Диссертация (1146486), страница 40
Текст из файла (страница 40)
Речь шла о введении чтениярефератов перед постановкой классического произведения. Для приданиярефератам научности к их составлению привлекались учѐные из университетов,568По губернии // Вятская газета. 1899. № 23. 10 июня. С. 13-14; № 24. 17 июня. С. 13.Гоголевские дни в Вятской губернии // Вятская речь. 1909. № 71. 7 апреля.
С. 3; Гоголевские дни в Вятскойгубернии // Вятская речь. 1909. № 73. 9 апреля. С. 3.570Театр // Вятская речь. 1911. № 185. 28 августа. С. 3.571Там же.569186что было особенно важным для присутствовавшей на спектаклях учащейсямолодѐжи. Таким образом, главным назначением театра, как учреждения, впонимании образованной части вятской публики в начале XX в.
являлось неразвлечение, а реализация воспитательной и просветительской функций,возможность влиять на процесс расширения знаний.Театр в отличие от цирка был более предпочтителен и для властей. Поэтому вВеликийпост1898г.черезтеатральноеагентствоРассохинойпопровинциальным театрам была распространена информация, появившаясянастаницах «Вятского края». Она заключалась в том, что цирк как учреждение неспособен дать ничего полезного для населения, особенно в дни поста. В отличиеот этого драма возрождала высокие чувства, не нарушая при этом великопостногонастроения572. Популярность цирка у населения в этот год привела к небывалымпо тем временам сборам – всего за один месяц цирковых представлений быловыручено около 10 тысяч рублей, в то время как за целый театральный сезонсумма дохода составляла примерно 15 тысяч573.
В силу этого факта такоевнимание властей к проблеме конкуренции театра и цирка представляется вполнепонятным.В начале XX в. с развитием электротеатров и кинематографа публика сталапосещать театр ещѐ реже. Корреспондент общеимперского издания «Студия»отмечал, что в те праздничные дни, когда кинематографы были переполненыпубликой, драматический театр пустовал574.
Тема слабой конкурентоспособноститеатра по отношению к кинематографу была затронута и в начале 1914 г.Рассуждая о крайне бедственном положении вятской антрепризы, рецензентписал: «Театр представляет собой сарай, куда трудно затащить публику.Получается такая картина: гастроли такого артиста как Россов, проходят в театрепри пустом зале, а в тот же вечер три кинематографа выбирают до 1500 рублей572Хроника // Вятский край.
1898. № 15. С. 3.Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1898. № 7. 15 февраля. С. 155.574Провинция // Студия. 1911. № 3. 16 октября. С. 28.573187сбора»575.Итак, театру было сложно составить конкуренцию более простому дляпонимания зрителей цирку и кинематографу при наличии высоких цен на места,незанятости некоторых амплуа, а также в условиях господства репертуара,подстраиваемого под антрепренѐра как актѐра, а не под зрителей.Кроме цирка и кинематографа на количестве театральной публикисказывалось, как отмечал один из рецензентов, обилие благотворительныхконцертов вне театрального здания, в дни проведения которых на спектаклях втеатре – «пустыня»576.«Театральным» методом, способным отвлечь публику от цирка или, покрайней мере, быть с ним наравне по степени привлечения зрителей, являлисьбенефисные спектакли.
Объяснение этого обстоятельства можно видеть в особомотношении самих артистов к своим театральным именинам – к ним большеготовились,выбиралинаиболееинтереснуюпосвоемумнениюпьесу,подходящую силам труппы – этого публика не могла не замечать и не отмечатьсвоим посещением. Так, в сезон 1913-1914 гг. особенно удачно прошли бенефисыактѐров (?.?.) Орлова, (?.?.) Константинова и (?.?.) Кулябко-Корецкой. При этом,актриса Кулябко-Корецкая, несмотря на отсутствие строгой театральной школы ичѐткой техники актѐрской игры, на спектакли со своим участием привлекалазрителей огнѐм, задором и искренностью своего исполнения, а главное тем, чтоона – единственная из всей труппы данного сезона сумела создать контакт междузрительным залом и сценой577.
В тот же сезон впервые за долгое время произошлодолгожданное «единение» зрительного зала и сцены, возникшее на бенефисеантрепренѐра Вятского театра Н.Н. Петровой. В новых условиях, сложившихся встране, когда были развиты другие зрелищные искусства, корреспондент местнойгазеты «Вятская речь» был приятно удивлѐн существованием в городе575Провинция // Театральная газета. 1914. № 3. 19 января. С. 9.Провинциальная летопись // Театр и искусство.
