Диссертация (1146564), страница 25
Текст из файла (страница 25)
(Кант) Это правило нарушается злодеямиучеными, именно поэтому им приписывается статус умалишенных – они гении, нопри этом безумны, они предают разум, который всегда морален во имярациональности.Лекс Лютер – самый яркий пример сумасшедшего ученого. Его прототипUltra-Humanite был замечен в «Action Comics #14» в 1939 году. Данный персонажбыл в инвалидном кресле и обладал телепатическими способностями подобноПрофессору Х в будущей вселенной Marvel. Сам Лютер дебютировал в 1940 годув «Action Comics #23» уже как сумасшедший ученый. Правда, тогда он был еще нелысый, а лохматый рыжеволосый тип.
Персонаж претерпевал изменения, но онникогда не был просто маньяком, жаждущим противостоять Супермэну. Имдвигали разные мотивы, и изначально он даже восхищался Супермэном, покаоднажды не облысел в результате неудачного эксперимента. Стабильный брэндЛютера – рационалист, который чувствует, что заслуживает и даже долженправить миром, так как он самый умный человек на земле, но вот незадача –появляется Супермэн, сверхчеловек инопланетного происхождения, которыйставит Лютера ниже на ступень по эволюционной лестнице, лишая тем самым егопритязаний. Цель Лютера – власть по праву, но Супермэн обесценивает это право.Жрецу, магу, ученому предписано хранить и преумножать знание – залогвыживания человеческого общества с точки зрения современной западнойкультуры.
В условиях технического прогресса особенно заметным становитсясоблазн использования знаний ради достижения собственных властных амбиций.122На общечеловеческом уровне история знает примеры глобальных катастроф,например, Первая мировая война, когда техническое вооружение превращается всамостоятельную цель, вовлекая все большее количество участников и разражаясьбеспрецедентным военным конфликтом.
Эта проблема поднимается в сериикомиксов Мура «Лига выдающихся джентльменов» (1999 - наст. вр.)Инвариант – экологические катастрофы. Взаимодействие природы ичеловека всегда вызывало множество противоречий и ставило под сомнениесуществование как человека, так и природы. Мир индустриального мегаполисаполон конфликтов на уровне экологического дискурса. А конфликты – источникстрахов. Яркий пример – женщина-злодей-ученый Ядовитый Плющ, помешаннаяна экологии и противостоящая Бэтмэну, ее цель –манипуляция людьми припомощи ядовитых растений.Криминальный мегамозг («мастермайнд»)Этот тип злодея часто весьма привлекателен для читателя, иногда онвызывает уважение даже у героя.
Наиболее популярен данный тип был в палпжурналах и детективах, например, король китайской мафии Фу Манчу или тот жеМориарти, которого Холмс называет Наполеоном преступности. Главноеназначение такого злодея – вызов, брошенный герою.Мастермайнд делает силу героя необходимой, а не избыточной. Можновспомнить Холмса и его бесконечную скуку. Ему скучно, его разум как машина,слишком сложный избыточный механизм.
Мы уже говорили об эскалации, и здесьона работает обратную сторону. Когда у героя появляется достойный соперник,сюжет эволюционирует – появляется схватка, которая развивается во времени. Этоне просто дело (case), которое герой решает раз от раза без собственно развития,но процесс, в котором избыточность возможностей героя расходуется напротивостояние противнику.Для комикса о супергероях данный тип злодея наименее характерен идостается в наследство от других жанров. Однако его черты присутствуют вомногих суперзлодеях – Лютер, Мастермайнд (Mastermind), Магнетто и др.123Другой аспект криминального авторитета – производство структур,противостоящих корпоративной этике.
Стоит привести в пример такого яркогоперсонажа как Кранк из мультсериала «Черепашки Ниндзя» (Teenage Mutant NinjaTurtles, 1987) – маленький розовый мозг, управляющий действиями не стольинтеллектуального Шредера, в подчинении у которого еще менее разумныемутанты Бибоп и Рокстеди. Эта структура деградации отражает общий сюжетныйпринцип,когдакриминальныйавторитетплететпаутинуируководиткриминальной империей, слабое звено которой как раз и есть понижениеинтеллектуальности на каждом уровне. Фактически эта структура воспроизводиткорпоративный принцип, по которому верхние ступени не доступны болеенизким, что противоречит ценности карьерного роста иself-made-man.Корпоративная идеология карьерного роста внушает мысль, что, начиная сдолжности уборщика в Макдоналдсе, можно стать администратором отдельногоресторана быстрого питания.
