Диссертация (1146486), страница 41
Текст из файла (страница 41)
Помимо заполнения досуга он выполнял ещѐ ряд функций. Эстетическаяфункция проявлялась в качественном развитии зрительского интереса к театру,чтобылосвязаноспроявлениемвосторженнойреакциипубликинаэмоциональную, продуманную игру актѐра. Публика проживала вместе сартистом жизнь его героя. Пресса писала по этому поводу: «она (публика – авт.)вся сосредоточена, она сама взволнована, захвачена, сдавлена и увлеченаисполнителем за пределы своего я. Дыхание спѐрто, слѐзы… слѐзы неподдельныельются из еѐ глаз, и шуршание платка, то тут, то там слышится по зале…Молчаливая, лишь на один момент, чтобы прийти в себя, она сливается вдружных аплодисментах, провозглашая рвущееся, неудержимое «браво»590.
Театрвыполнял воспитательную функцию – образованная публика видела в нѐмвозможность отвлечь «неуравновешенных натур» от «гнетущей тоски жизни»,проявлявшейсявнеумеренномупотребленииспиртного591.Реализациявоспитательной функции заключалась также во взаимовлиянии зрителя и артиста,а именно – публика воспитывалась за счѐт самого факта посещения театра,артисты же, «чувствуя себя центром серьѐзного внимания, сами начинаютсерьѐзно относится к своему делу, самый талант их крепнет в этой серьѐзнойшколе»592.Наоборот,недостаточновнимательноеотношениекакпрофессиональных артистов, так и любителей к исполнению своих ролейприводило к самым негативным последствиям. Так, корреспондент Ижевского589Хроника // Вятская речь.
1909. № 102. 20 мая. С. 3.Хроника // Вятские губернские ведомости. 1887. № 93. 21 ноября. С. 4-5.591Корреспонденция Вятского края // Вятский край. 1898. № 6. 13 января. С. 3.592Театр // Вятский вестник. 1905. № 264. 13 декабря. С. 3.590191завода отмечал: «С каждым плохим представлением у публики теряется вера в это«святое искусство» и таким образом ослабляется культивирующее значениесцены, как воспитательного средства и, как ни страшно, но в таких захолустьях,как Ижевск, драматические представления не привлекают публику, а напротивотбивают охоту от посещения таких редких и желательных зрелищ»593.
Этимисловами подтверждается непосредственная взаимосвязь количества публики икачества игры актѐров-любителей.Периодически наблюдалось проникновение части представителей вятскойпублики в ряды артистов. Так, известно о первом опыте участия рабочих,знакомых с театральной обстановкой, в одном из любительских спектаклей вХолуницком заводе594.В отличие от спектаклей профессиональных трупп, вызывавших в разноевремя разную степень внимания местной публики, любительские спектакли,проводимые с благотворительной целью, как правило, находили сочувственныйотклик у зрителей.
При этом в уездных центрах они привлекали внимание, какместных жителей города, так и приезжей публики. Несмотря на благую цельпроведения любительских представлений, первостепенным для зрителей всѐ жеоставалось «получить удовольствие от хождения в театр, а затем уже «делатьдобро»595. Поэтому традиционно полные залы могли сменяться большимколичеством незанятых зрительских мест. Так, организованный членамияранского кружка спектакль в пользу вдов и сирот погибших воинов этого уездаполучил крайне низкий сбор596.
В качестве причины этого можно было бы назватьшедший тогда Великий пост. Но в данном случае спектакль представлял собой непростое зрелище с развлекательной целью, негативно воспринимаемое церковью,а стремление помочь нуждающимся, поэтому рецензенту оставалось тольконедоумевать по поводу такого отношения жителей города даже не столько кискусству, но в большей мере к благотворительности.
Столь слабый зрительский593Корреспонденция Вятского края // Вятский край. 1896. № 101. С. 3.Корреспонденция // Вятский вестник. 1906. № 8. 18 апреля. С. 3.595Хроника // Вятский край. 1895. № 24. 29 апреля. С. 4.596Корреспонденция // Вятский вестник. 1905. № 93. 28 апреля. С. 2.594192интерес к спектаклю можно объяснить несколькими факторами: либо был выбраннесоответствующий интересам публики репертуар, либо были излишне завышеныцены на представление, либо, наконец, публика не увидела в афише излюбленныхимѐн актѐров-любителей.
Публику любительских спектаклей можно разделить надве группы: первая, несмотря на благотворительный характер представления,обращала первоочередное внимание на театральную сторону дела: репертуар,актѐров, стоимость билетов. Другая же группа зрителей, называемая одним изместных изданий «театралами поневоле», наоборот, посещала такие спектаклиименно из-за их благой цели, стремясь оказать содействие нуждающимся, а не изза желания посмотреть интересную постановку597.Любопытно, что в отличие от губернской прессы, отмечавшей, как правило,неизменный зрительский интерес к любительским спектаклям, российскаятеатральная печать говорила об обратной тенденции. Она заключалась вконстатации полного недоверия местной публики к любителям и организуемымими представлениям, которые, по мнению рецензента, не имели никакогоинтереса для театрального зрителя598.
