Диссертация (1146532), страница 22

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 22)

Более важнымявляется сам факт наличия очерченного топоса, который позволяет говорить опроведении демаркационных линий, отделяющих искусство от других феноменовкультуры.Традиционныевариантыисполненияклассическоймузыкиподразумевают связанную с тем или иным топосом сосредоточенность иконцентрациювнимания,которыенеобходимыкакисполнителю,такислушателю. Более того, заведомо предполагается, что само пространство должнопомогать настраивать исполнителя на считывание музыкального текста и на его ввысшей степени художественную актуализацию, а слушателя подготавливать квосприятию музыки как самодовлеющего и цельного вида искусства.

В этомслучае именно правильно выбранный топос актуализации классической музыки133133Ме ж д ут е м ,к а ки с п о л н и т е л ь с к о м ух о р о ш ои с к у с с т в уи з в е с т н оз а н и м а е твп р о ф е с с и о н а л ь н ы хд о л г и ег о д ыа к а д е м и ч е с к и хк р о п о т л и в о йе ж е д н е в н о йк р у г а х ,р а б о т ы .о б у ч е н и е103выступает как невидимый (в этом отношении идеальный) и способствующийвышеперечисленным задачам медиум.В результате конвертации живого исполнения в цифровой аудиокодек«аура» 134 произведения искусства во многом утрачивается не только черезархивированиеивоспроизводимостьитрадиционных топосовпоследующуюпотенциальнотиражируемость,ноактуализации.инеограниченнуюпосредствомНеобходимоотметить,устранениячтоширокопопулярные в XX веке грампластинки также требовали «закрепленность» копределеннымпространствамактуализации,посколькутяжеловесныеконструкции аналоговой аудиоаппаратуры, а в большей степени хрупкость иуязвимость к агрессивным влияниям внешней среды грампластинок, не позволялиповсеместноиспользовать(аудионосителинаих.магнитнойВэтомотношенииоснове),особеннокассетнаявееиндустрияпортативныхконфигурациях, безусловно, сделала шаг к распространению музыки в различныхсоциокультурных пространствах, однако в целом технология была недостаточносовершенной.

С вступлением в эру современных компьютерных технологийлюбой записанный в цифровой формат аудиальный артефакт больше незакрепляется за рядом определенных для него пространств, а репрезентируетсяпосредством технических гаджетов в любой точке современной медиареальности.Так, в сегодняшней действительности практически каждый субъект культурытехнологически развитых регионов мира обладает собственным портативным иперсональным цифровым гаджетом, чей функционал позволяет воспроизводитьлюбую, в том числе и классическую, музыку потенциально неограниченное числораз в разнообразных социокультурных пространствах.Тем самым распространение мобильных технических гаджетов расширилосферу воздействия медиареальности на предметность культуры и ее субъектов втехнологически развитых регионах мира.

Записанное и конвертированное черезаудиокодек исполнение классической музыки репрезентируется в потенциально134С м .:М .:« МБ е н ь я м и н ,е д и у м » ,В .1 9 9 6 . -П р о и з в е д е н и е2 4 0с.и с к у с с т в авэ п о х уе г от е х н и ч е с к о йв о с п р о и з в о д и м о с т и .-104неисчисляемом количестве медиаустройств по всему миру в отличных оттрадиционных мест актуализации искусства пространствах.

Получается, чтоклассическая музыка актуализируется в любых местах, которые не только могутне сочетаться с традиционным новоевропейским проектом искусства кактаковым,ноитекстуально,интертекстуальноиконтекстуальномогутпротиворечить сущности каждого отдельно взятого классического произведенияискусства.

В этом отношении классическая музыка может быть и, как правило,зачастую становится «саундтреком» для повседневности современного субъектакультуры.Такимобразом,выполнять утилитарныемузыкальноефункции впроизведениеискусствкачестве лишенногоначинаетпервоначальныххудожественных свойств аудиального субстрата. В связи с этим неизбежнопроисходит редукция идейно-сущностных оснований музыки как искусства, азначит, правомерным оказывается положение, согласно которому от композицииостается лишь «чистая» эстетика физического звучания.Как это зачастую бывает, ценностью обладают теоретические концепциидеятелей искусства прошедших веков. В нашем случае уместной оказываетсяконцепция меблировочной музыки (от. фр.

Musique d’ameublement), введеннаяфранцузским композитором и пианистом Э. Сати на рубеже XIX и XX веков.Одним из основных идейных принципов данного «художественного» концептаявлялось тотальное внедрение меблировочной музыки в повседневную жизнь, гдеона должна была исполнять роль аудиальной обстановки, сопровождая субъектовкультурывразличных пространственныхситуацияхи привыполненииразнообразных практиках: «Все-таки надо создать меблировочную музыку музыку, которая стала бы частью окружающей звуковой среды, сумела бы ееотобразить. Думаю, такая музыка должна быть мелодичной, но при этом неслишком навязчивой: она приглушит стук столовых предметов, не перекрываяего. Она заполнит неловкие паузы в разговорах.

Она избавит собеседников отнеобходимости произносить пустые, избитые фразы. К тому же она скроет105бесцеремонно вторгающийся в разговоры уличный шум» 135 . Однако стать частьюокружающей «звуковой среды» могла только специально написанная для этогосамим Э. Сати меблировочная музыка. В этом плане содержательно она должнабыла выполнять важную, но все-таки вторичную по отношению к повседневностиевропейской культуры рубежа XIX и XX веков роль. Более того, она порывает склассическим «Искусством» как таковым: «Мы же, мы хотим учредить музыку,которая бы делалась для удовлетворения “полезных” нужд. В число этих нуждИскусство не входит. «Музыка для Меблировки» создает вибрацию; у нее нетдругой цели, она играет такую же роль, как свет, тепло&комфорт во всех егоформах»136.

