Диссертация (1146564), страница 26
Текст из файла (страница 26)
По мысли Волпера, Двуликий не виноват в своих преступлениях, авиноват сам Бэтмэн. «Его, Бэтмэна, эгоцентричное, сублиматичное поведение –это паутина. В нее попадают более слабые невротики типа Харви, их поведениеначинает коррелировать с высоко концентрированным Эго героя. Именно Бэтмэнсовершает все преступления через своих так называемых злодеев, как через своихнарциссическихпространствозаместителей107.какмембрану,Миллеркотораяописываетстановитсяпубличноемедиа-проводником импульса,возбуждающего маргинальных психопатов, коими славится Готэм Сити.
В 1986году подобные идеи были в тренде. В более развернутом ключе о природегероизма и зла заставляет размышлять Алан Мур в «Хранителях».107Coogan P. Superhero: The Secret Origin of a Genre. P. 111.1263.3. Идеология в комиксах о супергерое «золотого века»Мы выделяем три больших идеологических блока, ставших ключевыми длямассового сознания американцев тех лет и нашедших свое выражение в трехосновных линиях:1. Преодоление последствий Великой Депрессии. После экономическогоспада,ВеликойДепрессии,американскоеобществостремилосьвернутьэкономическую силу. На это были направлены усилия правительства.
Комиксысреди прочих средств массмедиа стали пропагандировать и популяризовать идеинового курса.2. Участие во Второй мировой войне. Манифестация США на мировойарене как сильного в военном и экономическом отношении государства,преодоление изоляционизма, – все это стало фактором объединения, котороенашло свое воплощение в страстном стремлении вступить в войну. Война –центральная тема комиксов того времени, в них формируется образ врага, в нихформируется образ США как военной сверхдержавы и спасителя человечества отугрозы фашизма и коммунизма.3. Империализм. Заявление о себе как об империи, имеющей права наколониальные земли (в том числе острова Тихого океана и Атлантики). Темапреемственности от европейских империй (в первую очередь Римской) сталакрайне популярна в годы войны и после нее, а так называемые джангл-комиксы(jungle-comics) стали символом американских колониальных амбиций.3.3.1.
Преодоление Великой депрессииК концу великой Депрессии, когда Франклин Рузвельт объявляет второй«Новый курс» по регулированию экономической ситуации в стране, а основныесложности кризиса уже преодолены, главным идеологическим посылом массовойкультуры становится усиление позиций существующего аппарата власти иупрочение позиций политической и экономической элиты.127Новыйжанркомиксовосупергерояхпоследовательноформируетположительный образ политической власти в глазах массового читателя.
Внастоящее время в исследовательской и читательской рефлексии сложился образсупергероя как человека, ставящего себя выше закона, вершащего самосуд ипропагандирующего месть и насилие вне правовых рамок. Однако такой образсупергероев является более поздним, он складывается в конце ХХ века вмногочисленных графических романах и экранизациях, переосмысляющихсупергероя как явление культуры – нередко в негативном ключе.
Супергерои«золотого века» американских комиксов законопослушны и действуют винтересахсуществующейвласти,законностьипорядокнеоднократнопровозглашаются супергероями в качестве основных гражданских ценностей.Великая депрессия считается американскими исследователями ключевымфактором, предопределившим возникновение жанра комиксов о супергероях. Какпишет Брэдфорт Райт, в годы депрессии старые герои больше не соответствовалиожиданиям общества, вчерашний self-made-man превратился в «растолстевшеготолстосума», далекого от народа. Новыми героем становится common-man,обычный человек, городской житель.
