Диссертация (1146561), страница 17

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 17)

Для сравнительногоанализа возьмем за основу те свойства и характеристики моды и модногостандарта на одежду, которые совпадают или, во всяком случае, как-тосоотносятся с аналогичными свойствами-характеристиками развития вообще.Такойподходсогласуетсясотмечаемойнекоторымиисследователяминеобходимостью применения общенаучных методов к самому понятию моды.Способность к развитию составляет одно из всеобщих свойств материи исознания, поэтому в современной философии категория «развитие» трактуется вдостаточно широком диапазоне определений. Для удобства сравнительногоанализа определения сгруппированы в три группы:1.развитие как изменение; развитие как движение;2.развитие как характеристика качественных изменений и состояний;3.развитие как процесс, последовательность, превращение, эволюция.87Впервойгруппеопределенийфилософскаякатегория«развитие»определяется как «изменение во времени» [77].

При этом в ряде источниковуточняется, что имеется в виду не любое изменение, а направленное [75, 76],закономерное [75] и необратимое. Кроме того, подчеркивается, что толькоодновременное наличие всех трёх указанных свойств выделяет процессы развитиясреди других изменений, и, что в ходе развития изменению подвергается некая«система» или «параметры системы», «материальные и идеальные объекты» или,более широко, – материя и сознание. Указывается также, что развитие, какизменение, присуще «какому-либо органическому целому (биологическому,социальному,культурно-историческому),впроцессеразвитиякоторогоразвертываются его внутренние возможности» [76].

Таким образом, согласнопервой группе определений:а) Изменения моды обладают направленностью, если они не беспорядочны.При этом сами по себе изменения тех или иных характеристик объекта модыдалеко не всегда означают развитие моды. Примером такого рода измененийможетслужитьмноголетнееразвитие«джинсовоймоды»,котороесопровождалось внедрением разнообразных преобразований, особенно в частииспользования всевозможных аксессуаров.

В них историки моды не видят какойлибо определенной направленности. Другой пример, изменение длины женскойюбки – вариативность заключена в широких пределах, но если в этих колебанияхне прослеживается определенная тенденция, то есть направленность, то в такомслучае нельзя говорить о развитии моды. В этом случае имеет местовнутрисистемноефункционированиемодызасчетизмененийструктурообразующих элементов модного стандарта. С другой стороны, если,например, изменения длины юбок явно направлены в сторону их укорочения, имы видим в этом определенную тенденцию, то можно фиксировать определенноеразвитие, а именно – возникновение моды на мини-юбки. Таким образом,признаком развития моды является наличие не просто изменений, а измененийтенденциозных, направленных.88б) Говоря о закономерности изменения модного стандарта, можнозаключить, что изменения моды следует считать в основном закономерными, хотяочень часто они могут показаться случайными.

Мы говорим здесь не о причинахзакономерностей (в частности, не о социально-политических условиях), а о самомналичии скрытой закономерности в случайных процессах развития (в том числе имоды). Есть соблазн принимать всякое изменение моды за ее закономерноеразвитие. О необходимости проявлять осторожность в попытках поисказакономерностей развития моды предупреждал А. Л.

Крёбер: «...я не думаю, чтотакая лобовая попытка вывести изменения в стиле непосредственно из социальнопсихологических условий может быть плодотворной… Должны ли мы возложитьна императора и его военные компании в Европе ответственность за предельноеукорочение юбок и расширение талий? Сам вопрос уже выдает некую нелепостьнесоразмерности:мощная”гора”-причинапородилаузкоспецифического”мышонка” изменений в моде» [50]. Можно говорить также о влиянии на развитиемодычистыхслучайностей,имеющих,вбольшинствеслучаев,своизакономерности, которые, бывает нелегко выявить.

Ведь непосредственнойпричиной появления конкретной моды может быть всё что угодно, например,ветер: «В день инаугурации Джона Кеннеди на Жаклин была надета круглаяшляпка-таблетка, которую сшили для этого особого случая. В этот день дулсильный ветер, поэтому Жаклин придерживала шляпку рукой, отчего на нейпоявилась небольшая вмятинка, которая была видна на всех фотографиях,сделанных в этот день. Очень быстро шляпки со специально сделанной вмятинкой«как у Жаклин» появились в самых дорогих магазинах и украшали головыамериканских модниц» [8]. Таким образом, отдельные изменения моды могутпоказаться (и действительно являются) случайными, но в совокупностимножества таких изменений можно довольно часто обнаружить скрытыезакономерности.в) Говоря о свойстве необратимости развития, следует подчеркнуть, что этосвойство может применяться к развитию моды только с существенными89оговорками.

