Диссертация (1146486), страница 44

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 44)

Контрольныефункции по исполнению изданных центральными цензурными органамираспоряжений на местах были возложены на представителей полиции – вятскогополицеймейстера и уездных исправников.Архивные документы позволили выяснить, что крайне важным условиемстановления и развития театральной жизни в Вятской губернии в изучаемыйпериод было наличие зданий, приспособленных под театральные нужды.Активизация театральной жизни столичной Вятки стала возможна благодарямеценатской деятельности купца Я.А.

Прозорова. Она привела к появлению вгороде здания, предоставленного под театр в 1850-е–1870-е гг. В качестве сценыоно использовалось как местными любителями драматического искусства, так игастролирующими артистамиипервымиантрепренѐрамиВятки. Общаянеприспособленность и небольшой размер помещения поставили вопрос остроительстве в губернской столице специального театрального здания.

Егооткрытие в 1877 г. под названием Вятского концертного зала означало новый этапв развитии драматического искусства губернии. Созданный на пожертвования, онуправлялся узким кругом частных лиц, составлявших Общество владельцевКонцертного зала. Всеми театральными делами заведовал избранный из Обществавладельцев Совет. Здание Вятского театра, несмотря на все споры о его судьбе,развернувшиеся в начале XX в. из-за его несоответствия требованиям пожарнойбезопасности для зрителей, не было закрыто и функционировало вплоть до 1917 г.Кроме Вятского концертного зала, являвшегося главным центром театральногоискусства губернской столицы и всей губернии в целом, спектакли в Вяткеустраивались также в Детском саду имени В.А.

Жуковского, открытом в 1900 г., иНародном доме (с 1903 г.).Наличие помещений, приспособленных под театр, влияло и на интенсивностьтеатральной деятельности в уездах. Количество театральных сцен значительновозросло в начале XX в. Многие из них действовали в течение нескольких лет.205Рост интереса к театру среди жителей уездов Вятской губернии привѐл к тому,что в начале XX в. и за пределами губернской столицы стали появлятьсяспециальнопредназначенныедлятеатральныхпредставленийздания:Елабужский театр и театр в селе Калинине Савальской волости. Среди всехчастей губернии исключение составлял Вятский уезд, в котором не былотеатральных сцен или помещений, приспособленных под театр.Финансовая сторона театральной жизни Вятки, в первую очередь, быласвязана с расходами по погашению задолженности, образовавшейся от постройкиВятского концертного зала.

Также она касалась взаимоотношений между СоветомОбщества владельцев Концертного зала и антрепренѐрами, арендовавшими театр,и заключалась в наличии установленной для театральных предпринимателейарендной платы, технических расходов за пользование театром и залога дляподтверждения его платѐжеспособности перед актѐрами. В свою очередь, оплатаактѐрского труда определялась исполняемым амплуа и количеством проведѐнныхактѐром спектаклей.

Как губернский центр, так и уезды имели общую составнуючасть финансовой стороны жизни театра – контроль за поступлением ирасходованием средств от театральных представлений на благотворительные целии доставление их по назначению.Театральная жизнь Вятской губернии проявилась в трѐх основных формахфункционирования театра. Одной из них был профессиональный театр.

В егоразвитии выделяются два основных этапа, разграниченных 1877 г. Первый периодхарактеризуется существованием профессионального театра преимущественно ввиде гастролирующих актѐрских трупп и одиночных артистов. В 1850-60-е гг.Вятку посещали казанские и симбирские артисты, актѐры императорскихмосковских театров. В конце XIX – начале XX вв.

количество гастролей возросло.В Вятскую губернию приезжали с выступлениями малороссийские труппы иПередвижной театр П.П. Гайдебурова, неоднократно посещали петербургские имосковские актѐрские труппы. Среди гастролей отдельных лиц выделяютсягастроли Н.П. Падарина и М.В. Дальского. Но даже они имели вторичное206значение для театральной жизни в столице губернии, так как теперь она быласвязана, в первую очередь, с деятельностью антреприз.Создание Вятского концертного зала, начавшее второй этап в развитиипрофессионального театра Вятки, дало возможность проведения регулярныхспектаклей с участием профессиональных артистов, работавших в составеантрепризы.

Возглавлявший еѐ театральный предприниматель – антрепренѐр,вместе с набранной им труппой профессиональных артистов, арендовал Вятскийконцертный зал на театральный сезон, который, в свою очередь, имел два вида –летний и зимний. Основным считался зимний театральный сезон, посколькуобеспечивал работой на более долгий период времени и привлекал большеезрительское внимание. Для получения Концертного зала в аренду антрепренѐрдолжен был заключить контракт с Обществом владельцев, в которомпроговаривались правила содержания театра. Существовал договор и междуантрепренѐром и составленной им труппой. Анализ архивных источников даѐтоснование выделить несколько типов антрепренѐров Вятского театра.