Можно предположить, что такой вывод былсделан автором статьи из-за посещения им спектакля с участием новыхлюбителей драматического искусства, ещѐ не зарекомендовавших себя натеатральном поприще. Представление о невнимании публики к этому спектаклюбыло перенесено им на все остальные их постановки. Другое российскоетеатральное издание полагало, что невнимание публики к любительскимспектаклям связано с «нерадивым» отношением всего вятского общества корганизации любительских представлений – все силы были в наличии, но«никому не хочется взяться за дело, … нет общности»599.
Несмотря на этизамечания,сложноутверждать,чтоместнуютеатральнуюпубликунеинтересовали спектакли любителей драматического искусства. Отсутствиезрителей на отдельных любительских представлениях можно объяснить теми же597Театр // Прикамский край. 1907. № 93. 13 ноября. С. 4.От наших корреспондентов // Театрал. 1896. № 81. С. 48.599Корреспонденции из России // Театральная газета.
1893. № 1. С. 8.598193причинами, что и в отношении профессиональных артистов – плохой подборрепертуара,актѐрскихсил,погодныеусловия,причиныэмоционально-психологического и финансового характера.Ещѐ одной особенностью провинциальной публики, в том числе публикиВятской губернии, являлась еѐ малочисленность. Антрепренѐры, попадая вусловия нетеатрального, провинциального города Вятки, были вынужденысчитатьсясэтойобщейдлявсейпериферииособенностьюмалочисленности жителей и, соответственно, потенциальной–из-затеатральнойпублики, практически ежедневно готовить к постановке новые произведения.Приверженность к новинкам позволила одному рецензенту дать характеристикувятской публики, больше «любящей сидеть за самоваром, чем ходить в театр, атем более смотреть повторную пьесу»600.Одной из значимых тем, неоднократно поднимаемых на страницах местнойпечати в конце XIX в., являлась проблема соответствия репертуара особенностямпровинциальной публики.
Он должен был отвечать одному из двух критериев:либо это должны были быть бытовые пьесы с характеристикой общественныхявлений и социальных групп; либо пьесы, раскрывавшие психологические чертыличности, такие как зависть, любовь, злоба, ревность601. В каждом изприведѐнныхтребованиямслучаевглавнымпровинциальнойкритериемпубликисоответствиясчиталасьегопроизведенияреалистичностьинепосредственная связь с жизнью зрителя. Важность правильного подборарепертуарабылаобусловленаособенностямипровинциальноготеатра,заключавшимися в редкой постановке спектаклей, исключавшей для зрителявозможность выбора пьес, но с другой стороны также в том, что именно театротвлекал публику от рутины будничной жизни, заставляя думать и критическиотноситься к окружающей действительности602.Определяя степень соответствия произведения запросам вятской публики,600Театр // Вятский вестник. 1906.
№ 237. 2 ноября. С. 3.Корреспонденция Вятского края // Вятский край. 1897. № 148. 18 декабря. С. 1-2.602Там же. С. 3.601194рецензент газеты должен был руководствоваться следующими замечаниями:«Задача критика-рецензента по отношению к новой пьесе обычно-двояка.
Во 1-х,ему приходится определить удельный вес произведения, его ценность в смысле«шага вперѐд» на пути к разрешению того или другого волнующегообщественность вопроса, и, во 2-х, ему необходимо произвести оценкупроизведения, как такового, в художественном, техническом и прочихсмыслах»603. Таким образом, корреспондент газеты в первую очередь должен былвыявить общественную значимость драматического произведения и только послеэтого важность и интерес его для эстетики театра.В отношении приоритетного для вятской публики репертуара рецензентыместных изданий были не столь последовательны. С одной стороны, частьавторов провозглашала театр школой для публики.
Для этого была необходимапостановка пьес, затрагивавших стороны реальной жизни, а не простых водевилейимелодрам.Другаяжечастьотстаивалапротивоположноемнениеонеобходимости выполнения театром функции развлечения, так как «будничныедрамы известны всем и без театра»604. «Весѐленькие пьесы» в понимании ихзащитников не позволяли «нервам натянуться до последней и предельнойстепени», и это способствовало сглаживанию конфликтных ситуаций605.Источники всѐ же не позволяют рассуждать о приверженности как верхов,так и низов местной публики определѐнному репертуару в категорическом тоне.Так, в 1910-х гг. неоднократно отмечалось присутствие на серьѐзных постановкахтаких пьес, как «Власть тьмы», большого количества райка и галѐрки, ипрактически полное отсутствие зрителей «из общества»606. Поэтому «сверхобыкновения» было видеть на постановке «Чайки» Чехова пустующую галерею ипереполненные ложи607.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
