Диссертация (1146486), страница 18
Текст из файла (страница 18)
Через несколько лет со стороны вятской полициибыли предприняты ещѐ более жѐсткие меры. В сезон 1904-1905 гг., начиная сантрепренѐра малороссийской труппы А.Ф. Калинникова, в подтверждениеисправной уплаты жалования актѐрам все последующие антрепренѐры быливынуждены вносить под квитанцию в депозиты полицейского управления 500рублей220. А с сезона 1907-1908 гг. залог, гарантирующий выплату артистам218ГАКО.
Ф. 582. Оп. 139. Д. 40. Л. 15.Там же. Оп. 43 в. Д. 95. Л. 3-7.220Там же. Оп. 165. Д. 141. Л. 1 об.21983причитавшегося жалования, был увеличен до 1000 рублей и стал вноситься вимператорское Русское театральное общество221.В свою очередь, оплата труда актѐра определялась исполняемым им амплуа.Актѐр А.А. Сумароков отмечал, что в начале XX в. в Российской империи однимиз наиболее высокооплачиваемых считалось амплуа любовника. Актѐр взависимости от географического расположения труппы мог получать от 500 до1000 рублей в месяц, актриса на роли героинь – до 800 рублей, герой-резонѐр – до600 и комик до 500 рублей.
Меньше оплачивался труд актѐров на амплуа инженю– от 100 до 300 рублей. Значительно ниже была оплата артистов, находившихсяна вторых и третьих ролях – их оклад достигал лишь 30 рублей222. СамСумароков, получая в тот период оклад в 30 рублей, полагал, что занимал насцене «незначительное место»223. Таким образом, разница в оплате актѐров,занимавших главные амплуа, и актѐров на второстепенные роли быласущественной. В Вятском театре оплата труда актѐров производилась посезонно взависимости от количества проведѐнных спектаклей. Например, в периодантрепризы О.П.
Прозоровой в 1896-1897 гг. заработная плата актѐров составлялаот 23,5 до 700 рублей224.В уездах финансовые условия театральной деятельности отличались отВятки. В первую очередь, в уездах не было аналогичных Концертному залупомещений. Не было и профессиональных трупп, которым было необходимоплатить заработную плату. Основная масса актѐров принадлежала к любителям,поэтому не было необходимости заботиться о жаловании актѐрам.Нолюбительскиедополнительнойспектаклифинансовойсблаготворительнойотчѐтности,посколькуцельютребовалиорганизаторампредставлений было необходимо предоставить сведения о сумме, поступившей впользу нуждавшегося учреждения. Отчѐтность заключалась в публикации вместной прессе сведений о вырученных и затраченных на спектакль суммах.221ГАКО. Оп.
170. Д. 1104. Л. 10 об.Сумароков А.А. Глазами актѐра. Киев: Мистецтво, 1966. С. 38-39.223Там же.224От наших корреспондентов // Театрал. 1897. № 117. С. 58.22284Отчѐты представляли собой подробную роспись средств с указанием точнойсуммы по каждому критерию прихода и расхода. На основании информации вотчѐтах можно отметить, что приход получали не только от поступлений спродажи билетов на каждую группу мест – ложи, стулья и приставные стульяразличных рядов, балкон, галерея, но и от хранения платья (верхней одеждыпублики) и карт. В расходных суммах имелось намного больше статей. Средствашли на уплату музыкантам, парикмахеру, за костюмы, автору за пьесу,декораторам или на приобретение необходимых декораций, рабочим, прислуге, занаписание ролей, печатание билетов, афиш, полицейским, извозчикам, устройствобуфета.
Полученная от спектакля сумма доставлялась по назначению иливносилась в уездное казначейство в депозит полицейского управления подквитанцию. Только после этого губернатору предоставлялись сведения о взносесуммы по принадлежности, то есть на благотворительные цели.Важным в театральной жизни империи стал 1892 г. Согласно правилам,вышедшим 20 августа этого года, посетители увеселительных мест, к которымотносилисьитеатральныезаведения,должныбылиуплачиватьблаготворительный сбор в пользу ведомства учреждений императрицы Мариидополнительный к цене билета путѐм наклейки на билет марок особого образца.Периодически в собственную его императорского величества Канцелярию поучреждениям императрицы Марии Фѐдоровны доставлялись сведения о числеувеселительных заведений Вятской губернии.