Это касается всей американской культурытех лет. Становятся популярны литературные герои Джона Стейнбека, фильмыДжона Форда и Франка Капры и т.д.108 Супергерой благодаря двойнойидентичности как раз соответствует этому новому запросу. В качестве примераможно привести Супермэна, который совершает свои подвиги и становитсяобщеамериканским символом наравне со статуей Свободы, при этом ведет жизньобычного журналиста. Его возлюбленная Льюис влюблена в него как в Супермэнаи отвергает его ухаживания в качестве коллеги по работе.Как было показано в первой главе, в комиксах о супергероях создаетсяцелостный вымышленный мир, который встраивается в картину представленийчитателя. Новые герои близки читателю, благодаря чему становится возможнымкрайне насыщенное идеологическое содержание.
Все супергерои борются с108История литературы США. Том 5. Литература начала XX века / Е.Стеценко, М.Коренева. - М.: ИМЛИ РАН, 2009. – 992 c.128социальным злом, но в то же время восстанавливают доверие власти и формируютположительный образ финансового магната, бывшего self-made-man. Супермэн иБэтмэн – два самых популярных супергероя «золотого века» – становятсясимволами двух разных направлений в русле единого идеологического послания.Эти два направления можно условно обозначить как:1) репрезентация власти и восстановление доверия;2) восстановление положительного образа крупного капиталиста.Борьба с социальным злом и восстановление доверия власти. Героиборются с последствиями экономического кризиса: коррупцией и криминалом, тоесть социальным злом.
Так с самого первого выпуска Супермэн выступает какборец с коррупцией. Он борется с ней и как инопланетянин, обладающийсверхспособностями, и как журналист.Уже первый выпуск «Action Comics» содержит рассказ о расследованиикоррупционной цепочки, ведущей к сенатору Белого Дома. На рисунке(Приложение 1, рисунок 16) мы видим последовательную цепь событий.Журналист Кларк Кент (на переднем плане справа в темном костюме) видит, каксенатор общается с неким околокриминальным субъектом. Из речи сенаторастановится ясно, что тот собирается получить крупную взятку. Вместо того чтобыпредать ситуацию огласке или обратиться в правоохранительные органы,Супермэнпытаетсядобитьсяправдыотпредлагающеговзяткугероясобственными методами: держа преступника за ногу, он летает над городом ипериодически ударяет его током.
Таким образом, Супермэн сам становится наместо полицейского или агента ФБР и превращается в орудие возмездия. Тот факт,что он носит преступника над городом по небу (к тому же сам он прибыл наземлю с другой планеты), символически превращает наказание в кару небес.Завершается эпизод комикса тем, что Супермэн приносит преступника на крышуБелого Дома: небесная кара и власть становятся, тем самым, единым целым.
СамБелый дом показан нам сверху, мы видим его как бы с точки зрения Супермэна,который,обладаявсейполнотойвозможностей,всежеподчиняетсяюридическому праву, выполняя предписание закона. Подчиненность Супермэна129закону можно проиллюстрировать эпизодом комикса начала мировой войны.Супермэн хочет пойти на фронт и так старается пройти медосмотр, что своимрентгеновским зрением читает сквозь стену буквы на плакате в другом кабинете.Его признают слабовидящим и негодным к службе в армии, в итоге он вынужденостаться на родине и по-прежнему сражаться с криминалом. Эта историядемонстрирует законопослушность Супермэна, ему и в голову не приходитнарушить постановление о своей непригодности к службе, он подчиняется закону,как должен делать любой американец.Таким образом, кара небес, подкрепляя и обосновывая земной закон,легитимирует политическую власть, наделяет ее большими возможностями.
СамСупермэн, попавший на землю с неба – другой планеты, становится помощникоми в то же время символической репрезентацией власти. Он не просто берет на себяфункциинекогобезличногокарающегоправосудия,носимволизируетконкретную политическую власть, которая при помощи его сверхспособностейнаказывает преступника.Большую роль играет и негероический облик Супермэна. Супермэномвосхищаются за его сверхспособности, в то время как его журналистскаядеятельность часто воспринимается читателем как фон или сюжетное дополнение.При ближайшем рассмотрении журналист и супергерой дополняют друг друга вмомент совершения подвигов. Именно журналист замечает преступление и пишетвпоследствии статью о нем, но Супермэн, обладающий огромной силой,репрезентирует всю мощь закона, на стороне которого он выступает. Этот тандемподчеркивает важность каждого отдельного человека – жителя правовогогосударства, и в то же время показывает силу закона, который стоит задобропорядочнымгражданином.Гражданскоеправопротивопоставляетсякриминалу, за которым нет реальной силы, ведь Супермэн легко может справитьсяс любым преступником.В качестве супергероя Супермэн спасает людей от разного рода природныхкатаклизмов, и эти подвиги постоянно соседствуют с борьбой против социальногозла.
