Диссертация (1146532), страница 27
Текст из файла (страница 27)
Некоторыйаналог хорошо знакомого современному субъекту культуры быстрого питания(англ.«fastfood»),ноужевсфереискусства.Очевиднымобразом,привлекательность этого раздела основывается не на познавательности иценности информации, которая, на самом деле, сведена к банальным положениям.Напротив, основной интерес у субъекта культуры возникает за счета возможностиодновременно «комфортно» и «интересно» взаимодействовать с веб-дизайном. Вэтом отношении ценность репрезентируемых в рамках таких манипуляцийизображений отходит на второй план, так как более существенным дляпользователя оказывается получение удовольствия от восприятия дизайна сайта иот наблюдения за вариантами трансформации веб-страницы.
Таким образом,компактность текстовой информации и ограниченность смыслового содержанияснимают необходимость задерживать внимание пользователя на контенте (вданном случае картинках). Ввиду этого, процедура восприятия художественногоартефакта и прочтения материалов о его характерных особенностях можетстановиться проще, нежели быстрое и формальное «сканирование» новостнойленты в поисках релевантной информации.Особенно примечательным является созданный в 2010 году Ассоциациеймузеев Франции (фр. Reunion des Musees Nationaux) интерактивный сайт160,который посвящен творчеству Клода Моне. Развлекательный характер контента ивысокотехнологичная платформа веб-ресурса демонстрируются в открытойформе уже со стартовой страницы. С одной стороны, пользователям предлагается159С м .:V a n g o g h m u s e u m[Э л е к т р о н н ы йр е с у р с ]Р е ж и мh t t p s : / / w w w . v a n g o g h m u s e u m .n l / e n160 С м .
: Mo n e t [ Э л е к т р о н н ы йр е с у р с ]Р е ж и мд о с т у п а :h ttp ://w w w .m o n e t2 0 1 0 .c o m /д о с т у п а :128просмотреть картины художника, которые рассортированы по годам создания, атакже сопровождаются базовой информацией о них: год написания, особенностикартины, в каком музее на сегодняшний момент она выставлена на обозрение итак далее. В этом случае достойной внимания является картография сайта.Контентвеб-страницы«меблируется»стилизованнойподимпрессионизммелодией, при этом сама музыка зациклена и повторяется без какого-либоразвития или наличия вариаций. Изображения картин размещены на расстояниидруг от друга, за ними расположен одинаковый фон с вкраплениями фрагментовкартин художника [Изображение 34], которые частично анимированы (например,в картине «оживают» птицы). При этом страница превышает размер стандартногомонитора стационарного компьютера или ноутбука по ширине и высоте, в связи счем при актуализации информации требуется передвижение по ней, котороеосуществляется с помощью компьютерной мыши или сенсорной панели в любыхнаправлениях.
В этом отношении происходит отказ от стандартной вертикальной«прокрутки»страницывпользумноговариантногоиинтерактивноговзаимодействия с содержимым веб-ресурса. С другой стороны, на сайтесодержится раздел «Journey» (с англ. Путешествие), который маркируетсясоздателями следующим образом: «Monet's work at a glance through a unique digitalexperience» (с англ. «Взгляд на работы Моне через уникальный цифровой опыт»).Вэтойрубрикеимпрессионистскаяживописьполностьювключаетсявинтерактивный аттракцион, который, на самом деле, направлен исключительно наразвлечение пользователей сети. Так, изображения картин частично анимируются,а пользователю предоставляется возможность «самостоятельно» вмешиваться воцифрованные живописные полотна (например, менять время года на картине сзимы на весну).
Следуя пошаговой инструкции по прохождению интерактивного«путешествия» субъекту культуры необходимо использовать различные способывзаимодействия со своим компьютером. Так, двигая курсором мышки - пускаетсярябь по воде; хлопая в ладоши - птица оживает и поднимется в воздух, дуя вмикрофон - лопасти мельницы начинают движение и листья летят в стороны,махая руками перед веб-камерой -туман рассеивается,а нажимая на129определенную последовательность клавиш - колокола собора звучат.