Большуючасть из них составляли физические лица. Среди них, в свою очередь, выделяетсядва подтипа, представлявшие антрепренѐров, для которых антреприза былапрофессиональной деятельностью, и антрепренѐров-любителей. Последнийподтип связан с работой О.П.

Прозоровой. Наряду с физическими лицами вкачестве театральных предпринимателей выступали артистические товарищества,представлявшие второй тип антрепренѐра-юридического лица, в числе которыхчащедругихвВяткезначилисьмалороссийскиетруппы.Театральныетоварищества в Вятском театре выступали в качестве антрепренѐра значительнореже, чем физические лица.Умение антрепренѐра поставить театральное дело влияло на зрительскийуспех труппы и еѐ финансовое положение. В ходе исследования были выделеныособенности провинциальной труппы профессиональных артистов.

Набранныеантрепренѐрами Вятского театра труппы актѐров, преимущественно состоявшиеиз представителей мещанства, в количестве от 15 до 28 человек с учѐтом207занятости основных амплуа, были способны играть разнообразный репертуар,удовлетворяя запросы театральной публики. Это позволяло учитывать иособенности провинциальных театров того времени, важнейшая из которыхзаключалась в необходимости ежедневной постановки новых пьес. За один вечерв театре традиционно разыгрывалось два произведения: первой ставилась болеесерьѐзная пьеса, требующая большей подготовки и актѐрской отдачи, вторым шлопроизведение, больше преследующее развлекательные цели.

Во время антрактаиграл оркестр. Начинались спектакли в семь-восемь вечера, заканчивались ближек полуночи.Ещѐ одной важнейшей формой театра во второй половине XIX – начале XXвв. являлся любительский театр. Он сыграл самую значимую роль в развитиитеатральнойкультурысрединаселенияуездовВятскойгубернии.Висследовавшийся период в губернии происходило постепенное распространениелюбительского театра, охватившего как крупные уездные центры, так инебольшие населѐнные пункты. Большинство любительских спектаклей имелоблаготворительные цели для помощи нуждающимся лицам и учреждениям.Анализ деятельности любительского театра Вятской губернии позволилвыявить несколько форм его существования. Их наличие даѐт основание выделитьдва основных периода развития любительского театра в губернии. Первый из нихсвязан с разрозненной деятельностью отдельных любителей драматическогоискусства, заключавшейся в постановке спектаклей с благотворительной целью.Второй этап, приходящийся на конец XIX – начало XX вв., характеризуетсяформированием двух типов любительских объединений, позволивших поставитьлюбительское театральное искусство на более высокий уровень и на постояннуюоснову.

Среди них в первую очередь выделяются создаваемые на заводахкомитеты праздничных развлечений, так как заводское руководство быловынуждено обеспечивать организацию культурного досуга своих рабочих. Так, вспектаклях,устраиваемыхКомитетомИжевскогооружейногоисталеделательного завода, принимали участие артисты-любители заводского208театра. Вторым типом любительских объединений явились кружки и обществамузыкального, драматического, изящных искусств, широко распространившиеся вгубернии. Театральные представления, организованные ими, привлекали широкиеслои населения, приобщая их к искусству и развивая тягу к прекрасному.Последней по времени появления в Вятской губернии формой театра сталнародный театр.

Он развился лишь в последней четверти XIX в., что было связанос потребностями страны в образованном населении. Первоначально егодеятельность выражалась в организации отдельных народных спектаклей, а сконца XIX в. – в регулярном проведении театральных представлений в Народныхдомах и появлении комитетов попечительства о народной трезвости. Комитетысыгралисвоюрольвактивизациитеатральнойжизни.Театральныепредставления, устраиваемые ими, наряду с другими способами отвлечениянаселения от употребления спиртных напитков рассматривались в качестверазумного развлечения и культурного времяпрепровождения.Источникипредоставиливозможностьполучитьинформациюиотеатральной публике Вятской губернии.

Еѐ характеристика занимала важноеместо в газетных рецензиях на спектакли. Публике посвящалась конечная частьстатьи. Данная характеристика содержала сведения о зрительской реакции напредставление,поведениипублики,количествезрителей,репертуарныхпредпочтениях. Социальный состав театральной публики Вятской губернии былдостаточно разнородным. В число зрителей входили различные социальныегруппы: высшие должностные лица губернии, купечество, интеллигенция,крестьяне, рабочие. Основную группу театральной публики составляла служащаяинтеллигенция. Для разных слоѐв публики существовали различные категориимест в зрительном зале.

Характеристики

Список файлов диссертации