Диссертация (1146486), страница 35
Текст из файла (страница 35)
Заявлялось, что постановкой таких пьес из Народногодома изгонялось «всѐ прогрессивное и молодое»491. Рецензент был сторонникомболее либеральных политических идей и желал их проникновения на театральнуюсцену. Особенно негативно воспринималась постановка такого рода произведенийименно в Народном доме, который был призван объединять интересы всегонарода, а не разжигать рознь.Народный дом проигрывал Концертному залу тем, что организаторыспектаклей в Народном доме не считали важным обращать внимание надекорации. В частности, это привело к тому, что во время постановки «ЖенитьбыБелугина» декорации все пять действий оставались одними и теми же492.Однако по важнейшему критерию Народный дом, несомненно, опережалВятской театр. Он был связан с расширением зрительской аудитории за счѐтнизших слоѐв населения493.
Они могли посещать театральные представления вНародном доме, поскольку стоимость билетов была доведена, как отмечал490Хроника // Приложение к Вятским губернским ведомостям. 1904. № 6. 13 января. С. 3.Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1906. № 18. С. 278; № 51. С. 815.492Хроника // Вятский вестник. 1908. № 35.
12 февраля. С. 4.493Народный дом // Вятская речь. 1911. № 213. 7 октября. С. 3.491161корреспондентпостановки,по«Театрамнениюиискусства»,минимума»494.«докорреспондентов«Вятскойречи»,Толькотакиеоправдывалиназначение театра, который по своему определению должен был бытьобщедоступным495.Народные дома существовали не только в губернском городе, нооткрывались и в уездах. Спектакли устраивались при Омутнинском, Холуницкоми Орловском Народных домах.Несмотря на то, что народный театр появился в Вятской губернии только вконце XIX в., его создание было связано с необходимостью театра более активновыполнять просветительскую функцию и помочь поднять образовательныйуровень малообеспеченных слоѐв населения. Первые народные спектакли началиставиться на территории губернии в основном в конце XIX в.
Следующий этап(начало XX столетия) был связан с проведением театральных представлений длянарода на постоянной основе посредством комитетов попечительства о народнойтрезвости и специального здания – Народного дома. Комитеты в народныхспектаклях видели возможность отвлечения населения от пьянства и, как икружки любителей искусств, организации разумного развлечения.
В большинствесвоѐм участниками народных спектаклей были артисты-любители. Периодическипринимали участие в постановке пьес и профессиональные актѐры.Таким образом, можно заключить, что театр Вятской губернии второйполовины XIX – начала XX вв. был представлен несколькими формами.Важнейшей формой был профессиональный театр, связанный с деятельностьюгастролирующих артистов и антрепризы. Среди гастролей выделяются гастроликак целых артистических трупп, так и отдельных артистов. Основной формойпрофессионального театра являлась антреприза.
Главным образом она быласвязана с Вятским концертным залом и зимним театральным сезоном. Ежегоднотеатр отдавался в арендное содержание антрепренѐру с составленной им труппойпрофессиональных артистов. Антрепренѐры Вятки подразделялись на две494495Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1908. № 52. С. 947.Театр // Вятская речь. 1911. № 221.
16 октября. С. 3.162основные группы: большую часть составляли физические лица, представленныепрофессионалами или любителями, меньше были представлены артистическиетоварищества. Профессиональные актѐры были выходцами из таких сословий, какмещане, почѐтные граждане, дворяне и крестьяне. В меньшей степени антрепризакак форма профессионального театра была характерна для уездов.
Основнымтипом профессионального театра на территории уездов являлись гастроли,совершаемые столичными артистами, актѐрами из Вятки, малороссийскимитовариществами. Из уездных центров количеством гастролей и постоянствомантрепризы выделялся Сарапул.Ещѐ одной – хронологически первой – формой функционирования театраВятской губернии был любительский театр, широко распространившийся по всейеѐ территории. Он развивался одновременно и в столице губернии, и в уездныхцентрах. Если первый этап развития любительского театра был связан спроведением отдельных театральных представлений, то на втором (конец XIX –начало XX вв.) любительский театр выступал в виде деятельности комитетапраздничных развлечений при Ижевском заводе, и музыкально-драматическихобществ и кружков изящных искусств.
Любительские спектакли носилиблаготворительный характер. Особая роль любительского театра в театральнойжизни губернии была связана не только с тем, что именно такой театргосподствовал в жизни уездов, но и с тем, что любительская форма предполагалаболее тесное вовлечение публики в жизнь театра: публика превращалась вактѐров,декораторов,режиссѐров.Немаловажно,чтоглавнымилицамилюбительского театра были не профессиональные артисты, а учителя, земскиеврачи, юристы, ветеринары и т.п.Третьей формой функционирования театра в Вятской губернии являлсянародный театр.
Народные спектакли устраивались на всей территории края.Немалую роль в их организации сыграли комитеты попечительства о народнойтрезвости, рассматривавшие спектакли как возможный способ разумногопроведения досуга. В начале XX в. под театральные представления для народа163создавались Народные дома. Главное отличие народного театра заключалось вцелевой аудитории, состоявшей из беднейших слоѐв вятского общества, аосновными функциями выступали просвещение и культурно-нравственноевоспитание.164Глава 3.Театральная публика Вятской губернии второй половины XIX - началаXX вв.Любой театр – столичный или провинциальный, большой или маленькихразмеров – существует только при наличии публики.
