Диссертация (1146564), страница 21
Текст из файла (страница 21)
Среди этихобразов супергерои занимают одно из важнейших мест. Сегодня у российскогозрителя именасамых известных супергероев на слуху, даже если он не читаеткомиксов.1012.6. Выводы по главе 2В данной главе мы обрисовали процесс появления в конце 1930-х годовнового явления массовой культуры - комиксов о супергероях. Существующая натот момент массовая литература: палп-журналы, фольклор, комиксы, – сама посебе формульная, постоянно транслирующая одни и те же клише, стала образцомдля копирования в новом жанре – комиксах о супергероях. Супергероисоздавались как рыночная продукция, товар массовой, но, тем не менее, занесколько лет своего существования ставшая неотъемлемой частью американскойкультуры.
В параграфе «Супергерои и предшествующая культурная традиция»был проанализирован генезис визуального образа супергероя.Выход супергероев за границы своих историй и создание единогофикционального мира супергероя – важнейшая причина мифологизации феноменав культурном сознании американцев. Также на этот процесс повлиял выходсупергероя за пределы комикса и создание трансмедийного поля, в которомсвободно перемещается персонаж, как бы отрываясь от своей жанровой среды иобретая самостоятельное существование.Процесс создание вымышленного мира супергероев происходил довольнобыстропутемсозданияобщеготопографического,коммуникативногоиинформационного пространства супергероев.
Они объединялись в союзы,пересекались в газетах, их сталкивали реальные события мира читателей.Становится невозможным очертить границу вымышленных миров супергероев,они пересекаются, ссылаются друг на друга и на реальные события в миречитателя. Эта размытость границ привносит мир супергероев в мир читателей,встраиваясь в их картину мира.Последний параграф дает представление об эволюции жанра в контекстеразвития развитии индустрии комиксов с начала «золотого века» вплоть до нашихдней. Задача данного параграфа показать основные этапные моменты в историикомикса. Так история проходит через становление жанра в 40-е годы, спад продаж102и борьбу с комиксами в 50-е, введение кодекса, регламентирующего содержаниекомиксов, и новый виток интереса к супергероям в 60-е годы.В 70 – 80-е происходит постепенное взросление жанра, отход оттрадиционных схем, углубление характеров и поиск новых, часто более сложныхсюжетов.
Постепенно растет интерес к героям-убийцам, морально неустойчивым,на грани добра и зла. К 90-м этот интерес воплощается в новый спад индустрии изасилью суперзлодеев. В 2000-х снова виден возврат интереса к супергероямклассического образца, что связывается исследователями сувеличениемколичества экранизаций и ростом национального сознания американцев послетеррористического акта 11 сентября 2001 года.103Глава 3. Социокультурные функции и идеологическое содержаниекомикса о супергероеМожновыделитьнесколькосоциокультурныхфункцийкомиксаосупергерое. Прежде всего, это развлечение. В целом комиксная индустрияработает как производство развлекательной продукции для взрослых и детей,начиная с 30-х годов ХХ века, о чем говорилось в главе 1.
По мнению КшиштофаТеплица, «массовая культура» позволила людям адаптироваться к новомувременному распорядку, предлагая варианты освоения свободного времени 97. Враннем американском комиксе Теплиц видел отражения социальной реальности.Комиксы, по его мнению, во многом играли терапевтическую роль, они помогалилюдям, американским иммигрантам, обрести новую общность.По мере развития и обособления индустрии развлекательная функциякомиксов возрастала, приобретая больший масштаб и превращая комиксы всамостоятельные медиа.
Как пишет Маршал Маклюэн в главе, посвященнойкомиксам, в своей работе «Понимание медиа»: «Массовое же искусство — этоклоун, напоминающий нам о всей полноте жизни и обо всех способностях,упущенных нами в нашей повседневной рутине. Он берет на себя смелостьвыполнять специализированные рутинные действия общества, действуя какцелостный человек»98. Став самостоятельным медиа и предоставив социумуотражение его самого, комикс берет на себя множество дополнительных функций– образование (пример, издательство EC – education comics); реклама;конституированиеиутверждениеобщественныхценностей,пропагандасуществующей идеологии.97Теплиц К.
