив целом95. Большая часть его произведений была экранизирована, среди них «Изада» (2001), «Лига выдающихся джентльменов» (2003), «Хранители» (2009), «V –значит вендетта» и другие. Мы подробно поговорим о двух графических романахАлана Мура: «V – значит вендетта» и «Хранители».«V – значит вендетта», законченный в 1985 году, роман-антиутопия, вкотором Алан Мур описывает состояние мира после третьей мировой войны.Человечество практически уничтожено, устояла только Великобритания, вкоторой устанавливается тоталитарная диктатура.
Во главе стоит канцлер, вокругнегоплетутсяинтриги,спецслужбыконтролируюкаждого;запрещеныгомосексуальные отношения, из жизни исключены произведения искусства.Несогласных с таким положением дел отправляют в лагеря, где над ними94Wright B.W. Comic Book Nation: The Transformation of Youth Culture in America. P. 271.95Rhoades S. A Complete Histiry of American Comic Books.
P. 124.94проводятся эксперименты. Бывшим подопытным такого концлагеря являетсяглавный герой книги – некто V. Он в одиночку ведет борьбу против режима,подрывая его устои как при помощи бомб, так и при помощи искусства.Постепенно его борьба становится все более масштабной и приводит к анархии.Роман создан в традиции постмодернистской прозы, он полон явных искрытых цитат, отсылок, аллюзий. Это сочетание оруэловского «1984»,скандинавскоймифологиииводевилязаставляетчитателянапряженнораспутывать сложную игру смыслов, созданную на страницах книги при помощиграфических и текстовых средств.
В подвалах, где живет V и которые он называет«галереей теней», располагается склад «ненужных» произведений искусства, асам V никогда не показывает своего лица, оно скрыто под карнавальной маской.Музыка, театр, маски – все это сообщает читателю мысль о невозможноститоталитарной однозначности в мире искусства, которая и становится основнойидеей V, его основой сопротивления канцлеру, влюбленного в машину –компьютер. Алану Муру удается продемонстрировать анархическую сущностькультуры, и свободу не как источник или условие творчества, а как его следствие.Действие «Хранителей» разворачивается в 1985 году, мир находится награни ядерной катастрофы, США и СССР в состоянии Холодной войны. Часы,приближающие «Судный День», как их называют герои романа, остановились наотметке без двенадцати минут двенадцать, и с каждой главой полночьприближается.
Супергерои, борцы с преступностью, запрещены законом, крометех, кто помогает правительству в гонке вооружения или военных действиях.Срединихединственныйнастоящийсупергерой,обладающийсверхспособностями – Доктор Манхэттен – существо, способное воздействоватьна материю на атомном уровне, видеть время извне, как одно из измерений,моментально способный оказаться на Марсе или в другой галактике помогаетСША удерживать баланс сил.
Тем не менее обстановка крайне напряжена. Чтобыудержать мир от полного самоуничтожения еще один из бывших супергероев,носящий титул самого умного человека на земле, Озимандия, разрабатывает планпо спасению человечества. По его мнению, люди способны объединиться и95забыть про былые противоречия только перед другой угрозой, внешней и болеестрашной.
Озимандия собирает на секретном острове множество творческихлюдей для создания «сюжета» о вторжении инопланетян на землю, в то же времясоздается оружие, которым эти инопланетяне уничтожат несколько миллионовчеловек в Нью-Йорке.План приводится в исполнение – город уничтожен, люди верят впришельцев и объединяются.
Ядерная катастрофа кажется «детским лепетом» посравнению с новой опасностью. Немногие оставшиеся супергерои, в том числе иДоктор Манхеттен, раскрывают план Озимандии, но не могут ему помешать ирешают молчать, чтобы принесенная жертва не была напрасной.Одно ожидание конца света, вследствие войны, заменяется другим –вторжением инопланетян.
Единственный герой, который не хочет соглашаться сэтим положением вещей и жаждет рассказать миру о произошедшем – Роршах, ноон уничтожен, так как он помеха для новой утопии – счастливого объединенногомира.Итак, «Хранители» – это история о благих намерениях, об Армагеддоне и осчастливом новом мире, в жертву которому принесены миллионы жизней. Моральи конец человечества, самоуничтожение и самоспасение, долг и компромисс теснопереплетены в этом произведении, Алан Мур ставит высокую планку.В формальном плане Хранители решены в сложном динамическоритмическомключе:визуально-вербальноелитературнымтекстом,псевдодокументальнымиповествованиевставками,сменяетсядневниковымизаписями.
Комиксная часть также зарифмована – пространство страницы вбольшинстве случаев делится на четкие 3 панели в высоту, которые такжеразделены по 3 кадра в каждой. То есть мы видим сетку 3 х 3, в которойдинамически сменяют друг друга различные планы, ракурсы, детали. Яркимпримером может служить выстраивание темпоральных планов в одной из главромана. В воспоминаниях мы встречаемся с хронологически первым временнымпериодом – «золотым веком». По сюжету в 40-е годы начинают действовать героив масках – люди, начитавшиеся комиксов про Супермэна и подобных ему96супергероев и решившие надеть костюмы и выйти на борьбу с уличнойпреступностью. 1938-1949 годы – «золотой век» американского комикса осупергероях, в графическом романе это «золотой век» для США в целом. Такимобразом, речь идет о «золотых» 40-х и 60-х годах, которые присутствуют в памятисупергероев о самих себе.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