Вокруг неѐ происходят всетеатральные события, она определяет, что будет с театром и его действующимилицами завтра. Это относится как к современному, так и к старому,дореволюционному театру. Зависимость актѐров от публики в большей степенипроявлялась в провинции. Сформированная на сезон труппа только тогдаполучала возможность действовать и, следовательно, приобретать финансовыесредства, когда добивалась успеха у зрителей, поскольку, как известно, театрначинается с вешалки.Характеристика театральной публики Вятской губернии второй половиныXIX – начала XX вв., представляемая в данной главе, требует обращения кнескольким проблемам. В первую очередь, важно рассмотреть количественный икачественный социальный состав театральной публики. Количественный составпредставить достаточно сложно из-за крайне фрагментарных и неполныхстатистических источников.
В свою очередь, качественный состав местныхзрителей можно исследовать по двум признакам: сословно-профессиональномукритерию и уровню доходов. Наряду с этим, необходимо проанализироватьизменившееся за исследуемый период отношение публики к театру, как феноменуобщественной жизни, и актѐрской профессии. Ещѐ одним значимым показателемдля характеристики вятской публики является эмоциональная зрительскаяреакция на театральные представления.
В ней одновременно соединяются реакцияна игру артистов, работу всех служителей сцены, избранный репертуар, авторапьесы, а иногда проявляются политические и этические вкусы публики.1653.1.Социальный портрет зрителей Вятской губернииОдной из важных характеристик вятской публики является еѐ социальныйсостав. Сформировать количественно-точный социальный портрет зрителя непредставляется возможным в силу, в том числе, и скудости источников. Большееколичество информации посвящено качественному составу вятской публики.Косвенную информацию о нѐм предоставляет даже такой источник, кактеатральные афиши, на большинстве из которых помещалась информация оразличных типах зрительских мест и их стоимости.ВВятскомгородскомтеатресамымипривилегированнымибылидрапированная ложа и ложи бенуар.
Они предназначались для губернатора ивице-губернатора и членов их семей. Более дешѐвыми были стулья в партере ибалкон, последней – галерея. Известно, что в начале XX в. стоимость мест быласледующей: ложи – до 10 рублей, кресла – от 75 копеек до 2 рублей 50 копеек,места второго яруса – от 30 до 75 копеек496. Учитывая то, что средний годовойдоход рабочего в России в начале XX в. составлял 200-250 рублей, вряд ли он могпозволить себе купить билет в театр за 2 рубля 50 копеек. Места в партере восновном занимали те, чей годовой доход был от 800 рублей и выше. Но места нагалѐрке были вполне доступны учащимся. В результате полный вечерний сбор втеатре составлял 450 рублей, бенефисный был выше – до 600 рублей497. Длясравнения сумма, вырученная с вечерних спектаклей в Калужском театре, былазначительно больше, чем в Вятке, и составляла в обычные дни 650, а в дни поувеличенным бенефисным ценам – свыше 900 рублей.
Полный сбор с вечернихспектаклей в театре Пензы был на том же уровне, что и в Вятке, и составлял 450460 рублей. В целом, средняя стоимость входной платы на спектакли в Вяткесоставляла 1 рубль 4 копейки, что было выше средней по стране, установившейсяна уровне 89,5 копеек498.
Это подтверждает то, что возможность получать496ГАКО. Ф. 1169. Оп. 1. Д. 1. Л. 94 об.Справочная книжка по театральному делу / Сост. П.М. Пчельников. М., 1900. С. 211.498Там же.497166приемлемые сборы со спектаклей существовала за счѐт высоких цен назрительские места. Сумма, вырученная со спектаклей, была средней дляпровинциальных театров городов уровня Вятки и ниже сумм, выручавшихся вболее крупных губернских центрах.В течение театрального сезона в Вятском театре мог вводиться абонемент,дававший публике право посещения всех спектаклей по более низкой цене.Помимо абонемента, в некоторых случаях могла устанавливаться чековаясистема. Она также представляла собой систему скидок на билеты, но только дляслужащих различных учреждений, которые, посещая театр по чекам, оплачивалиих деньгами один раз в месяц в день получения жалования с 20 %-ной скидкой отноминальной стоимости499.Слишком высокие цены на билеты в Вятке были причиной двух негативныхобстоятельств: даже при хорошей игре артисты имели пустые зрительные залы, анаселение, в свою очередь, лишалось одного из главных культурных развлечений.Ещѐ большее недоумение вызывало понижение руководством театра стоимостибилетов лишь на первые места – примерно шесть первых рядов, то есть те,которые были рассчитаны на наиболее состоятельные слои, и без того способныеоплачивать указанные суммы.
От высоких цен на места в театре проигрывали нетолько малообеспеченные слои населения. Из-за дорогих билетов средние классыбыли вынуждены менять привычные места стульев на галерею. Реакция напонижения и повышения цен на билеты находила отражение в прессе. Вчастности, отмечалось, что в сезон 1896-1897 гг. совершенно необоснованно былиповышены цены на места на 20 %500.
В 1898 г. поднимался вопрос о введении 50процентной скидки на посещение спектаклей антрепризы П.А. Алякринскогоучащимся и учителям народных школ501. Накануне сезона 1899-1900 гг. в качествеполезной инициативы антрепренѐра в печати был опубликован материал оценовой политике Н.П. Казанского. Она заключалась в ведении кредитных и499Провинциальные корреспонденции // Театрал. 1895. № 10. С. 44.От наших корреспондентов // Театрал. 1896. № 85.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
