Диссертация (1146532), страница 20
Текст из файла (страница 20)
-ф и л о с о ф и я“ П е т р о п о л и с ” » ,ч е л о в е к аС П б ,:и с к у с с т в а :1 9 9 9 .—и зв о о б р а ж е н и я //И з д а т е л ь с т в ои с т о к иС . 2 1 0 .иА н т о л о г и яР Г Х А , 2 0 1 3 . -с о в р е м е н н о с т ь .С . 2 7 5 .-С а н к т -93предзадаваемые различными медиа наборы фрагментированных аудиовизуальныхобразов. В этой мозаичной 121 структуре социокультурного пространства сегментыдействительности сочленяются любыми возможными, по сути дела, случайнымиспособами. Для такого типа «структурирования» предметности культуры несуществуетпонятия«противоречия»в традиционномсмысле,посколькуструктура действительности обходится и без артикуляции посредством логикопонятийного мышления.
Так и монтаж классической оперной постановки - внашем случае «Медеи» - оказывается релевантным для восприятия современнымисубъектами культуры даже после сюжетной перекодировки и связанной с нейструктурной фрагментированностью.Перекодировка оперы также осуществляется за счет изменения топоса ееисполнения музыкантами и певцами, иными словами, актуализации в культурномпространстве. Так, классический вариант репрезентации оперы предполагал театркак особое место, которое не только настраивало субъекта культуры наопределенный лад, но и оказывалось неразрывно связанным с культурным кодом.Иерархичность культурных практик и наличие порядка их актуализации,проведение строгих демаркационных линий между «профанным» и сакральным всеэтопредполагалоконкретнуютопологическуюразметку,вкоторойактуализация того или иного артефакта или события культуры закреплялось заопределенным местом.
Напротив, современное медиапространство, актуализируяв себе и через себя культуру практически во всех ее проявлениях, можетрепрезентировать любой феномен действительности в любых пространственновременных обстоятельствах. В этом отношении субъект культуры может«подключиться» к трансляции оперы или самостоятельно включить ее вразнообразных культурных локациях.
Детерминированность места актуализациистирается, устраняя вместе с собой существенный структурный элементклассической оперной постановки.В этом отношении немаловажнуюроль в трансформации опернойпостановки играет ее репрезентация в записанном на видео формате. Оптический121Мо л ь , А .С о ц и о д и н а м и к ак у л ь т у р ы-Мо с к в а :П р о г р е с с ,1 9 7 3 . -С . 4 3 .94взгляд режиссера и оператора прокладывает определенные маршруты длявосприятия субъекта культуры и предполагает иное конструирование действийсолистов и хора на сцене. Большое количество постоянно сменяющихся крупныхпланов [Изображение 4] деталей сцены превращает видео съемку в аналогфотосъемки, поскольку устраняется посредствующие и связующие элементыцелого в переходах от одного частного к другому.
В некотором смысле,дискретность видеосъемки становится больше похожей на фотографическуюсъемку, при которой субъект культуры «схватывает» с помощью объективафотоаппарата тот или иной фрагмент действительности, тем самым создаваянеподвижный образ. Так, субъект культуры, просматривающий оперу в записи,больше не имеет возможность видеть сцену как некое целое, а вынужденвоспринимать то, что диктуется клиповым монтажом съемки. Причем, что вслучае фотографии субъект культуры фабрикует себе другое тело, «...заранеепревращая себя в образ...» 122, что во время детальной видеосъемки реальность«распадается» под кадровой частотой на большое количество фрагментовобразов.Фрагментированностьсовременныхоперныхпостановокмыможемнаглядно проследить на примере классической оперы Джоаккино Россини«Моисей в Египте» в современной версии оперного режиссера Г.
Вика на Россини1ЛЛОпера Фестивале в 2011 году. «По-библейски величественная драма-фреска.»превращается после современной интерпретации в медийный аттракцион,основанный на примате визуализации и различных спецэффектов. Как и в случаес постановкой К. Варликовского мы имеем дело с тотальной реинтерпретациейсюжетаподсовременные«злободневные»темы.Авторскоелибреттопредполагает актуализацию событий XVI века до н.э. Напротив, в этойпостановке на сцене разыгрывается «эпохальная» схватка глобалистского режимас исламскими фундаменталистами (со всеми вытекающими аналогиями и122 Б а р т ,-Р .C a m e ralu c id a .К о м м е н т а р и йкф о т о г р а ф и и .-М .:О О О« А дМа р г и н е мП р е с с » ,2 0 1 3 .С . 2 0 .123123Му г и н ш т е й н ,у ч а с т и ии з д -в аМ .Л .Х р о н и к аГ у м а н и т а р н о г ом и р о в о йо п е р ыу н -т а ), 2 0 0 5 . -1 6 0 0 -2 0 0 0 .С . 2 7 2 .-Е к а т е р и н б у р г :У -Ф а к т о р и я(п р и95корреляциями к реальным событиям на ближнем Востоке, а также связанными сними современными массмедийными мифологемами).
Характер происходящих насцене действий никоим образом не соответствует авторским намерениям, авокально-инструментальная составляющая больше не определяет смысл оперыкак таковой.Декорации к данной постановке представляют из себя многоуровневыеплощадки,которыесделаныввидежелезобетонныхперекрытийдома[Изображение 5]. Именно на них разворачивается самый настоящий «экшен»(англ. action), делающий из классической оперы аналог современного фильма вжанре боевика. Так, на сцене в течение исполнения оперы происходятмногочисленныеэпизоды«погони»,«стрельбы»и«поединков»,которыезачастую наполнены своеобразными каскадерскими трюками [Изображения 6, 7,8]. Если мы рассматриваем боевик как жанр кино, то одной из ключевыхсоставляющихегобыстроменяющихсявидеомонтажаиаффективнооказываютсядействующихнаклиповыенарезкисубъектакультурывизуальных образов. В этом отношении в постановке Г.