1913. № 5. С. 124.577Провинциальная хроника // Рампа и жизнь. 1913. № 10. С 14-15.576188зрительской аудитории с «серьѐзными запросами к театру»578. Полюбившийсяактѐр в свой бенефис отмечался со стороны публики подарками, букетами,многочисленными вызовами. Впрочем, такое поднесение различных подарков иоказание приветствий артистам рассматривалось российскими театральнымиизданиями как пережиток в провинции патриархальных традиций579.Несмотря на развитие в начале XX в.
других зрелищных искусств, публикапо-прежнему нуждалась в театре. Ярким подтверждением этого послужиллюбительский спектакль с участием артиста коршевского театра К.А. Зубова в1916 г., когда, освобождѐнный от постоя войск и увеличенный более чем на стомест, театр был до отказа заполнен зрителями580.Сдругойстороны,местнаяпублика,нуждавшаясявтеатральныхпредставлениях, не всегда получала желаемые спектакли – гастролѐры приезжалиредко, а зимний сезон начинался не раньше конца сентября. За это вятичи откорреспондента «Театра и искусства» получили определение «скучающаяпублика»581. В условиях отсутствия летних развлечений публика ждала началатеатрального сезона и в 1893 г. Современник писал: «Скука, мертвенная скука нассовсем одолела: за всѐ время лета у нас почти не было никаких разумныхразвлечений, где было бы можно «душу отвести».
Живѐм мы действительно всамом захолустье»582. Недоумение корреспондента редким посещением городастоличными актѐрами проявилось в замечании относительно вятской публики,которая «весьма гостеприимна, проста и слишком снисходительна к артистам»583.Следующее наблюдение российских театральных рецензентов о толерантностивятского зрителя появилось спустя два года. Ситуация была связана снеудовлетворительным ведением театрального дела местной любительницей О.П.Прозоровой, из-за чего на единственном спектакле с еѐ участием актриса была578Театр // Вятская речь. 1913.
№ 253. 4 декабря. С. 3.Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1898. № 7. С. 155.580Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1916. № 18. С. 372.581Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1897. № 40. С. 722.582Корреспонденции из России // Театральная газета. 1893. № 1. С. 8.583Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1897. № 40. С.
722-723.579189«удостоена» освистывания и «шиканья» зрителей584. Как отмечает автор, такаяреакция совершенно не характерна для местной публики: «Публика здешняя…слишкомпроста,скромнаиболеечемснисходительнактеатру.Ивышеприведѐнный факт – прямо-таки небывалый в летописях нашего театра»585.Впервые о снисходительности местных зрителей к артистам было заявлено ещѐ в1884 г., когда рецензент журнала «Театральный мирок» поместил информацию ожелании антрепренѐра Васильева ставить оперетки при отсутствии у артистовкаких-либо талантов – даже голоса.
По этому поводу автор публикации заметил,что «публика, как видно, в Вятке добрая и снисходительная»586. Толерантностьвятской публики подтверждается неоднократно, однако эта терпимость непозволяет говорить о полном отсутствии у неѐ театрального вкуса: в условияхнедостатка других культурных развлечений приходилось довольствоваться тем,что предоставлялось приезжими и местными артистами.Интерес публики к театру, артистам в частности, был связан с особенностямипровинциальной жизни.
Как писал один из зрителей о спектаклях, «они вносят внашу серенькую жизнь разнообразие и оживление и как бы объединяютобщество, доселе разрозненное и скучающее»587. Спектакли активизировалиобщество, которое в условиях замкнутости общественных учреждений – земства,думы, благотворительного общества, находилось в состоянии «глубокойдремоты»588.Неопределѐнностьситуации,связаннойсвозможностьюзакрытияКонцертного зала в 1909 г., и опасность остаться совсем без театра будоражилаобщество. Некоторые его представители предлагали свои способы решенияпроблемы.
В одной из местных газет было помещено предложение крестьянинаОрловского уезда артиста И.Я. Жданова, считавшего возможным вместопредполагавшегося к сносу здания построить новое тѐплое помещение из584Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1899. № 18. С. 351.Там же.586По провинции // Театральный мирок. 1884. № 6.
С. 8.587Театр и музыка // Приложение к Вятским губернским ведомостям. 1904. № 148. 11 декабря. С. 3.588Корреспонденция Вятского края // Вятский край. 1896. № 20. 21 февраля. С. 2585190половинчатых брѐвен. Особенностью должно было стать выполнение им сразудвух функций, а именно сосуществование в рамках одного здания театра и цирка.Через двенадцать лет постройка должна была поступить в собственность города.До этого времени Жданов предполагал вносить ежегодно арендную плату вразмере 150 рублей589. Публикация подобных проектов в газете позволяла вочередной раз привлечь внимание всего губернского общества к судьбе театра.Театр для вятичей был не только развлечением, способом провести досужеевремя.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
