Диссертация (1146561), страница 13

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 13)

Выбор нейтральногоцвета в сочетании с нейтральной фактурой не случаен. Такой выбор базовоймодели являться стартовым для дальнейшей работы над кроем и декорировкой какматериала (окраска, набивка рисунка, вышивка, прореживание полотна и т.п.), так64и самой модели (моделирование сложного кроя). Предлагается принять триразновидности базовой модели модного стандарта одежды: базовая модель вида«лиф» («л»), базовая модель «юбка» («ю»), базовая модель «брюки» («б»).То есть в качестве базовой модели модного стандарта на одежду для лифапредложена модель, выполненная с расположением долевой нити по центрупереда и центру спины, создающая прямоугольный полуприлегающий силуэт:двухчастный лиф с боковыми вытачками на грудь и по талии, с плечевым швом исвободным втачанным, по «естественной» пройме, одно шовным рукавом длинойдо кисти. Базовая модель модного стандарта на одежду для юбки – модель(двухчастная), выполненная с расположением долевой нити по центру переда ицентру спины, создающая прямоугольный полуприлегающий силуэт, длиной «впол».

Базовая модель модного стандарта на одежду для брюк – это модель,выполненная с расположением долевой нити вдоль брючины, свободного силуэта,длиной «в пол», со стандартной свободой облегания. Таким образом, всесуществующие виды одежды будут рассматриваться как комбинации этих трехбазовых моделей с дальнейшей разнообразной их проработкой и комбинацией: а)три из одной разновидности: «л» (пример – женская блузка, мужской пиджак),«ю» (пример – юбка-солнце-клёш), «б» (женские или мужские брюки); б) трисочетания из двух разновидностей: «л/ю» (платье), «л/б» (комбинезон, то естьнеразъемная комбинация блузки и брюк), «ю/б» (например, юбка-брюкиПоля Пуаре); в) одно сочетание из трех разновидностей: «л/ю/б» (комбинезон снижней частью в виде юбка-брюки).Все существующие варианты комплектов одежды можно отнести к одной изуказанных сочетаний разновидностей базовых моделей 1.

Предлагается считатьбазовые модели модного стандарта для мужской и женской одежды общими. Втаком случае достижение узнаваемых различий «по полу» достигается за счетОдежда, имеющая в своей основе одну из трех рассмотренных выше разновидностей базовой модели, может бытьизготовлена не только с помощью кроя, но и любым другим способом (трикотажной вязкой, напылением и т.д.).Например, жакет или свитер может быть выкроен или связан – важно, что в любом случае его «прототипом» будетслужить одна и та же разновидность базовой модели (в данном случае – разновидность «лиф»).165«индивидуальной» проработки кроя и соблюдения принятых художественноэстетических правил. Гендерная универсализация оправдывает тем, что в историимодыикостюмасуществовалипериодыкакяркообозначенногопротивопоставления мужской и женской одежды, так их «сближения» и «замены».Приведем несколько примеров: в 1932 году Марсель Роша создает женский повседневный брючныйкостюм – прообраз современного делового женского брючного костюма; в 1966 году Ив Сен-Лоран включает в свою коллекцию женский смокинг; в 1958 году создана первая промышленная линия одежды унисекс, впервыеразработанная Пьером Карденом; в 1999 году в мужскую европейскую одежду входит юбка.Выбор базового лекала для основы базовой модели модного стандарта непротиворечитнипрактическойработемодельера,нисуществующимтеоретическим исследованиям моды – в частности, использованию матрицы дляоценки принципов «формосложения» и «формовычитания» или схеме экспертнойоценки стилевых черт костюма.

Таким образом, используя терминологию Р. Барта,мы можем «расслоить» системы одежды-вещи (в отличие от «одежды-описания»,потерминологииР. Барта).Этоспособствуетанализуивыяснению«переплетений» внутри системы и систем друг с другом, поскольку «любой знаксуществует благодаря своему окружению, а не своим корням» [2, c. 61].Предложенная базовая модель модного стандарта на одежду отличается отдругих известных моделей следующими особенностями:а) в отличие от базовой модели стиля/коллекции она не является результатомвоплощения художественных идей. Например, джинсы, как базовая модельсамостоятельного стиля «джинсы», являются частным модным стандартом наодежду на основе базовой модели брюк;б) в отличие от базовой модели А. Крёбера, предложенная модель даетвозможность анализировать модель по крою, а не по культурным моделям иликультурнымсхемам,которыеобладаютконцептуальнымзначением,66отображающим феноменальную реальность [50];в) предложенная базовая модельотличается и от базовой модели дляпроизводства одежды, на основе которой выстраивается система размеров(например, ГОСТов), так как она выполняется из ткани с нейтральнымихарактеристиками и является моделью для аналитического исследования, а неосновой системы стандартов для выявления поправок для кроя одежды.Предложенный подход к выбору базовой модели модного стандарта наодежду позволяетвыполнитьанализтехнологическойихудожественно-эстетической вариативности проработки мобильных элементов одежды всоответствии с требованиями данной моды (по материалу, крою, способусоединения деталей кроя, декору материала и проработки фасона по силуэту).Вариативность материала создает потенциал для реализации художественноэстетических идей концепта моды.

