Диссертация (1146532), страница 26
Текст из файла (страница 26)
Речь всегда будет идти как о редукции рядапервоначальных характеристик изобразительного искусства, так и о достраиваниинедостающих качеств, которые необходимы для соответствия «стандартам»(красочности изображения) восприятия в медиапространстве. По сути дела,прежде всего, утрачивается «глубина» материального изображения, и никакаявысокотехнологичная макросъемка не позволяет ее восстановить. В связи с этим,например,«изобразительность»картиныопределяетсяцелымрядомхудожественных средств, в том числе непосредственно связана с техническойманерой выразительности, которой пользуется живописец.Так, художникВасилий Кандинский отмечал важность фактуры даже по отношению к весьмаузкой сфере графического искусства.
В рамках только одной ее он выделялследующие зависимости: «от рода основной плоскости», «от рода инструмента»,«от характера наложения красочного слоя»155. При этом в отношении живописион отмечает еще большую роль выразительных средств, поскольку в данномслучае количество возможных используемых художником вариантов фактурнепременновозрастает.Напротив,любоецифровоеотображениеизобразительного искусства с неизбежностью редуцирует большое множествонюансов фактуры оригинального произведения искусства. В связи с этим можновоспользоваться положениями немецкогофилософа Д.
Кампера, которыйпродолжая и развивая идеи немецкого философа В. Флюссера, предлагаетрассматривать развитие (регресс) человечества посредством четырех абстрактногеометрическихизмерений(«антропологическогочетырехугольника»):«пространство, поверхность, линия, точка»156. В случае с изобразительнымискусством, например, живописью, можно было бы предположить, что сегодняосуществляетсяредукцияотдвухмерной«поверхности»(котораячерезфактурность может стремиться к «трехмерному») к «точке» (дискретному и155К а н д и н с к и й , В . В .Т о ч к а156К а м п е рН а с и л и е .р е д а к ц и яиД .Т е л о .в с т у п и т е л ь н а яа к а д е м и и , 2 0 1 0 .
—С .7 Э .ил и н и ян аБ о л ь :с т а т ь яВ .п л о с к о с т и .С б о р н и кС а в ч у к а .—С П б .:с т а т е й—А з б у к а -к л а с с и к а , 2 0 0 5 . —/П е р е в о дИ з д -в оР у с с к о йсн е м .С .1 0 5 .С о с т а в л е н и е ,х р и с т и а н с к о йо б щ а яг у м а н и т а р н о й124одномерному). При этом сама «точка» репродуцируется и на уровне средствтехнологическогооснащенияновыхмедиа.Вэтомотношении«точке»соответствует один пиксель как наименьший элемент матрицы цифровогодисплея. Так и само изображение и его «качество» обуславливаются какразрешением (количество точек на единицу площади матрицы) цифровогосредства«регистрации»,осуществляетсятакпросмотр.ивозможностямиВозвращаяськмонитора,мобильномускоторогоприложению«Arts&Culture» становится очевидным, что размеры экранов большинствапортативных цифровых гаджетов не соответствуют реальным размерам картин, азначит не в состоянии достойно репрезентировать оцифрованные изображениявысокого разрешения.Втораянеобходимость,котораяоказываетсярелевантнойкакдлявиртуальных музеев, так и для отдельно взятого образца оцифрованногоизобразительного искусства, является обработка самого изображения.
В этойсвязи в медиа устройствах изображения проходят «первичную» обработку,которая задается особенностями самого оптического механизма и его матрицы, и«вторичную», которая может осуществляться пользователями самостоятельно спомощью программных средств. Так, в качестве иллюстрации можно привестикартину «Дерево с воронами» (1822 г.) немецкого романтического художникаДавида Каспара.
В сети Интернет пейзаж представлен как минимум в трехвариантах [Изображение 27, Изображение 28, Изображение 29], которые всущественнойстепениразличаютсяспектромцветовойпалитрысамогоизображения. По большому счету, невозможно определить, какое из изображенийподвергалось обработка, а какое нет, а значит, и понять, что ближе всего коригинальному произведению искусства. Так, серии разных версий одной и тойже картины в сети Интернет становятся безотносительными к реальномуизображению, которое в таком случае выступает в роли «исчезнувшегореферента» 157 . Впрочем, и в электронных каталогах виртуальных музеев157Б о д р и й я р ,И з д а т е л ь с к и йЖ .д о мС и м у л я к р ы« П О С Т У Мис и м у л я ц и и» , 2 0 1 5 . -С ./6 9 .Ж .Б о д р и й я р;[п е р .сф р .А .К а ч а -л о в а ].-М .:125изображения также подвергаются обработке и различного рода цветокоррекции(тон, оттенок, насыщенность и др.). Так, вместе с созданием беспрецедентнойдетализации полотен и расширением возможностей их изучения, так или иначе,характеристики оригинала («налет старины» или «аура» по В.
