Диссертация (1146555), страница 38
Текст из файла (страница 38)
прагматическая ориентация не предполагала «образности». Предполагала, нов меньшей степени. Уклон в ту или иную сторону диктовался существующими натот момент предпочтениями. Так,еще в 1952г., соглашаясь с предложениемчленов Академии Архитектуры о проведении архитектурного конкурса назастройкупроспектаимениИ.В.СталинаМосковскийинститутградостроительства заявил: «…Если пойти по линии проектных предложений иустраивать конкурс Ленинградского филиала и Ленпроекта, <то>это не нужнодля нашей системы, но если разрабатывать творческие моменты, которыедолжны быть учтены в этом проекте, это следует приветствовать»360.359Диссертант не берет в расчет факт принадлежности исполнителя и его конкурсного проекта к определеннойинституциональной структуре (например, проектным институтам и организациям), которая была жесткоиерархична и требовала определенного места для своих членов и, соответственно, право первенства вконкурентной борьбе.
Автора в меньшей мере интересует социальная составляющая, хотя она важна, аисключительно конкурсный объект и его «производство» в «чистом» виде, как зеркало архитектурноградостроительных направлений, характерных на тот период.360Стенографический отчет заседания Ученого Совета Научно-исследовательского института градостроительства(Москва) по рассмотрению темы «Теоретические основы застройки Московского проспекта» … 19 мая 1952.ЦГАЛИ СПб Ф.347.
Оп.1.Д.218.Л.33.172В начале 1940-х гг. в Ленинградской среде еще преобладал второй типконкурсов, в котором премировались авторские проекты в максимальной степенивыразительные, нацеленные на «свободное» творчество, с акцентированнымобразным представлением объекта, оторванные от прагматических задач.
Но вначале 1950-х гг архитекторы уже были связаны жесткими стандартамипроектирования, как в области «потребляемого» образного решения, так и стехнической стороны. Конкурсные проекты этого времени были строгорегламентированы, но не только местом и базовой задачей, но и возможностямиреализации идеи в ее первозданном виде.Так, архитектор А.Я. Мачерет наобсуждении построек 1953г., осуществленных по проектам архитекторов«Ленпроект», чтобы отвести «все упреки в адрес архитекторов» по частипримитивности формообразования, констатировал: «Сегодня мы не можем таксказать, что вот этот дом строил архитектор Белов и что у него своя планировкаи т.д.
Сегодня это у нас очень ограничено, ограничено жестко. Мы не имеемправо иметь никаких отклонений»361. Нормы ГОСТа,типизации, тотальный контроль специальных службвыработанные Отделом- ОТК362 - ставилипроектировщиков в зависимое положение, о свободном творчестве не могло бытьи речи. Ограниченияотражались и на результатах конкурсов, которые былипродуктом времени и жили в контексте общей культурной ситуации. Жесткаятехническая и художественная программа не позволяла произвольным образомсоставить проект, исходя из личных предпочтений или рациональности позамыслу автора-архитектора. Проект, претендующий на премию, должен былбыть абсолютно предсказуем и вписываться в утвержденные нормы, которыеучастники хорошо знали и старались соблюдать. Поэтому победить в конкурсемогли лишь уже (заранее) принятые и одобренные Высшим АрхитектурнымСоветом решения.361Стенографический отчет расширенного заседания архитектурно-технического Совета совместно с ячейкойЛОССА 16 марта 1954г.
ЦГАНТД СПб Ф.36. Оп.1-1. Ед.хр. 64.Л.25.362Отдел Технического Контроля завода-изготовителя.173Так, например, в 1953г. объявление конкурса на застройку проспекта имениИ.В.Сталина явилось заключительным (как предполагалось, итоговым) этапомработы над реконструкцией проспекта в связи с тем, что работы велись уженесколько лет.
Архитектор И.И.Фомин, не снижая значимости события, назвалэтот конкурс «скорее запоздавшим»363, давая понять, что «относительноправильное» решение уже найдено и утверждено, а конкурс является лишь даньютрадиции. В архитектурной среде бытовало мнение, что конкурсы «очень малодают реального»364. Действительно, конкурсы этого времени были, скорее,декоративным фасадом, который «предлагался» зрителю через «…эффектнуюподачу: лучи и тени и особенно облака, за которыми подчас скрывались слабыестороны проекта»365. И, как можно подумать, авторский коллектив проектапобедителя не был неожиданностью для архитектурного сообщества, хотяформально проекты подавались под «девизами» (в запечатанных девизныхконвертах)366.Таким образом, смысл конкурсной практики заключался в«показательном выступлении», на которомподводили итоги (с некоторымкачественнымтруда,наполнением)многолетнегоосуществленного(илиосуществляемого) множеством людей.К каждому конкурсу составлялась программа, гдебыли представленызадания, условия конкурса, состав требуемого материала, «установки, которымидолжны руководствоваться участники» и общие положения для жюри, имевшие363Фомин И.И.
Реконструкция и застройка пр. им. И.В.Сталина// Архитектура и строительство Ленинграда. №1.1953.С.7.364Стенографический отчет общественного обсуждения конкурса на проект реконструкции и застройки пр.им.И.В.Сталина 16-17 декабря 1953г. ЦГАЛИ СПб Ф.341. Оп.1.Д.355.Л.57.365Выступление Белова на общественных обсуждениях конкурса на проект реконструкции и застройки пр.им.И.В.Сталина 16-17 декабря 1953г. (Стенографический отчет общественного обсуждения конкурса на проектреконструкции и застройки пр.им. И.В.Сталина 16-17 декабря 1953г. ЦГАЛИ СПб Ф.341.
