Диссертация (1146486), страница 39
Текст из файла (страница 39)
1885. № 8. 26 января. С. 3.Театр и музыка // Приложение к Вятским губернским ведомостям. 1899. № 22. 20 февраля. С. 4.549По провинции // Театр и искусство. 1914. № 8. С. 187.550Там же.551По провинции // Театр и искусство. 1914. № 43. С. 845.548181Адамовым.Подтверждениеможнонайтивсловахрецензентадругогороссийского издания, который, давая объяснение поведению вятской публики,практически не посещавшей городской театр в предыдущие три зимних сезона,отметил: «Нет плохих городов – бывают плохие труппы»552.
Умение антрепренѐравести театральное дело и сформировать труппу, как например, это удалось П.П.Шумскому уже в следующий после Адамова сезон, сразу отмечалось зрителями.Организаторский талант антрепренѐра буквально не позволял публике не пойти втеатр – это давало рецензенту возможность заключить, что «запросы на хорошийтеатр у вятской публики велики»553.В проблеме отношения зрителей к театру невозможно обойти сторонойорганизацию удобного для публики зрительного зала.
Его устройство требовалонемалых усилий. Так, в Воткинском заводе, несмотря на кажущуюся пригодностьзрительного зала, ряд моментов не был продуман. Гардероб был размещѐн вхолодном коридоре, который заменял фойе. В результате «публика должна…кутаться в сорти-дебаль, шали, платки и надевать калоши и валенки, чтобыоградить себя от волн холодного уличного воздуха»554.На количестве публики сказывался неправильно подобранный репертуар.Очень наглядно это показал сезон 1901-1902 гг., когда между публикой,представлявшей собой лишь «небольшой кружок лиц», и антрепренѐром театраИ.В. Погуляевым пробежала, по меткому выражению рецензента, «чѐрнаякошка». Причиной послужила заявленная в списке предстоящих к постановкепроизведений пьеса «Контрабандисты» В.А.
Крылова и С. Эфрона, вызвавшаярезко негативное отношение местной публики. Проблема заключалась вантисемитской направленности пьесы, уже вызывавшей погромы в столице. Врезультате, из числа зрителей сложилась группа протестантов, «достойнымобразом» подготовившаяся «к спектаклю, чтобы вступить к открытый «бой» сдирекцией552театра,предварительновооружившись…солѐнымиПровинциальная хроника // Рампа и жизнь. 1914. № 43. С. 14.Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1915.
№ 4. С. 72.554Корреспонденции // Приложение к Вятским губернским ведомостям. 1899. № 17. 9 февраля. С. 4.553огурцами,182тухлымияйцами,картошками,разнымипорошкамииснадобьями,распространяющими удушливые газы и проч. Произошѐл настоящий скандал,какого здесь не бывало со времени существования театра»555. Театр и публика посвоему отражали политическую ситуацию в стране. Во время постановкиактуальных произведений, например, горьковских «Мещан», на зрителя веяло«чем-то свежим и бодрым; молодая, сильная правда, заключѐнная в сплаве умныхгорьковских слов, рвалась наружу, покоряя сердца тех, кому эта правда былаблизка»556. А.А.
Сумароков привѐл эмоциональное высказывание одного иззрителей, настолько воодушевлѐнного увиденным представлением, что «какбудто напился живой воды из холодного родника»557. Не только количествопублики на представлении зависело от степени соответствия репертуара еѐзапросам, но выбор пьес, как правило, оказывал прямое воздействие и накачественный состав зрителей. Предпочтение простого народа лѐгких жанровтипа водевиля отталкивало от театра интеллигенцию, предпочитавшую болеесерьѐзные произведения558.Препятствием к посещению театра могли быть и слишком длинные антракты:«можно в Москву успеть съездить», – говорила скучающая в них публика. Нарядусантрактамисказывалосьвремяпроведенияспектаклей,какправило,начинавшихся позже заявленного часа и заканчивавшихся далеко за полночь, аиногда продолжавшимися до третьего часа ночи 559.Более глубокие причины невнимания зрителя к театру вскрывает одна изстатей «Приложения к «Вятским губернским ведомостям», использовавшаяматериал российского театрального издания «Театр и искусство».
Эти причиныбыли связаны с общероссийской тенденцией кризиса драмы как главноготеатрального жанра и заменой его опереттой, следствием чего явилосьпревращение театра из «школы жизни» в бессмысленное развлечение. Считалось,555Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1903. № 18. С. 378.Сумароков А.А.
Глазами актѐра. Киев: Мистецтво. 1966. С. 28.557Там же.558Корреспонденция Вятского края // Вятский край. 1896. № 95. 17 августа. С. 2.559Корреспонденция Вятского края // Вятский край. 1896. № 18. 13 февраля. С. 2; Народный дом // Вятская речь.1910. № 226. 26 октября. С. 3.556183что театр «только тогда способен заинтересовать публику, когда он – сам по себе– выше еѐ художественного и умственного уровня. Между тем, из современноготеатра интеллигентная публика, за малым исключением, ничего не выносит,кроме скуки»560. Появившаяся накануне очередного зимнего театрального сезона1900-1901 гг., эта статья была призвана стать назиданием новому антрепренѐруразвивать классическое театральное искусство, а не идти на поводу низменныхвкусов.Одной из причин отсутствия в театре зрителей из малообразованных слоѐвбыла конкуренция театру со стороны цирка. Со второй половины XIX в.