Реализация этого потенциала зависит отособенностей сырья и способа изготовления самого материала. В отличие отсырья или куска материи, базовая модель модного стандарта на одежду сама посебе уже является моделью одежды-вещи. Она обладает «технологической»коннотацией вещи; такая модель характеризуется как сделанное из материала,который подвергся воздействию в соответствии с определенными нормамипроизводства и модного стандарта.Большинство изменений в моде ХХ века были связаны с созданием новыхматериалов и связанных с ними производственных технологий.

Например, капрон,пленочные материалы и флуоресцентные красители вызвали виниловый бум ирасцвет поп-арта. Новые материалы позволяют реализовать неожиданные идеимодельеров. Например, в 1965 году Пако Рабанн (Rabanne род. 1934 год) создаетпервое платье из пластика. Применение синтетических нитей, придающих тканиэластичность,позволило выполнятьпримаксимальноупрощенномкроеобтягивающую одежду, способную подчеркивать фигуру и сохранять свободудвижения, в отличие от, например, жестких корсетов, «создающих фигуру», ноограничивающих свободу не только движения, но и дыхания.67Заложенная в базовой модели модного стандарта на одежду вариативностьпо крою способна отображать степень дальнейшей проработки базовой модели всторону ее усложнения или упрощения.

Например, в начале ХХ века модельерМадлен Вионна превратила крой «по косой» в основной принцип построениякостюма. Она использовала этот принцип в прекрасных вечерних платьях. За счетприема, расположения лекала по косой нити ткани, она достигала облеганияфигуры модели без необходимых до того времени вытачек.

Другие примерыэкспериментов с кроем: в 1911 году Поль Пуаре изобретает юбку-брюки дляженщин; а в 1960 году появляются мини-юбки Мэри Квант и Андре Кррэж(Courreges род. 1923 г.).Кроме того, в предложенной базовой модели модного стандарта на одеждузаложен максимальный потенциал разнообразия способов соединения деталейкроя, который включает в себя как уже существующие, так и скрытые резервыспособов: от традиционного прямострочного машинного/ручного до бесшовного(например, паяного). Выделение в самостоятельную группу вариативности декораматериала создает дополнительные возможности работы с материалом – ссохранением первичной структуры материала (окраска, печать) или с нарушениемпервичной структуры (вышивка, аппликация, «рванка» и т.

д.).Таким образом, предлагаемый подход к выбору базовой модели модногостандарта на одежду позволяет расценивать ее как своеобразную основу дляпостроения рефренного ряда всего разнообразия одежды. На ее основе методамитехнического (конструктивного) моделирования и обогащения конструктивнодекоративными элементами формируется модная одежда конкретного модногостандарта. Однако производство модной одежды требует соблюдение некоегоконкретного технологического алгоритма изготовления одежды.

Таким образом,порождается совокупность технологических характеристик модной одежды.Технологическиехарактеристики–этохарактеристики,определяющиетехнологию и стандарт изготовления одежды; к ним относятся: материал, крой,способ соединения деталей кроя, декорировка материала, цветовая гамма одежды,68проработка фасона по силуэту. Они являются производственной основойизготовления и стандартизации одежды. Благодаря им становится возможнареализация объекта моды на уровне предметно–вещевого стандарта.Одежда, являясь предметом материальной культуры, требует производства ивоспроизводствавключающемупонекоемутехнологиютехнологическомуизготовленияалгоритмуодежды,икотораястандарту,порождаетсовокупность её технологических характеристик.

Конкретизация технологическиххарактеристик модного стандарта позволяет выделить ту из них, котораямаксимально соответствует его концепту. Такая совокупность определяется какмодные характеристики конкретного модного стандарта на одежду, некоторыеспецифические для конкретной моды и важные в идейном отношениитехнологическиехарактеристикимодногостандарта,необходимыедляреализации концепта на базовой модели данного стандарта.Модныевыбранноехарактеристикиподмножествопредложенорассматриватьтехнологическихкакхарактеристик.конкретноеВажнапринципиальная разница между ними: так, технологические характеристикидемонстрируют все потенциальные варианты, а модные характеристики – те,которые реализуют конкретный концепт.

Именно последние отвечают на вопрос:«в чём особенности данной моды на одежду?», тогда как технологическиехарактеристики дают ответ на вопрос: «как эти особенности практически(материально) реализуются в данной модной одежде?» Таким образом, модныехарактеристики проявляются как наглядный «отличительный признак» одеждыкаждого из разных модных стандартов. Именно они играют первостепенную рольдля привлечения покупателя и для «узнавания» модной одежды в ходе еёреализации.

Характеристики

Список файлов диссертации