Т. Все для всех: Массовая культура и современный человек. М.: ИНИОН РАН,1996. С.98Маклюэн М. Понимание медиа. С. 85.104В данной главе мы остановимся на некоторых, наиболее существенных,аспектах проблемы социокультурных функций комиксов о супергерое. Преждевсего, мы уделим внимание их идеологической аксиологической составляющей.Леви-Стросс писал, что ничто так не напоминает мифологию каксовременная политическая идеология99. По Ролану Барту, идеология – этопостоянный поиск ценностей и их тематезация.
В случае же фигуративизации,идеологический дискурс становится мифологическим. Поэтому так легко увидетьв супергерое миф. Мы попытаемся раскрыть содержание основных идеологем,присутствующих в комиксах о супергероях, и показать, как они формировалипредставление о положении дел в американской культуре на протяжении историисупергероя,превращаявоображаемыймирпоследнихвгомогенноемифологическое пространство. Вслед за Ю.
Кристевой мы определяемидеологему как интертекстуальную функцию, придающую тексту социальные иисторические координаты, а также связывающую текст с прочими практикамиозначивания, составляющими его культурное пространство100.Идеологическая пропаганда присутствует в комиксах на уровне прямых искрытых высказываний, более того, часто эти уровни противоречат друг другу.Вначалеэтойглавымыпроанализируемсвязьсоциокультурнойактуальности образов Супермэна и Бэтмэна с важными американскимиидеологемами – иммиграцией и культом self-made-man, благодаря которым комикснабрал столь высокую степень популярности.После этого мы обратимся к важнейшей составляющей комиксов осупергерое, к суперзлодеям – врагам-антагонистам героя, посмотрим, какую рольиграют они с точки зрения аксиологии и идеологии.
Далее мы проанализируемидеологическое содержание комиксов периодов «золотого» и «серебряного веков».После чего обратимся к современной ситуации с точки зрения идеологическогосодержания комиксов, а также к проблеме выхода супергероя за пределыЛеви-Строс К. Структурная антропология. М.: Эксмо-Пресс, 2008.
С. 217.99100Цит. по: Грицанов А.А. История философии: Энциклопедия. М.: Интерпрессервис;Книжный Дом. 2002. С. 388-389.105американской культуры, в том числе попыткам адаптации супергероя дляроссийского читателя и зрителя.3.1. Анализ историй о происхождении Супермэна и БэтмэнаВопрос происхождения героя является центральным для объясненияособенностей его существования в фикциональном мире комикса, рождение илистановление героем – ключевой момент его жизни. Герой мог быть обычнымчеловеком, а потом с ним произошло некое событие: мутация, трансформация,обретение фантастического оружия или волшебного артефакта – одним словомнечто, сделавшее егосверхспособностями,супергероем. Либобудучионинопланетяниноммог изначальноилиперсонажемобладатьдревнеймифологии, перенесенным в современность. Источник его суперспособностей,линия поведения, мотивация поступков – все это заложено в происхождении, тоесть это главный сюжетообразующий фактор.Вопрос генезиса супергероя – это его связь с социкультурной актуальностьюобраза.Надо заметить, что подробной биографией обладали отнюдь не всесупергерои.
Чаще всего они появлялись вовсе без оной, и лишь потом, посленекоторого периода регулярного выпуска комикса, рождение, детство и юностьгероя обрастали подробностями. Можно сказать, что появление биографии былопризнаком популярности героя.Чаще всего сюжет о происхождении героя складывается и после этогозастывает в некой данности, больше не меняясь. Он повторяется из выпуска ввыпуск с небольшими вариациями на протяжении всего последующего временивыхода комикса, переходит из тома в том, в фильмы по мотивам комиксов и даже«альтернативныеиздательствоммиры»,DCтакиеComicsвкак1989«Elseworlds»годудля(серию,публикациипридуманнуюисторий,неукладывающихся в рамки стандартной линии комиксов о супергероях) ианалогичную серию издательства Marvel «What if...».106История детства и юности может дописываться «задним числом», дополняявсе уже существующие сюжеты новыми данными. Например, наряду с историямио Супермэне возникают истории о Супербое (Супермэн в детстве) и Супербэби(Супермэнвмладенчестве),которыеимеютсвоимпродолжениемужесуществующие истории о Супермэне.
Таким образом, складывается корпусисторий о герое, постоянно дополняющийся и развивающийся и в настоящее, и впрошлое супергероя.Нас будет интересовать тот тип сюжетов о происхождения супергероя,который прочно с ним ассоциируется и остается неизменным в последующихвыпусках и при перезапусках серий.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