Не рассматривая в отдельности «эпатажность» фигуры Э. Сати, атакже его ироничное отношение к своему музыкальному искусству и презрение кискусству 137 в целом, необходимо все-таки отметить, что его воззрения, пускай и вдовольно видоизмененном виде, не теряют своей актуальности и сегодня. Теперьданная концепция оказывается применимой и по отношению к классическоймузыке, которая репрезентируется в современной медиареальности. При этом нестоит забывать, что классическая музыка как первоначально элитарный, сложныйи требующий особого внимания от субъекта культуры вид искусства приактуализации традиционно находился на «авансцене», вытесняя все кроме себясамого на второй план. В современности ситуация меняется кардинальнымобразом.Так,классическаямузыка,транслируемаявсовременноммедиапространстве, становится «саундтреком» виртуальной и материальнойдействительности, «меблируя» собой феномены и артефакты современности.Одним из наиболее популярных вариантов использования классической музыки всовременной медиареальности оказывается реклама.

В качестве наглядныхобразцов можно рассматривать как отечественные варианты рекламы, например135С а т и ,ф р .,с о с т .,Э .З а м е т к ип р е д и с л .им л е к о п и т а ю щ е г о :к о м м е н т . В .П р о з а .К и с л о в а .-П и с ь м а .С П б .:В о с п о м и н а н и яИ з д а т е л ь с т в оИ в а н ас о в р е м е н н и к о в ./Л и м б а х а ,2 9 8 .136 Т а м137ж е . -К е й д ж , Д .С . 2 0 5 .Т и ш и н а .Л е к ц и иис т а т ь и . -В о л о г д а .:Б МК , 2 0 1 2 . -С .1 0 7 .2 0 1 5 .-П е р .с.С .2 9 7 -106рекламу АПХ «Мираторг» 138 , в которой в роли саундтрека используется мибемоль мажорный ноктюрн Фредерика Шопена, так и иностранные, например,рекламу автомобиля Nissan Murano1 ^0под «Танец рыцарей» из оперы «Ромео иДжульетта» Сергея Прокофьева140.

В одной рекламе визуализируются пищевыепродукты, выпускаемые холдингом, в другой - автомобильной промышленности.Вобоихрекламныхроликахиспользуютсяразличныережимысъемки(замедленная, макросъемка, экшн-съемка и др.), компьютерная графика и иныетехническиесредства,позволяющиесделатьрекламуаттрактивнойдлясовременного потребителя. В этом отношении все элементы рекламы должныспособствовать желанию приобрести данные «продукты», поскольку они нетолько полезны, питательны и качественны как в первом случае, или современны,престижны и желанны как во втором варианте, но и еще оказываются«насыщенными» эстетическими свойствами посредством визуализации, которая,в свою очередь, поддерживается «меблированием» классической музыкой.Впрочем, в нашем рассмотрении важным оказывается не то, какие вариантыпрочтения и декодирования данных рекламных роликов мы можем выбрать, а то,что в мифологизации и создании «алиби» для современных продуктовпотребления участвуют произведения классического музыкального искусства.Если французский философ Р.

Барт считал, что мифом в нашей действительностиможет стать все, что «...покрывается дискурсом»141, то в ситуации сегодняшнеймедиареальности нам также стоит добавить, что мифом может стать и все то, чторепрезентируется посредством визуальных образов, которые становятся новой«артикуляционной» практикой в ситуации клиповой культуры. Именно способ«высказывания»(демонстрациивизуального)начинаетопределять138Р е к л а м н ы йр о л и кА П Х" Ми р а т о р г "№1 // w w w .y o u tu b e .c o mР е ж и мд о с т у п а :h ttp s ://w w w .y o u tu b e .c o m /w a tc h ? v = tX U Y v u a D g S k139C re a m in a l / N is s a n-Mu ra n o// w w w .y o u tu b e .c o mР е ж и мд о с т у п а :h ttp s ://w w w .y o u tu b e .c o m /w a tc h ? v = 2 h D H U a 8 iK b 4140К о л и ч е с т в об е з у с л о в н о ,о к а з а л о с ьн а м и141н еб ып р и м е р о ви с п о л ь з о в а н и яо г р а н и ч и в а е т с яи з л и ш н и м ,ин ен а м ик л а с с и ч е с к о йп р и в е д е н н ы м и .п р и в н е с л об ым у з ы к иО д н а к од о п о л н и т е л ь н о г овр е к л а м еп е р е ч и с л е н и ео б ш и р н од р у г и хп о н и м а н и явЗ е н к и н а .М .:и ,в а р и а н т о вр а с с м а т р и в а е м у ют е м у .Б а р т ,Р .Ми ф о л о г и иП р о е к т , 2 0 0 8 .

-С . 2 6 5 ./П е р .сф р .,в с т у п .с т.ик о м м е н т .С .-А к а д е м и ч е с к и й107результативность воздействия рекламного ролика, в котором классическая музыкав нарезанном на фрагменты виде лишь обслуживает сегменты современнойкультуры.За очевидной несовместимостью концептуальных оснований классическоймузыки с правилами маркетинговых коммуникаций скрывается еще однаметаморфоза, которая также способствует деструкции данного вида искусства.Реклама является ярким образцом клиповой культуры, которая основывается нафрагментированности коротких визуальных образов и «... мгновенных кадров» 142 .Классическая музыка, «меблируя» клиповый визуальный контент рекламы, всегдаоказывается представленной субъекту культуры как отдельно вырезанный изцелостной композиции аудиальный фрагмент.

Характеристики

Список файлов диссертации