этатенденциябылахарактернадлявсейтерриторииРоссии.Например,востребованность цирка проявила себя ещѐ в 1867 г. в Казани, когда публика посвоим предпочтениям разделилась на две группы: театралов и «циркистов», а вдальнейшем всѐ больше стала склоняться к выбору цирковых зрелищ561. ВВятской губернии такая конкуренция театру проявилась только к концу XIXстолетия. Цирк представлял собой интересное зрелище и истинное развлечениедля населения, отягощѐнного повседневными заботами.
Цирковые представленияне требовали от зрителя обдумывания сюжета и понимания смысла произведения.Популярности цирка косвенно способствовала и плохая постановка театральногодела. Примером явился сезон 1897-1898 гг. По мнению местной прессы, неумениеантрепризы поставить дело на должный уровень и устроить ряд общедоступныхспектаклей для привлечения малоимущих слоѐв сказывалось на суммах сборов,так как социальные низы предпочитали более доступные и интересные для нихцирковые представления562.
О конкуренции театра и цирка писала и российскаяпериодика, которая, как и авторы местных изданий, отмечала, что цирк привлекалвятскую публику своей общедоступностью по сравнению с театром, придясь «повкусу и карману» местному зрителю563. Предпочтение населения цирка театру, по560К открытию зимнего театрального сезона // Приложение к Вятским губернским ведомостям. 1900.
№ 116. 28сентября. С. 1.561Петровская И.Ф. Театр и зритель провинциальной России, вторая половина XIX в. Л.: Искусство, 1979. С. 138.562Хроника // Вятский край. 1897. № 152. 30 декабря. С. 3.563Корреспонденции // Театральный мирок. 1887. № 4. С. 14-15.184мнению рецензента «Театра и искусства», было связано и с более высокимиценами на театральные представления, и с восприятием вятичами цирка какновогопосравнениюстеатромразвлечения564.Популярностьциркаспособствовала проникновению ряда его элементов в театр, когда антрепренѐрызаимствовали некоторые цирковые трюки для поднятия собственных сборов.Например, антрепренѐр Ковалѐва в 1910 г. пригласила в летний театр борцов, таккак привлечь публику с помощью репертуара, достойного внимания публики, удирекции не получилось565.
Несколько лет спустя с той же самой целью в театребыли устроены «римско-гладиаторские представления». Ещѐ одной формойпривлечения публики являлись конкурсы, проводимые в театре наряду сдраматическимипредставлениями,посвящѐнные,например,определению«детской красоты», «женской красоты», выбору самого красивого мальчика идаже вятским толстякам566. Антреприза прибегала к всевозможным ухищрениямдля привлечения зрителя, жертвуя истинным предназначением театра ипревращая его в учреждение балаганного типа.
Это негативное следствиенововведений некоторых антрепренѐров отмечалось таким изданием, как «Рампаи жизнь». Попытка антрепренѐра «совместить чистое искусство с атлетикойборьбы», заключавшаяся в приглашении в театр борцов для поднятия сборов,называлась в нѐм большой ошибкой, положившей театральное дело на «обелопатки». Это нововведение, по мнению корреспондента, только оттолкнулообразованную публику от театра, не принеся успеха, характерного для таких жевыступлений в цирке567.
Наряду с этим считалось, что без выполнениявоспитательных функций театр превратится в простое развлечение дляудовольствия, а значит, надобность в театре отпадѐт, поскольку его смогутзаменить карусели и цирк, которые в качестве забавы привлекали публикунамного больше.Для выполнения своей истинной цели театр должен был отойти от564Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1898. № 3. С. 68.По провинции // Театр и искусство.
1910. № 28. С. 541.566По провинции // Театр и искусство. 1912. № 25. С. 509.567Провинция // Рампа и жизнь. 1910. № 29. С. 486.565185исключительно развлекательной роли. Самым главным аргументом в этом случае,как и во многих других, служило замечание, что театр призван бытьосмысленным развлечением, служить интересам общества, действуя ради егопользы. Более того, театр должен был стать таким же воспитательнымучреждением, как школа или библиотека. Это замечание относилось как кпрофессиональному, так и к любительскому театру.Просветительская функция театра проявлялась в организации юбилейныхспектаклей, посвящѐнных классикам русской литературы.
В 1899 г. в Слободскоми Глазове были устроены любительские театральные представления в честьгодовщины со дня рождения А.С. Пушкина568. В 1909 г. в Орлове и в Ижевскомзаводе прошли гоголевские торжества569. Для понимания функций и места театрав обществе, как это виделось в русской провинции в начале XX в., интереснапубликация в «Вятской речи», появившаяся в конце августа 1911 г. Причиной еѐсоздания стала «неподобающая постановка» «Василисы Мелентьевны» на сценегородского театра.
Труппа не обладала ни достаточными актѐрскими силами, ниподходящими декорациями и костюмами для создания правдивых образов. Врезультате, рецензент газеты, лично присутствовавший на спектакле, назвалпрошедшеенаканунепредставлениерезкимвыражением«профанацияискусства»570. Далее он продолжал: «Серьѐзный театр не есть увеселительноезаведение; это храм искусства. Он должен служить источником познания. Он, т.е.театр, должен иметь воспитательное значение, и только таким мы егоприветствуемилюбим.Вчерашнийспектакльнам говорил ополнойнесостоятельности во всех отношениях»571. В 1910 г. пресса обратила внимание нанововведение антрепризы городского театра.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
