Диссертация (1146486), страница 22
Текст из файла (страница 22)
в Москве. Ч. II. СПб., 1898. С.117.276ГАКО. Ф. 582. Оп. 33. Д. 82. Л. 6 а.102руководствоваться условиями данного контракта. Совет Общества обязывалантрепренѐра к постановке одного (впоследствии двух) спектакля в пользуКонцертного зала в дату, определявшуюся самим Советом, с равнымраспределением прибыли от представления между обеими сторонами. За периоддействия антрепризы все обновлѐнные и вновь созданные декорации послеокончания сезона подлежали сдаче Совету целыми сценами, а не выборочнымиотрывками.
В контракте оговаривались жанры произведений: комедии, драмы,оперы, оперетки, а также обсуждалось право пользования вешалкой. Спектаклидолжны были начинаться строго в указанное в афише время под угрозой штрафа,который с конца XIX в. отчислялся в пользу Вятского детского приюта ведомстваучреждений императрицы Марии Фѐдоровны277.В договоре, выработанном первым Всероссийским съездом сценическихдеятелей для профессионального театра, оговаривались правила деятельноститеатральных предпринимателей, режиссѐров, актѐров, оркестра и хора.
В нѐм жебыли указаны штрафы, назначаемые артистам за самые различные проступки.Они выписывались за опоздание на репетицию, отказ от выхода на вызовыпублики, самовольную перемену роли, употребление спиртных напитков, порчутеатральныхпринадлежностей.ТеатральноебюроРусскоготеатральногообщества обязательно должно было иметь в наличии настоящие фамилии исценические псевдонимы труппы артистов каждого провинциального театра278.Кроме договора с дирекцией, в начале XX в. антрепренѐр должен былзаключать так называемые «условия» с участниками труппы. В первую очередь, вних указывались род занятий и срок службы, размер и время выплаты жалования,количество спектаклей в будние, праздничные и воскресные дни.
Такжеоговаривались действия в случае несоответствия участника труппы требованиямантрепренѐра, переезда труппы в другой город, прекращения действия277278ГАКО. Ф. 582. Оп. 33. Д. 82. Л. 6 а-10; 19-21.Справочная книжка по театральному делу / Сост. П.М. Пчельников. М. 1900. С. 293.103антрепризы по не зависящим от антрепренѐра обстоятельствам, таким какнациональный траур, война, эпидемии, забастовки, бунты279.Итак,деятельностьантрепренѐравобязательномпорядкерегламентировалась соглашениями: с одной стороны, договором об аренде театра,который антрепренѐр заключал с его владельцами; с другой, контрактамиантрепренѐра с артистами труппы.Первоезнакомствовятскойпубликисантрепренѐромитруппой,выбранными Обществом владельцев Концертного зала, происходило черезпрессу.
Перед началом зимнего или летнего театрального сезона в периодикепоявляласьинформацияобантрепренѐре,составленнойимтруппесперечислением амплуа артистов, о дате начала представлений и днях недели, вкоторые предполагалась постановка спектаклей. Например, накануне зимнегосезона 1896-1897 гг. в статье были описаны предполагаемая дата его открытия,указан антрепренѐр – О.П. Прозорова, и сумма аренды, перечислен женский имужской персонал труппы с указанием амплуа каждого артиста. Далее была данаподневная характеристика жанров произведений и перечень уже намеченных кпостановке пьес280. Таким образом, ещѐ накануне сезона пресса позволяласформировать у читателей общие представления о труппе и репертуарегородского театра.На основании информации, полученной из афиш, стоит отметить, чтотрадиционной считалась постановка за один вечер не менее двух произведений. Впервую очередь, это многоактная пьеса, сложная по подготовке – драма, трагедия,комедия.
В конце вечера устаивались одноактные произведения, большенаправленные на развлечение зрителей – водевиль, фарс, шутка. В перерывахмежду пьесами для развлечения отдыхавшей публики играл оркестр. В своихвоспоминаниях Б.Г. Сергиев отметил, что в Вятском театре оркестр применялся втрѐх случаях: «перед началом спектакля: «для сбора публики», в антрактах – для279280Вся театрально-музыкальная Россия: альманах-справочник / Сост.
