Диссертация (1146532), страница 29
Текст из файла (страница 29)
Восприятиеживописивмузейно-выставочныхпространствахзамещается («протезируется») посредством оптической «регистрации»изобразительного искусства, в результате чего цифровое изображениеутрачивает «глубину» оригинального произведения искусства, а егопросмотрсводитсякформальномусканированию«плоского»изображения.4. В сети Интернет изобразительное искусство нередко гомогенизируетсямеждусобой,а такжеутрачиваетжанровыеистилистическиеособенности.
При этом одна и та же картина может репрезентироваться ввиде различных вариантов, которые становятся безотносительными каутентичному произведению искусства.136ЗАКЛЮ ЧЕНИЕАрхитектоника сегодняшней действительности технологически развитыхрегионов мира оказывается по своей сути чрезвычайно динамичной, и тем самымстановится подверженной многочисленным изменениям, которые, в своюочередь, происходят в режиме реального времени и в значительной мереопределяются перманентным воздействием новых медиа как на отдельныесегменты предметности культуры, так и на социокультурное пространство вцелом.
В связи с этим при проведении культурологического анализа обязательнодолжно учитываться многообразие аспектов современной реальности, а также вслучаенеобходимостиследуетпроизводитьревизиюранееустоявшихсяположений и представлений о предметах и явлениях культуры. Ввиду этогоизучениесуществованияифункционированияразнообразныхартефактовкультуры на сегодняшний момент будет носить довольно неполный и весьмаограниченный характер в тех случаях, когда исследователями не учитываютсяактуальные тенденции и характеристики медиареальности.Экспансия новых медиа прослеживается и в тех сферах культуры, которыеранее считались наиболее фундированными в отношении идейно-сущностногосодержания и в значительной степени детерминированными в своих формах.Инымисловами,медиакультурапосредствомтотальногораспространенияцифровых технологий неизбежно оказывает имплицитное и эксплицитноевлияние как на виртуальные способы конструирования, трансформирования ирепрезентации действительности, так и на режимы восприятия реальногосоциокультурного и физического пространства субъектами культуры.137Художественные артефакты также оказываются включенными в актуальныеконфигурациипосредствомрепрезентацийсовременнойявленийипредметовмедиареальности.Надействительностиоснованиипроведеннойаналитики наиболее характерных и существенных примеров актуализации ирепрезентации произведений искусства в ситуации медиакультуры правомерноутверждать, что многоплановость художественных произведений редуцируется,стандартизируется и унифицируется согласно основным трендам новых медиа.Так,вособеннотрансформированиеявномиклассическихнаглядномвидепроизведенийможнозафиксироватьискусства,смысловоеиэстетическое содержание которых с неизбежностью дискредитируется в условияхмассмедийных способов актуализации контента.Актуальные конфигурации отражения информационного содержания вцифровых медиа транспонируются и на художественные артефакты, в результатечегоприсущаяпроизведениюискусствакомпозиционнаяцелостностьфрагментируется.
Свойственные современному субъекту клиповые режимывосприятиядействительностииспособывзаимодействиясреальнойивиртуальной предметностью культуры противоречат традиционным маршрутамактуализации и правилам экспонирования классических произведений искусства.В результате чего режимы функционирования и существования художественныхартефактов начинают носить обслуживающий («меблировочный») повседневнуюдействительность характер, при котором искусство как таковое перемещается навторой план, а лишенный первоначальных характеристик «художественный»субстрат утрачивает свою автономность и становится частью «интерьера» и«дизайна»социокультурныхпространств.Такимобразом,теряясвоюаутентичность, художественный артефакт зачастую включается в разнообразныепроекты массмедийных аттракционов, а также с неизбежностью содержательно ифункционально гомогенизируется с нехудожественными явлениями и предметамикультуры.Изученныевариантырепрезентациихудожественныхартефактоввсовременном медиапространстве также позволяют выявить и проанализировать138основные стратегии актуализации и трансляции предметности культуры вситуации медиакультуры, а значит, и обозначить связанные с ними режимывосприятиядействительностисовременнымисубъектамииспособывзаимодействиятехнологическиразвитыхсреальностьюрегионовмира.Используемый в рамках данного исследования системный и междисциплинарныйподход не утрачивает своего эвристического потенциала при применении вдругих областях современного гуманитарного знания.
Таким образом, положения,результаты и методы исследования могут быть применены при проведенииисследований других объектов и явлений классического и неклассическогоискусства, а также быть полезными при анализе тех сфер и аспектов культуры,которые на сегодняшний момент оказываются непосредственно связанными ссовременным медиапространством.139СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ1. Адорно, Т. В.
Социология музыки // Избранное - М.: Университетскаякнига, 1999. - 445 с.2. Адорно, Т. В. Философия новой музыки. Пер. с нем. / Перевод Б. Скуратова.Вст. ст. - К. Чухрукидзе. М.: Логос, 2001. - 352 с.3. Адорно, Т. В. Эстетическая теория / Пер.с нем. А.В.Дранова. М.:Республика, 2001. - 527 с.4. Акиндинова, Т. А.