Оп.1.Д.355.Л.57).366Прекрасно иллюстрирует эту мысль фраза Гринева из «Морстройпроекта» на общественных обсужденияхитогов конкурса на проект реконструкции и застройки проспекта им. И.В.Сталина 16-17 декабря 1953г. : «…Врядли кто будет себя или других обманывать, что хотя бы один проект <представленный на конкурс> неизвестен…Поэтому уже в суждениях быть некоторые пристрастные моменты» (Стенографический отчет общественногообсуждения конкурса на проект реконструкции и застройки пр.им.
И.В.Сталина 16-17 декабря 1953г. ЦГАЛИ СПбФ.341. Оп.1.Д.355.Л.78).174значение для обоснования выбора победителя367. «Программа» задавала рамки(технические и идеологические), на основании которых позднее выносилисьсуждения. «Программа конкурса» - одна из важнейших составляющих, так какона расставляла акценты, ставила вопросы, и, соответственно, вербальноопределяла направление работы архитекторов.
Всвязи сограниченнымколичеством этих «рамок» многие важные моменты оказывались неучтенными,что влекло к неудовлетворительным результатам в целом. Так, программаконкурса 1953г. на тему организации связи проспекта им. И.В.Сталина спланировочной системой города «…страдала некоторой односторонностью,уделяя основное внимание вопросам архитектурной композиции. <…> Она неопиралась на конкретные исходные данные и <…> не исходила из жизненных,насущныхпотребностейгорода.Следствиемэтогоявиласьизвестнаяабстрактность решений и разрыв между размахом планировочных предложенийи возможностью их реализации»368. В некоторых случаях организаторов исоставителейпрограммыобвиняливакцентированномвниманиикархитектурно-художественным аспектам, а не прагматическим, непосредственносвязанным среконструкцией города (таким как очередность застройки,распределения транспортных потоков, озеленение и пр.).
На переднийпланвыходила образная составляющая.Работы архитектурно- градостроительных конкурсов, как второго, так итретьего типа изначально носили характер «эскизного проектирования», т.е.парадного наброска места, не принимавшего (или мало принимавшего) в расчетвнутриквартальную застройку и «технико-экономические» показатели. Проектыпобедители, как правило, представляли собой сугубо визуальный (зрелищный)367Например, одним из недочетов в оформлении Въездной площади, которая в недалеком прошломрассматривалась как потенциальный городской центр при расширении города на юг, посчитали несоответствиетребованиям конкурсной программы: «Если программа предлагает решить въезд (курсив мой Т.П.), то иградостроительно-планировочное решение этого узла должно быть подчинено идее въезда, а не городскогоцентра» (Стенографический отчет общественного обсуждения конкурса на проект реконструкции и застройкипр.им.
И.В.Сталина 16-17 декабря 1953г. ЦГАЛИ СПб Ф.341. Оп.1.Д.355.Л.44).368Проспект Сталина в Ленинграде/вопросы планировки и застройки/ . ЦГАЛИ СПб Ф.347. ОП.2.Д. 363.Л.3.175продукт, исполненный, либо, с помощью утопического авторского конструкта,либо - с максимальной степенью достоверности (реализма или «соц-реализма»).Присутствие«…некоторой доли фантастики» объяснялосьдекларативнойсвязью с проектированием и строительством объектов не только «сегодняшнегодня», но с «перспективой на десятилетия, а может быть, столетия». Размышляя опроведенных конкурсах в 1943г. архитектор Я.Д.(?)Гликин сетовал: «Вопросы<…> строительной техники не получали полноценного разрешения, и задачарешалась чисто графически»369. Та же исполнительская«графичность» былахарактерна и для более позднего времени370.Так как Международный проспект рассматривался в качестве «одной изглавных артерий, входящей в композицию общегородского центра Ленинграда»,то это направление было намечено после войны к восстановлению в первуюочередь, но, как было указано в программе конкурса371, с учетом «жесткихреальных возможностей города».
На отрезке от площади Технологического369Протоколы заседаний правления ЛОССА и материалы к ним (январь 1943г. до декабря 1943г.) ЦГАЛИ СПб.Ф.341.Оп.1.Д.96.Л.56.370В качестве иллюстрации к сказанному можно представить архитектурные конкурсы, проведенные ЛОССА сразницей в десять лет (1943-44гг. и 1953г.), посвященные застройке проспекта имени И.В.Сталина.
Согласнопротоколу № 10 заседания Правления Ленинградского Отделения Союза Советских архитекторов от 28.06.1943г.было решено (по предложению АПУ Архитектурно-планировочное Управление . В настоящее время –Комитет поградостроительству и архитектуре (КГА) Правительства СПб.) объявить (открытый и закрытый) конкурс «…насоставление эскизного проекта реконструкции Международного проспекта на участке от Технологическогоинститута до Обводного канала».На разработку проектов архитекторам отводилось 2 месяца (с 01.07.1943 г. до01.09.1943г.). Кроме трех главных премий-2500, 2000 и 1500 руб. соответственно - впоследствии, по просьбе жюридобавилась четвертая в размере 1000р. в связи с тем, что «…количество относительно лучших проектов,выделенных жюри составляет четыре»// Протоколы заседаний правления ЛОССА и материалы к ним (январь1943г.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
