Диссертация (1146564), страница 27
Текст из файла (страница 27)
В то же время егосупергероическое поведение отличает его от миллионеров, противопоставляет«толстосумам», которым нет дела до простых людей.Будучи владельцем огромного состояния, он оказывается способенсамостоятельно изобрести или же купить новейшие технические разработки вобласти вооружения. Технические приспособления, в свою очередь, становятсякак бы продолжением его тела, будь то плащ-крылья или приборы ночноговидения его сверхскоростного бэтмобиля. Фантастическая (сверхчеловеческая)составляющая образа находит вполне реальное, правдоподобное объяснение иоказывается опосредованной, во-первых, несметным состоянием Бэтмэна, во109Согрин, В. Новый курс Ф.
Д. Рузвельта: единство слова и дела // Общественные науки исовременность, 1991. N 3.132вторых,приобретеннымивходесамосовершенствованиязнаниямииинтеллектуальными способностями. Таким образом, как супергерой он становитсясимволом борьбы с экономическим кризисом, а как человек – восстанавливаетпошатнувшийся авторитет крупного капитала.В образе Бэтмэна сходятся социальные и фантастические мотивы. Так,например, когда Брюс Уэйн спорит со своим приятелем в кафе на страницах«Detective Comics #53» о судьбе Готэма, он выступает на стороне закона ипорядка, защищает положительный образ города и надеется на улучшениеситуации, обличает социальное зло. Однако, переодеваясь в костюм летучеймыши, он становится полумифическим существом и борется с опасностями нетолькосоциальногокриминальногохарактера,ноифантастическими,полусказочными.
Его врагам часто присущи нечеловеческие черты.Итак, два самых популярных в истории американского комикса супергероя –Супермэн и Бэтмэн – образуют тандем, повторяющий структуру власти США. ВАмерике с 1877 года складывается система власти, в которой, с одной стороны,влияние и авторитет имеют крупные отраслевые магнаты (это быстро выросшиефинансовые гиганты, монополизировавшие крупные производства и целыеотрасли: сталь, железные дороги и т.д.), с другой стороны, в экономическихинтересах промышленных и финансовых кругов активно используют властьполитические партии.
Этот архетип власти был сформирован еще американскимиотцами-основателями, которые «в эпоху образования США и независимогогосударства соединили твердую защиту экономических позиций высшего класса сполитическимреализмомипросвещеннымподходомкмоделированиюполитической власти, имевшими следствием разнообразные компромиссы снацией»110. Таким образом, складывается союз между промышленниками иполитиками, претерпевший ряд метаморфоз в течение ХХ века, но оставшийсянерушимым до сих пор.110Там же.1333.3.2.
Вторая мировая война и колониальные амбиции США вкомиксах о супергерояхС 1940 года военная пропаганда постепенно становится основнымсодержанием идеологического посыла комиксов о супергероях. В комиксахформируется образ США как сильного военного государства, победителя воВторой мировой войне. Через яркие наглядные образы врагов формируютсяпредставления об угрозе, нависшей над страной. В комиксах конструируетсяобраз врага и четко проводится различие между идеологическим врагом ирасовым.Еще до начала военных действий в Европе и уж, тем более, до вступления ввойну США в комиксах появляются сюжеты, связанные с военной тематикой:боевыми действиями, шпионажем. Типичными становятся рисунки (Приложение1, рисунок 17), на которых изображен Супермэн, поднимающий танк.
Этакартинка никак не связана с сюжетом комикса, она призвана единственнопродемонстрировать силу супергероя и – опосредованно – мощь армии США.Совершенно неясно, какой армии принадлежит танк, поднимаемый Супермэном ввоздух; также неясно, для чего ему потребовалось поднимать танк в воздух.Подпись на рисунке рассказывает о невероятной силе Супермэна, надежде всехобиженных и несчастных, и о том, что Супермэн никогда не допустит войны.Символически данный рисунок может быть прочитан так: «никакой танк недолжен коснуться американской земли».На страницах комиксов Соединенные Штаты вступают в войну задолго доее фактического объявления. В марте 1941 года, более чем за полгода доофициального объявления войны Японии, начинает выходить журнал комиксов«Captain America Comics #1», главным героем которого становится КапитанАмерика, первый супергерой, созданный по политическому заказу. В первом жевыпуске он бьет кулаком по лицу самого Гитлера (Приложение 1, рисунок 18),прикрываясь от летящих в него пуль щитом.
Щит – главный атрибут этогосупергероя, символического защитника Америки от врага.134Комикс формирует представление о том, что главной целью Гитлераявляется захват США. Эту идею нередко транслируют появляющиеся настраницах комиксов географические карты. Так на рисунке на столе, стоящемпозади Гитлера, лежит карта США, а под ней листок с надписью «Планы наСША».