Они часто дополняют друг друга. Одновременно Супермэн и предотвращает130автокатастрофу, и раскрывает преступный заговор. Так в «Action Comics #5»Супермэн спасает долину от наводнения, а в предыдущем выпуске раскрываетзаговор владельцев спортивных команд.Великая депрессия и криминал становятся сродни природным илитехническимавариям,непрогнозируемымислучайным.Такогородасопоставления дают читателю представление о том, что кризис в стране подобенпрорыву плотины или автокатастрофе.
Через подобное сравнение снимаетсяобвинение в адрес власти, которая не может предотвратить финансовый кризис,подобно тому, как Супермэн не способен предсказать и предотвратить наводнение.Супермэн борется «как сумасшедший», чтобы сдержать прорыв плотины и успетьэвакуировать людей, но не в его силах остановить плотину, сметающую все насвоем пути, подобно постигшей Америку финансовой катастрофе.
Устрашающийвид плотины, огромные толщи воды и маленькая фигурка человека, хоть иСупермэна,нафонеэтойглобальнойопасностипоказываетчитателюнеподвластность некоторых явлений, в том числе экономического кризиса,человеческой воле, и даже государство, символом которого является Супермэн, неможет их остановить.Итак, Супермэн выступает как символ закона и в его высшем, божественномсмысле, и в смысле юридическом.
Он наглядно показывает, что сила на сторонезакона, и восстанавливает кредит доверия политической власти, пошатнувшийся вгоды депрессии.Восстановление положительного образа крупного капиталиста selfmade-man. Супергерои не только устанавливают и поддерживают новый типгероя – рядового горожанина, который может и должен сопротивлятьсясоциальному злу, но и становятся носителями идеологии, цель которойвосстановлениеавторитетакрупногокапиталиста.После«политикиневмешательства» правительства Гувера, приведшей к экономической катастрофе,кабинету Рузвельта приходится восстанавливать не только доверие общества квласти, но и авторитет экономической элиты. В результате политики «Новогокурса» в США укрепились позиции крупной буржуазии, что прослеживается во131всех сферах экономики: промышленности, банковской системе, аграрном секторе.Концентрация производства и банков усилилась.
Как пишут исследователиистории данного периода, наиболее благоприятные последствия эта политикаимела для ведущих групп американского монополистического капитала109.Как было сказано выше, второй по популярности после Супермэнасупергерой Бэтмэн является миллионером – борцом с преступностью, но Бэтмэн –не единственный герой-богач, решивший сражаться со злом.
В том же руследействовали менее известные супергерои, такие как богатый коллекционероружия Картер Холл, ставший борцом с преступностью под именем ЧеловекОрел. Богатый «бездельник» Вэстли Доддс, в супергероическом амплуа известныйкак Песочный Человек, по ночам боролся с криминалом. Все они продолжалитрадициювосхищениястарымигероями,существовавшуювконтекстеактуального в начале ХХ века культа self-made-man и этики успеха. Бэтмэн,являясьгероем-миллионером,соединяетвсебеидеюэкономическогоблагосостояния и идеальные этические качества.Бэтмэн не отличается от обычного человека по своим физическимкачествам, и это выделяет его среди других супергероев, которые обладалиневероятной физической силой, скоростью или способностью летать. Иначеговоря, он «обычный парень» в компании супергероев.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