Изменения модного стандарта, как правило, не фиксируются навечнои поэтому не могут считаться необратимыми. Например, возникновение моды наюбки максимальной длины вовсе не означает, что мода на мини-юбки никогда невернется. В истории моды наблюдаются случаи воспроизведения ранеесуществующих модных стандартов на одежду – то, что некоторые ученыеназывают циклами моды.Итак, можно говорить о том, что если есть изменение модного стандарта, тоэто означает, что происходит некое развитие моды. Насколько оно воспринимаетсянаблюдателем как направленное, закономерное, необходимое и необратимое и,следовательно, как существенное – это другой вопрос.

Это проблема, скорее,оценочная, гносеологическая. Мы часто не знаем, каким будет направлениеразвития моды, но всегда можем априори утверждать, что оно, рано или поздно,произойдёт. Феномен моды такое будущее развитие как бы гарантирует: «таковаотличительная черта моды: она не может не меняться» [50, с. 807], а «моду водеждеотличает–болеетого,определяет–принципнепрестанногоизменения» [там же, с. 809].Вторая группа определений рассматривает развитие как «существенное,необходимое движение» [77], как «реализацию, развертывание возможностейсистемы, цепочку превращений» или, наконец, как «характеристику качественныхизменений объектов» [1] Данное определение категории «развитие» предлагаетучитывать не всякое движение, а лишь необходимое, то есть закономерное,вызванное необходимостью (а не случайностью).

Кроме того, развитием можетсчитаться лишь существенное изменение (при этом, однако, само понятие«существенного», как правило, не раскрывается). Для моды иногда наиболеесущественным свойством моды предлагается считать ее динамичность: «Ненужно педантичного исследования, чтобы доказать, что мода постоянно находитсяв состоянии по видимости бесцельной вибрации и трансформации: этосущественное свойство моды» [50, с.

808].Все определения второй группы вполне применимы к понятию «развитие90модного стандарта». Примером такого развития как «цепочки превращений»,может быть развитие формы костюма. «Если принять эти (геометрическиебазовые) модели за основные, то всякие производные модификации будутконструироваться из их материала. Переход же из одной в другую будетсовершаться за счет вынимания форм из этих цельных образований ивзаимопроникновения одной в другую» [68, с.

13]. Изменение-развитие естьпервичное, глубинное, свойство природы, способ существования материи. В этомсвете сохранение равновесия в системе «общество–мода» – в период междупоявлением очередного нового модного стандарта – следует считать толькомгновенно-преходящей фазой исторического процесса движения моды. Врезультате чего история моды оказывается, процессом перманентного развития,сохранения устойчиво-неустойчивого равновесия и поддержания, тем самым,непрерывности движения. «В отношении одежды происходит как бы медленноекачание маятника между крайностями» [50, с. 809].Третья группа определений рассматривает развитие как процесс [64, 91], какпоследовательность состояний, как превращение, эволюцию.

Все определенияданной группы, в принципе, применимы к развитию моды, но с одной оговоркой.В комментариях к этим определениям иногда отмечается, что развитие естьпроцесс, который предполагает «переход из одного состояния в другое, болеесовершенное; переход от старого качественного состояния к новому, от простого ксложному, от низшего к высшему» [23, 64]. Здесь понятие «развитие» практическиотождествляется с понятием «прогресс», которое, в свою очередь, определяетсякак «направление развития, для которого характерен переход от низшего квысшему, от менее совершенного к более совершенному» [72].

Однако вретроспективе истории моды её развитие не может считаться ни прогрессивным,ни регрессивным – так же, как, например, развитие искусства. К этимсоставляющимкультурыкритериипрогресса,по-видимому,простонеприменимы. Очень точным представляется высказывание А. Л. Крёбера одвижении моды: «Есть некое легкомыслие в этом непрестанном самоцельном91движении, в котором нет прогресса от одной специфической ценности к другой икоторое не ведает ни долговременной цели, ни последовательного выстраивания,ни развития» [50, с.

808]. О моде, модных стандартах нельзя сказать, что одни изних «совершеннее» других; при разговоре о моде некорректно использованиепонятия «эстетический прогресс», хотя вполне можно говорить о прогрессетехнологическом–примененииновых,болеесовершенныхматериалов,усовершенствовании способов кроя, пошива одежды и т.п. «Отличительная чертамоды:онанеможетнеменяться,пустьдажеотлучшегокхудшему» [там же, с. 807].В результате анализа трёх групп определений понятия «развитие» сделанвывод, что большинство этих определений применимы – хотя и с некоторымиоговорками – к историко-социальному развитию моды как неотъемлемой частиперманентноразвивающейсякультуры.Такимобразом,очевиднацелесообразность использования некоторых общих закономерностей «развитиявообще» для конкретных исследований процессов развития моды и изучениядинамических характеристик модного стандарта.

Характеристики

Список файлов диссертации