Но реальность принципиально отличается от этойкрасивой картинки, и структура, во главе которой всегда находится болееобразованный,рациональный,стратегическидальновидный«Мегамозг»разрушает американскую мечту. Именно поэтому сюжет (далеко не только вкомиксах, а гораздо чаще в боевиках и детективах) строится по принципупостепенного прохождения героем уровней сложности – он легко разделывается снижним звеном, затем уже в более сложных и долгих схватках со средним, пока,наконец, не добирается до главного «босса». Раз за разом герой разрушаетгоризонтальный карьерный потолок.
Он приходит извне, чтобы идеологическипровозгласить принцип вертикального роста, разрушив принцип иерархии сверхувниз.Инверсия супергерояЭто инвариант суперзлодея, принадлежащий непосредственно жанру,возникший и развивающийся внутри него. Злодей, обладающий характеристикамисупергероя, но действующий против него.
Часто между именно таким злодеем игероемразворачиваетсяличноепротивостояние.Самыелучшиеранниепредставители данного класса злодеев – Джокер и Женщина-Кошка. И если124другие типы злодеев имеют широкое распространение за пределами комиксов осупергероях, то эти двое созданы специально для комиксов о супергероях ифункционируют по правилам нового жанра.Важная черта инверсивных злодеев – подтверждение того, что грань междугероем и его антагонистом очень тонка.
Недаром история комиксов знаетмножество суперзлодеев, которые перешли на сторону добра и сталисупергероями. Например, Черная Вдова (Наташа Романова), Скарлет Витч,Квиксильвер (Quicksilver). Росомаха начинал как суперзлодей, а сегодня это одиниз самых любимых супергероев издательства Marvel. Есть и те, кто балансируетна грани – та же Женщина-Кошка, например.
Ей посвящены отдельные сериикомиксов и даже фильм, но при этом она до сих пор то ли враг, то ли другБэтмэна. Еще более амбивалентен образ Электры. Ее образ крайне привлекателен,он захватывает воображение читателя или зрителя, но сюжет не дает возможностиодназначно причислить ее к ряду супергероев, она остается ниндзя-убийцей.Наверное, самый сильную и сложную трансформацию пережил образДжокера. И тому есть ряд причин. Отношения Бэтмэна и Джокера всегда былисложными, и внутренняя логика этих отношений позволяет до сих порпреподносить ставший для читателей и зрителя классическим конфликт всеновыми и новыми гранями.
Впервые Джокер действует в выпуске «Бэтмэн #1» в1940 году. Наиболее типичная биография говорит о том, что Джокер был мафиози,но однажды из-за Бэтмэна упал в котел с химическим веществом, после чегоприобрел привычный вид: белое лицо, зеленые волосы, кранные губы и стокилограмм безумия. Сам образ вечно улыбающегося жутковатого лица был навеянсоздателям Джокера – Биллу Фингеру и Бобу Кейну – афишей к бродвейскомуспектаклю «Человек, который смеется».Такая подвижность, пластичность образов характеризует весь жанр комиксао супергерое, что позволяет очень гибко строить сюжеты, совершать неожиданныеповороты и развивать жанр.Один из самых интересных вопросов, связанных с фигурой суперзлодея –кто в действительности является двигателем сюжета в комиксах о супергерое? На125первый взгляд, сюжет разворачивается вокруг противоправных действий злодея,на которого должен реагировать супергерой.
Он восстает на борьбу со злом вусловиях несовершенного мира, где есть такие безумные маньяки, как Джокер,Ящер, Красный Череп и так далее. Но так ли все просто? Этот вопрос превратилсяв проблему внутри комиксного нарратива уже в «золотом веке», когда появляютсясуперзлодеи под общим названием doppelganger – злой двойник. Примеров много:Профессор Зуум (инверсия Флэша), Веном (инверсия Человека-Паука), коммунистБагряный Динамо и Железный Человек. Все эти суперзлодеи бросают вызовсупергерою, являясь его зеркальными отражениями, они появляются не сами посебе, а в ответ на вызов, который они видят в фигуре супергероя.Всерьез вопрос об отношениях супергероя и его антагонистов ставит ФрэнкМиллер в своей трилогии о Бэтмэне.
Лейтенант Гордон говорит об эскалации (егомонолог воспроизводится в фильме «Бэтмэн: Начало» 2005 года): мы начинаемносить полуавтоматическое, они покупают автоматическое оружие и так далее».Эту идею развивает персонаж графического романа «Темный Рыцарь» (DarkKnight) Фрэнка Миллера – психолог Доктор Бартоломео Волпер в отношенииДвуликого Харви Дента. Здесь вопрос эскалации поднимается на психологическомуровне.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