Б.С. Родкин. Пг., 1914-1915. С. 188-189.От наших корреспондентов // Театрал. 1896. № 85. С. 113-114.104еѐ развлечения, и аккомпанировал в оперетках гастролирующим труппам»281. Вначале XX в. в Концертном зале выступал оркестр Вятского общественногособрания.Одной из проблем профессионального провинциального театра являлосьнизкое качество актѐрской игры. И дело было не только в отсутствии актѐрскихталантов. По причине ежедневной постановки новых пьес в условиях небольшихтрупп одни и те же актѐры были вынуждены играть каждый день, а подчас дажепо две роли за вечер. Двух-трѐх репетиций не хватало для хорошего знания своейроли,поэтомуполагатьсяприходилосьтольконасуфлѐра.Особеннойсложностью отличалось исполнение пьес классического репертуара, так как, вотличие от произведений современных авторов, они были хорошо известнызрителю и возможности актѐра к импровизации практически не оставалось.Театральныепредставленияделилисьнаобычныеибенефисные.Бенефисный спектакль, или иначе «именины актѐра», отличался повышеннымиценами.
Он мог быть устроен в пользу артистов или других деятелей сцены –суфлѐров, помощников режиссѐров. Бенефициант был обязан выбрать пьесу дляспектакля, распределить роли сообразно силам труппы и выбрать любую из нихдля себя – при этом не имело значения, была ли она главной или второстепенной.Сбор от спектакля делился пополам между артистом-бенефициантом иантрепренѐром. Кроме получения определѐнной суммы денег, бенефициантуподносились различные подарки в виде венков, шкатулок, монет.
В прессеактивно освещались не только спектакли-именины актѐров, декораторов и другихтеатральных деятелей, но и всячески популяризировались бенефисы режиссѐров ипомощниковрежиссѐров(сценариусов),деятельностькоторыхвысокооценивалась публикой. В условиях провинциального театра помощник частовыполнял функции самого режиссѐра, так как режиссѐр в дореволюционныйпериод – это в первую очередь артист, занятый практически в каждом спектакле.Одними из самых успешных явились театральные именины режиссѐра труппы281Сергиев Б.
Г. Вятские воспоминания: (1890-1906). Ч. 1. М.: [б. и.], 1960. Машинопись. С. 224.105Н.П. Краснова в сезон 1909-1910 гг., от артистов режиссѐру был поднесѐнблагодарственный адрес. В 1911 г. состоялся бенефис помощника режиссѐра А.П.Сыроежина, достигшего значительных заслуг на избранном поприще. Однакосамое важное место занимали бенефисы антрепренѐров. На состоявшихся 21декабря 1910 г. артистических именинах Н.А.
Треплева была поставлена новинкавятской сцены – пьеса «Самсон и Далила» С. Ланге. В день бенефисаантрепренѐру Вятского театра были поднесены многочисленные адреса и ценныеподарки282.Стоит отметить, что антреприза Концертного зала была представлена двумяосновными типами – антрепренѐрами-физическими лицами и актѐрскимтовариществом. Большинство антрепренѐров являлись представителями первойгруппы. Антрепренѐры-физические лица в свою очередь подразделялись напрофессионалов и любителей283.Сведения об антрепренѐрах и актѐрах Вятского театра позволяют получитьотчѐты об имевшихся в губернии театрах и труппах, направлявшиеся в Главноеуправление по делам печати284. Отчѐт, поступивший от вятского губернатора в1878 г.
и содержавший данные за предыдущий год, сообщал в Главноеуправление об окончании строительства здания Концертного зала и устраиваемыхв нѐм любительских спектаклях285.Первые известия о сдаче Вятского концертного зала в аренду относятся к1878-1879 гг., когда театр был сдан антрепренѐру Д.А. Хотеву-Самойлову286. Вконце сезона он покинул антрепризу и оставил актѐров без средств ксуществованию. Из-за такого рода антрепренѐров, заботившихся только особственной выгоде в ущерб театральному делу, актѐры были вынуждены ставитьспектакли на товарищеских началах для получения возможности выехать из282Театр // Вятская речь.1910. № 275.
3 декабря. С. 2.Колесникова А.Н. Антреприза Вятского концертного зала во второй половине XIX – начале XX в. // ВестникУдмуртского университета. Серия «История и филология». Ижевск, 2014. Вып. 3. С. 156-161.284РГИА. Ф. 776. Оп. 25. Д. 269. Л. 23.285Там же.286ГАКО. Ф. 582. Оп. 26. Д. 1104. Л. 4 об.; Д. 141.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