Эти, так называемые, планы на США помещаются в центр военнойпропаганды. Например, один из комиксов о Бэтмэне показывает воображаемыекартины захвата Готэма японской армией, жестокость по отношению камериканским солдатам, женщинам и детям. На рисунке (Приложение 1, рисунок19) мы видим, как фашистские войска оккупируют город Бэтмэна, Готэм, а потомрасстреливают американских солдат, отказавшихся принести присягу императоруЯпонии.Любопытен и факт исключения советских войск из представляемой вкомиксах картины боевых действий.
Следует заметить, что союзники вообщередко изображались в комиксах – это противоречило бы формируемомупредставлению о ключевой роли США в победе. Читатель комиксов военноговремени мог быть уверен, что американские герои сражаются с фашистской осьюпрактически в одиночку, при помощи горстки китайских и британских войск.Китайцы, мало отличимые от японцев, все же обозначаются в качестве союзниковв комиксах, хотя и редко. Однако советские войска изображались еще реже. Восновном в комиксах упоминались русские партизаны, которые «своим героизмомвдохновляли весь русский народ»111.
Даже в сериях, посвященных подвигамсоветских красноармейцев, обязательно присутствовало упоминание о США.Например, на рисунке (Приложение 1, рисунок 20) мы видим, как русские героиИван Ванин и его семья слушают по радио «Великого президента Рузвельта» (какони его называют), который сообщает об открытии нового фронта противГермании в Европе.Речь Рузвельта подкрепляется (для большей наглядности) его визуальнымизображением: Рузвельт не только вещает по радио, но и зримо присутствует в111Kuzma, Russian Hero // Heroic Comics #26. Eastern Color, 1944.135мире русской деревни. Радость на лицах советских солдат призвана показать ихнадежду на скорое завершение войны благодаря вмешательству американскихвойск.
Можно также сказать, что отсутствие упоминаний СССР в комиксах осупергероях и встраивание в рассказы о советских партизанах американскихреалий не только предлагает альтернативную историю, но и формирует образСССР как латентного врага – врага будущей холодной войны: Советский Союзтаит собой угрозу, не замечать которую можно лишь временно, пока идет война.Образ врага в комиксах о супергерояхОсновныеврагисупергероеввременВеликойдепрессии–этонечистоплотный политик-коррупционер и предприниматель, обманывающийпокупателя или связанный с криминальной деятельностью.
На смену им приходитвраг военного времени – шпион и захватчик. В комиксах этого периода можновыделить два характерных типа таких врагов по национальному или, как мыувидим, расовому признаку с одной стороны (японец) и идеологическому с другой(немец).В годы войны ненависть к японцам была невероятно сильна. По словам Б.Райта, никогда Америка не ненавидела другой народ так сильно, как японцев,особенно после Перл Харбора. Причем ненависть была не межнациональная, аименно межрасовая112.
Если образ немца-фашиста не совпадает с образомрядового немца, не поддерживающего нацистскую идеологию, то в отношениияпонцев такого разделения не было. Японцы изображались как монолитная«желтая угроза», нависшая над Америкой. «Желтая угроза» – словосочетание досих пор крайне распространенное в СМИ в связи с экономическим ростом Китая вконце ХХ века.
Возникло оно в конце XIX века и приписывается немецкомуканцлеру Вильгельму II. Эта формулировка снискала популярность в Америке инашла яркое отражение в массовой культуре тех лет.Заметим, что образ «желтой угрозы» присутствует в мире американскогокомикса еще с начала ХХ века. Тогда в палп-журналах и комиксах были112B.W. Comic Book Nation: The Transformation of Youth Culture in America. P.
45.136популярны истории о зловещих главарях китайской мафии, самым известным изних которых был английский роман Сакса Ромера о Фу Манчу (Fu Manchu)113.Персонаж Фу Манчу, перенесенный на американскую почву, стал символомкитайской мафии, породив множество продолжений. Кроме того, этот образ сталпрототипом и для множества персонажей палп-журналов и комиксов: ЖелтыйПаук (The Yellow Spider), Ву Чунг Фу (Mr. Wu Chung Fu), Голубоглазый Манчу(The Blue-Eyed Manchu), Ву Фанг (Wu Fang) и др.114 Со злым гением Ву Фанг (WuFang) борется Детектив Дэн, один из самых известных детективов американскихкомиксов. «Желтой угрозе» противостоит и предшественник супергероев СлэмБрэдли.На рисунке (Приложение 1, рисунок 21) мы видим Слэма Брэдли, которыйдерется с многочисленными китайцами, представителями китайской мафии.Ненависть на лице героя, размахивающего врагом в воздухе, безусловно, должнабыла весьма импонировать читателям.С китайской мафией борются практически все супергерои: Бэтмэн, Сэндмэн(Песочный Человек), Зеленый фонарь и другие.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