Такая информация позволялавыявить причины уменьшения или увеличения марочного сбора в пользуВедомства в различных местностях империи. Для доставления этих сведенийуездныеполицейскиеисправникисообщалиопомещениях,гдемоглиустраиваться представления, количестве членов клубов и собраний с размеромгодового членского взноса. Также в рапортах указывалось число спектаклей ипроданных билетов всех ценовых категорий, поскольку сумма марочного сборазависела от стоимости места на спектакль. Однако получить полные идостоверные сведения обо всех увеселениях и зрелищах представляло крайне85сложную задачу.
Причиной являлось отсутствие в Вятской губернии постоянныхтрупп, а устраиваемые временно приезжающими артистами спектакли, какправило, не подлежали регистрации, так как организовывались либо вовременныхпомещениях, либоинформатором вв нанимаемых частных домах. Главнымделе благотворительногосбора являлиськазначейства.Городские управы, обладая общими сведениями о числе любительскихспектаклей и представлений заезжих артистов за год, а также количестве мест втеатральных помещениях, стоимости разовых билетов и наличии или отсутствииабонемента, получали приблизительную сумму, которая и подлежала отчѐту.Чинам полиции, которые отличались усердием и правильностью во взиманиисбора со спектаклей и других увеселений в пользу ведомства учрежденийимператрицы Марии, выдавалось вознаграждение.Специальные правила существовали и для устройства драматическихпредставлений с благотворительной целью. В них значилось, что продажавходных билетов должна была производиться в заранее определѐнных местах поднаблюдениемблагонадѐжноголица,назначенногогубернатором,распространение билетов по домам находилось под строгим запретом.
Вобязанности этого же лица входило наблюдение за уплатой из сбора расходов поорганизации увеселения и доставление полной суммы дохода по назначению.Таким образом, финансовые условия функционирования театра в Вятскойгубернии оказывали существенное влияние на развитие театральной жизни. Онизаключались в погашении долгов по постройке Вятского городского театра, чтопроисходило за счѐт любительских спектаклей и пожертвований частных лиц.Финансовые условия были важным элементом взаимоотношений между СоветомОбщества владельцев театра и антрепренѐрами, антрепренѐрами и актѐрами.Расходы театральных предпринимателей по содержанию театра заключались варендной плате, предоплате в начале театрального сезона и затратах нахозяйственные нужды. Сложности в финансировании театра предполагалинеобходимость строгого контроля за поступлением и расходованием средств на86спектакли.
Особой отчѐтности требовали благотворительные представления,чтобы вся получавшаяся от спектаклей прибыль доставлялась по назначению.Завершая анализ условий, в которых развивалась театральная жизнь Вятскойгубернии во второй половине XIX – начале XX вв., отметим, что все театры,театральные залы Вятскойгубернии и проводимые на еѐтерриториипредставления находились под пристальным вниманием и контролем полиции иорганов цензуры. Формирование цензурной политики находилось в первуюочередь в ведении Главного управления по делам печати. Им определялсярепертуар, дозволенный к постановке на сцене провинциальных театров,разделѐнный на три списка по степени пригодности к исполнению.
Наряду сГлавным управлением по делам печати цензурную политику определялиСвятейший Синод, налагавший запреты на постановку театральных произведенийвднипостаицерковныепраздники,атакжеКомитетминистров,регламентировавший театральную деятельность учебных заведений. Контрольтеатральной жизни осуществлялся и со стороны уполномоченных РТО.Важнейшую роль среди условий развития театральной жизни играло наличие какв губернском центре, так и в уездах помещений, приспособленных под театр.Первое театральное здание, устроенное в одном из домов купца Я.А. Прозорова,функционировало в Вятке в 1850-е – 1870-е гг. Но в начале 1870-х гг. назреланеобходимость в появлении нового здания, больше отвечавшего требованиямтеатральных помещений.
С 1877 г. главным центром театральной жизни сталгородской театр – Вятский концертный зал, представлявший собой деревянноездание на каменном фундаменте. Благодаря его появлению театральная жизньстала более активной и получила возможность дальнейшего развития в новыхформах. Управление зданием театра, его финансовыми делами, сдачейантрепренѐрам в аренду осуществлялось частным Советом Общества владельцевКонцертного зала. Наряду с Вятским театром театральные представления встолице губернии устраивались на сцене Детского сада имени Жуковского и вНародном доме, предназначенном для спектаклей для широких народных масс. В87уездах представления в основном устраивались в неспециализированных зданиях,отданных под театры, или на временно организованных сценах.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