Стратегии современного образования и искусство /Т.А. Акиндинова // Вестник Санкт-Петербургского университета. Серия 6.Философия. Культурология. Политология. Право. - 2010. - № 1 - С. 9-15.5. Андреева, Е. Ю. Все и Ничто: Символические фигуры в искусстве второйполовины XX века. - СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2011. - 359 с.6. Андреева, Е. Ю. Постмодернизм: Искусство второй половины XX - началаXXI века / Екатерина Андреева. - СПб.: Азбука-классика, 2007.
- 484 с.7. Апинян, Т. А. Музыка в контексте истории философии: между универсумоми человеком. Метафизические размышления о музыке. - СПб.: Изд-во С.Петерб. ун-та, 2008. - 143 с.8. Арнхейм, Р. Искусство и визуальное восприятие. - Благовещенск.: БГК им.И.А. Бодуэна де Куртенэ, 2000. - 392 с.9.
Арнхейм, Р. Новые очерки по психологии искусства. - М.: Прометей, 1994.- 352 с.10. Арутюнова, А. Арт-рынок в XXI веке. Пространство художественногоэксперимента. - М.: Издательский дом Высшей школы экономики, 2017. 151 с.11. Асафьев, Б. В. Музыкальная форма как процесс. - Ленинград: Издательство«Музыка, 1971. - 376 с.14012.
Асафьев, Б. В. О симфонической и камерной музыке. -Ленинград:Издательство «Музыка, 1981. - 216 с.13. Асафьев, Б. В. Об опере. Избранные статьи. - Ленинград: Издательство«Музыка», 1976. - 322 с.14. Барт, Р. Camera lucida. Комментарий к фотографии.
- М.: ООО «АдМаргинем Пресс», 2013. - 192 с.15. Барт, Р. Империя знаков / Пер. с франц. Я. Г. Бражниковой. - М.: Праксис,2004. - 144 с.16. Барт, Р. Мифологии / Пер. с фр., вступ. ст. и коммент. С. Зенкина. - М.:Академический Проект, 2008. - 351 с.17. Бауман, З. Глобализация. Последствия для человека и общества/ Пер. сангл. - М.: Издательство «Весь Мир», 2004. - 188 с.18.
Бауман, З. Индивидуализированное общество/ Пер. с англ. под ред. В.Л.Иноземцева. - М.: Логос, 2002. - 390 с.19. Бауман, З. Текучая современность / Пер. с англ. под ред. Ю.В. Асочакова. СПб.: Питер, 2008. - 240 с.20. Бек, У. Общество риска. На пути к другому модерну. - М.: Прогресстрадиция, 2000. - 383 с.21. Бек, У. Что такое глобализация? - М.: Прогресс-традиция, 2001. 304 с.22. Белл, Д.
Грядущее постиндустриальное общество. Опыт социальногопрогнозирования. - М.: Academia, 2004. - 788 с.23. Белл, Д., Иноземцев, В. Л. Эпоха разобщенности. Размышления о мире XXIвека. - М.: Центр исследований постиндустриального общества, 2007. - 304с.24. Беньямин, В.Произведениеискусствавэпохуеготехническойвоспроизводимости. - М.: «Медиум», 1996. - 240 с.25. Бергер, П. Л., Хантингтон С. Многоликая глобализация: Культурноеразнообразие в современном мире / под ред.
Бергера П. Л., Хантингтона С.- М.: Аспект Пресс, 2004. - 397 с.14126. Берман, С. От революционности к никчемности: как классическая музыкапотеряла свою аудиторию / С. Берман // Свободное марксистскоеиздательство. - 2009. - С. 1-52.27. Бодрийяр, Ж. Общество потребления. - М.: Республика; Культурнаяреволюция, 2006. - 269 с.28. Бодрийяр, Ж. Символический обмен и смерть - М.: Добросвет, 2000. - 387с.29. Бодрийяр, Ж. Система вещей. - М.: Рудомино, 1995. - 224 с.30. Бодрийяр, Ж.
Симулякры и симуляции / Пер. с фр. А. Качалова. - М.:Издательский дом «ПОСТУМ», 2015. - 240 с.31. Больц, Н. Азбука медиа. - М.: Издательство «Европа», 2011. - 136 с.32. Булез, П. Ориентиры I. Воображать. Избранные статьи / Пер. с франц. Б.Скуратова; ред. и предисл. К. Чухров. - М.: «Логос-Альтера», «Eccehomo»,2004. - 200 с.33. Буньямин, В. Учение о подобии.
Медиаэстетические произведения. - М.:РГГУ, 2012. - 288 с.34. Бурдье, П. О телевидении и журналистике / пер. с фр. Т. В. Анисимовой иЮ. В. Марковой. Отв. ред. и предисл. Н. А. Шматко. - М.: Фонд научныхисследования«Прагматикакультуры»,Институтэкспериментальнойсоциологии, 2002. - 157 с.35. Бурдье, П.Структура,габитус,практика // Журналсоциологииисоциальной антропологии. -1998. - Том I, № 2.36. Бурдье, П.Физическоеисоциальноепространство//Социологиясоциального пространства. - М.: Институт экспериментальной социологии;СПб.: Алетейя, 2007. - 288 с.37.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