Такимобразом, Flash-анимация оказывается первоочередной по отношению к живописиМоне, а «цифровой опыт», по сути дела, замыкается на самом себе. Инымисловами, фрагменты живописных полотен, которые используются в этоминтерактивном аттракционе, носят второстепенную роль, которая ограничиваетсяобслуживанием эффектной демонстрации современных цифровых возможностей.В данном случае правомерно утверждать, что техническая составляющаяоказывается на первом месте, а значит, в отмеченной нами ранее формулировкенеобходимо сместить акценты и изменить ее подобным образом: «Уникальныйцифровой опыт через произведения Моне».Помимоотносительноавтономногосуществованияизобразительногоискусства среди ряда других оцифрованных художественных произведений врамках виртуальных музеев, цифровых хранилищ/архивов и иных веб-проектов,мы также можем отмечать проведение мультимедийных выставок, которые,очевидным образом, также направлены на привлечение внимания массовогопотребителя.
В качестве примера можно привести некоторые из них161: «Ван Гог Живые полотна» и «Айвазовский - Ожившие полотна», которые проходили вСанкт-Петербурге в рамках креативного пространства «Люмьер-Холл» в 2017году. В данных проектах использовалась оцифрованная живопись, котораяподвергалась различного рода трансформациям с помощью компьютернойграфики и моделирования [Изображение 35, Изображение 36].
Так, первоначальностатичные изображения картин становились динамичными: элементы композицииначинали «оживать» уже в качестве анимированной продукции, передвигаться врамках своей картины в различных плоскостях, трансформироваться и изменятьсвои первоначальные формы, комбинироваться между собой и чужеродными поотношению161Д а н н ы еп о д о б н ы енимв ы с т а в к иф о р м а т ыМо д е р н и с т ы »Жи в ы е2 0 1 6 ),кн а б и р а ю тп о л о т н а !»2 0 1 6 ),икГ е н и е в »сд р у г и м« Р е р и х .(С а н к т -П е т е р б у р г ,э п о х аобъектами.п о п у л я р н о с т ьп р и м е н я ю т с я(М о с к в а ,« Р е н е с а н с :визуальнымиЖг о д о м .х у д о ж н и к а м :и в ы е2 0 1 7 ),(К и е в , 2 0 1 4 )к а ж д ы мп о л о т н а »« Б О С Х .ид р у г и е .ВкачествеС« О тмузыкальногом и н и м а л ь н ы м иМо н ед оМа л е в и ч а .(С а н к т -П е т е р б у р г ,О ж и в ш и ев и д е н и я »и з м е н е н и я м и2 0 1 5 ),В е л и к и е« К л и м т-(С а н к т -П е т е р б у р г ,130сопровождения -саундтрека -использовались как классические образцымузыкального искусства, так и современная популярная музыка.
При этом сборкааудиовизуального контента носила довольно курьезный и абсурдный характер:замкнутый в кольцо (луп, от англ. loop) фрагмент «Полета Валькирии» изтетралогии «Кольцо нибелунга» Р. Вагнера циклически воспроизводился и темсамым«меблировал»различныефрагментыкартинВанГога;картиныАйвазовского монтировались под современную музыку, которая повторяетмалохудожественные музыкальные стандарты для саундтреков к современнымприключенческим фильмам.
В этом отношении подобные мультимедийныевыставки-аттракционыхорошодемонстрируютчерезсебямозаичнуюкартографию современного медиапространства и клиповые режимы восприятиясубъектов культуры: стирается любая грань между искусством и развлечением,между смыслом и бессмыслицей; нивелируются жанровые и стилистическиеособенностипроизведений,техническиесредстваисвязанныеснимиспецэффекты занимают первоочередные роли по отношению к репрезентируемымчерез них артефактам культуры.
Ввиду этого «языковой минимализм»162, какотсутствие традиционных смысловых конструкций и артикуляционных моделейпонимания действительности, только способствует выстраиванию различныхсерий мультимедийных сборок, которые нацелены на аффективное восприятиясубъектов культуры. При таком формате репрезентации информации самидискурсивные практики становятся не обязательными, поскольку достаточнойоказывается визуальная составляющая, которая не требует «объяснений».
В связис этим совершенно не имеет значение, что с чем монтируется и собирается врамках мультимедийного проекта, главное, каким образом и с помощью чего онорепрезентируется. Место репрезентации более не детерминировано: требуетсялишь фиксированный набор мультимедийных средств, что, по сути дела,позволяет проводить данные выставки практически в любых пространствах, присоблюдении относительно небольшого технического инструментария.Так,подобного рода мультимедийная репрезентация изобразительного искусства162 Г и р е н о кФ .И . К л и п о в о ес о з н а н и е-М .:П р о с п е к т , 2 0 1 6 . -С .18 .131повторяетспособыкинематографическогоилирекламногооформленияинформационного содержания, которое применяется в массовых явленияхмедиакультуры.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