Вика мы такженаблюдаем настоящий «боевик» на импровизированной оперной сцене, котораястановится не местом для репрезентации классического музыкального искусства,аужевсецеломонтируетсяподтрансляциюсобытийсовременнойдействительности.
При этом виртуозность арий, мелодический и гармоническийсклад музыкальной композиции выступают скорее в качестве знака качества или«алиби», которые позволяют режиссеру-постановщику красочно «обслуживать»происходящие на сцене действия. Клипы современной действительности, которыерепрезентируются на сцене, по сути дела, отсылают к самим себе и к текущему«настоящему» субъекта культуры, а восприятие этих образов предотвращает иблокирует возможность полноценно воспринимать оригинальный сюжет имузыкальный текст.Происходящие на сцене действия распределяются и на зрителей, внедряясьв пространство зала [Изображение 9], где также разыгрывается большоеколичество сюжетных перипетий.
В этом отношении оперный певец, который96должен концентрировать свое внимание, прежде всего, на качестве пения,становится уже скорее «актером» спектакля: «Современный оперный театрапеллирует к актуальному визуальному опыту и требует от оперного певцаподготовленности во всех ипостасях...»124. Зритель в подобной ситуации не можетвнимательно воспринимать музыкальное произведение, а вынужден постоянноследить за визуальной составляющей сцены, которая оказывается мимолетной итрансформируемой. По поводу воздействия визуального раздражения Р.
Арнхеймписал: «Движение является наиболее сильным зрительно воспринимаемымстимулом, привлекающим внимание живых существ» 125 . В этом отношении«пестрота» сценического действия только отвлекает от восприятия опернойпостановкикакмузыкально-драматическогоискусства.Сами«актеры»передвигаются по сцене «во всех плоскостях», создавая напряженность, преждевсего, визуализацией сюжета, а не посредством вокальной и музыкальнойкомпозиции. Гипертрофированность фрагментированных визуальных образов,«атакующих» субъекта культуры и тем самым окончательно отвлекающих отпервоначального сюжета и аудиальной составляющей, превращают классическуюоперу в способ актуализации клипов современной культуры.В рассматриваемой нами ранее современной постановке оперы «Медея» вувертюрепроецируетсяинициирующимвидеонаполотном-экраномзанавесвсцены,новый,которыйотличныйотстановитсяклассическогопрочтения, сюжет.
Роль монитора или экрана как основного проводника всовременную материальную и виртуальную реальность, мы можем наблюдать и всовременной постановке 2017 года М. Гацалова оперы «Саломея» РихардаШтрауса. Во время «Танца семи покрывал» [Изображение 10], мы такженаблюдаем проекцию видео, которая уже репрезентируется сквозь (на) декорациии оперную певицу, исполняющую партию Саломеи. В данном случае интереснымявляется сам способ создания видеоряда и дальнейшей ее проекции на сцену. Во124С м .:С у р и к о в ,Э к с п е р т . -2 0 1 6 . -В .№К а к4 0-у с т р о е н ас о в р е м е н н а яо п е р а/И н т е р в ь юсГ е о р г и е мИ с а а к я н о м//С .7 0 - 7 3 .125А р н х е й м ,Р .К у р т е н э , 2 0 0 0 . -И с к у с с т в оС .3 4 4 .ив и з у а л ь н о ев о с п р и я т и е .-Б л а г о в е щ е н с к .:Б Г Ки м .И .А .Б о д у э н ад е97первых, видеоряд состоит из большого количества смонтированных между собойвизуальныхфрагментов.Во-вторых,проекциявидеоосуществляетсянепосредственно на сценические декорации и певицу, которая исполняет рольСаломеи.
При этом на самой сцене не прекращаются действия на конструкции изтрех громадных букв (вместе они складывают слово «СОН») [Изображение 11].Буквысобраныизподсвечиваемыхнеоновымсветомквадратныхиизолированных друг от друга «витрин». Так, зритель становится свидетелемвизуального аттракциона: в одной из витрин танцует Саломея, поверх всейконструкции из трех букв проецируется непосредственно видеоинсталляция,которая также «многослойно» собрана. Видеоклип сделан из накладывающихсядруг на друга разнообразных сюжетов, которые повествуют в виде мозаики(коллажа) различные этапы исторического развития культуры человечества.Видеоряд чередуется с образами катаклизмов, с видеохроникой войны и другимибедствиямичеловечества,поверхкоторыхтранслируетсяоткровенный(обнаженный) эротический «танец» Саломеи.
В этом отношении гибридизация врамках виртуальной видеоинсталляции различных клипов действительности,которые репрезентируются «поверх» реально разыгрывающегося действия насцене, свидетельствует об отсутствии демаркационных линий, сохраняющихструктуру оперы, прежде всего, как музыкально-драматического жанра.В целом превращение классической оперы в медийный аттракционоказывается основной тенденцией последних десятилетий. Во многих оперныхпостановках внедряются современные медийные технологии, а сюжеты всебольше сличаются с актуальной действительностью технологически развитыхрегионов. Так, например, в современной постановке 2007 года немецкогорежиссера-постановщика Ф.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