Беньямину)сводятсякстандартизированнымконфигурациямцифровойобработкии«реставрации». В этом отношении на мониторе экрана мы видим картину безучета преломления лучей света и других параметров физического пространства, аимеем дело с модифицированным изображением - «идеальным» прообразом,который в реальности не существует. При этом цифровая реплика, прошедшаянеобходимые процедуры обработки, может оказаться «привлекательнее» дляреципиента, нежели аналоговый оригинал.
В ней нивелируются следы истории,транспонируются материальные качества к «невесомому» цифровому файлу.РасположениеизобразительногоискусствавсетиИнтернетнеограничивается рубрикациями по разнообразным каталогам, а также случайнымии беспорядочными подборками.
Зачастую, живопись перестает существовать ужеи в виде выделенного в отдельный цифровой файл изображения. Помимопользовательского применения, к чему мы вернемся далее, изобразительноеискусство может становиться частью картографии сайта. На многочисленных вебрусурсах, посвященных, как правило, культуре и искусству, мы встречаемиспользование художественных произведений в качестве основного компонентавизуального дизайна сетевой страницы. Например, на стартовой страницеофициального сайта художественного музея Рейксмюсеум основой визуальнойподложки для текстовой информации, рекламирующей выставку голландскойживописи, оказывается часть картины художника Хендрика Аверкампа «Зимнийпейзаж с конькобежцами» (1609 г.) [Изображение 30].
На официальном сайтеМетрополитен-музея мы также встречаем веб-дизайн, который основывается наиспользовании[Изображениеобъектов31].изобразительногоПодобноеоформлениеискусствамыможемвкачественаблюдатьфонаинаофициальном сайте художественного музея Винсента Ван Гога, где оцифрованноеизображениехудожникаможетзаниматьпрактическивсювеб-страницу126[Изображение 32]. В европейской цифровой библиотеке «Europeana», основнойцелью которой является оцифровывание артефактов культуры и предоставлениеихдлявсеобщегообозрениявсетиИнтернет,такжеиспользуетсяизобразительное искусство не только в качестве контента, с которым можноознакомиться или изучить его, но и с целью создания аттрактивного визуальногоконтекста - дизайна веб-страниц [Изображение ЭЭ]. Таким образом, можноутверждать, что изобразительное искусство становится визуальным субстратомдля оформления страниц сети Интернет. В этом отношении на одном и том жересурсе могут смешиваться между собой отдельные файлы и фрагментыоцифрованных изображений картин с функциональными элементами самойразметки сайта, которая, в свою очередь, также конструируется из сегментов техили иных живописных полотен.
Художественные произведения изымаются изсферы искусства и в трансформированном виде перемещаются в область сугубопрактическогоприменения.функционированиеВподобныхизобразительногослучаяхискусствавможносказать,значительнойчтостепенизамыкается на красочности палитры, когда используется в целях оформлениядизайна веб-страниц, что способствует лишь краткосрочному привлечениювнимания пользователей посредством «яркости» визуализации.Инкорпорированностьизобразительногоискусстваввизуальнуюсоставляющую сайта зачастую сочетается с динамичностью (подвижностьэлементов) способов репрезентации информационного содержания веб-страницы.Используемые на некоторых ресурсах маршруты актуализации контента задаютинтерактивные варианты взаимодействия субъекта культуры со страницей сетиИнтернет. При этом первоочередную роль, как правило, занимает визуализация идизайн, а текстовая информация является скорее второстепенной и дополняющейсоставляющей оформления страницы, носит сопроводительный и отрывистыйхарактер.
В этом отношении безукоризненно соблюдается одно из основныхправил качественного веб-дизайна: «Избавляйтесь от лишних слов» 158 . Например,158К р у г ,С . Н ез а с т а в л я йм е н яд у м а т ь .-М .:И з д а т е л ь с т в о« Э » ,2 0 1 7 . -С .7 Э .127на том же сайте художественного музея Винсента Ван Гога159 в разделе«Истории» (англ. Stories) мы можем ознакомиться с материалами, которыенаправлены на просвещение массового пользователя сети Интернет. Но на делеэтооказываетсяаттракциономизразнообразныхизображений,которыесовмещаются согласно теме заголовка и должны раскрывать те или иныесущественные черты творчества Ван Гога на понятном для всех языке с помощьюприменения небольшого количества одних только изображений.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
