Диссертация (1146486), страница 17
Текст из файла (страница 17)
Театральная жизнь уездазаменялась еѐ активностью в Вятке. Большинство театральных сцен, заисключением тех, которые создавались в частных домах и существовали, какправило, один сезон, продолжали функционировать на протяжении длительноговремени.1.3.Финансовые условия реализации театральной жизниВ социально-экономических условиях России второй половины XIX – началаXX вв.
на интенсивность развития театрального дела в губернии существенно78влияла финансовая сторона. К финансовым проблемам, от которых зависелиинтенсивность и качество театральной жизни, относились расходы на постройкутеатра и их возмещение, арендные средства, взимаемые с антрепренѐров, исредства на содержание театра, выплата жалования актѐрам и контроль запоступлением и расходованием денежных средств от театральных представлений,благотворительные сборы и ценовая политика театров203.Финансовые условия театральной жизни во второй половине XIX в. былинепростыми, в первую очередь, из-за задолженности, образовавшейся отпостройки Вятского театра. На его строительство была затрачена значительнаясумма, составившая 19645 рублей204 (по другим данным 19095,15 рублей205). Впериод строительства театра самые крупные суммы (по одной тысяче рублей)поступили от Вятского губернского земства и московского купца первой гильдииС.М.
Малкиэля206. Для покрытия долга, образованного от строительства, СоветОбщества владельцев, несмотря на открытие Вятского концертного зала, былвынужден ещѐ в течение ряда последующих лет выплачивать долги. Большуюроль в их погашении сыграли пожертвования от различных частных лиц. Так, вотчѐтеза1880железоделательныхг.имеютсязаводовсведенияА.Ф.овладельцевинокуренныхПоклѐвском-Козелл,инеоднократнонаправлявшем значительные средства в пользу Концертного зала207. Ещѐ однимзаводчиком, оказывавшим финансовую поддержку Вятскому театру, являлся (?.?.)Пастухов208. Кроме того, активное участие в погашении долга принимали уездныекупцы, например, елабужский – П.К.
Ушков, яранский – И.М. Кошкин,котельнический – (?.?.) Нагин, слободские – П. Ончуков и А. Куракин и, наконец,елабужский городской голова Д.И. Стахеев209. Пожертвования носили не толькофинансовый характер – бывший вице-губернатор Ф.Н. Домелунксен отдал в театр203Последнее будет рассмотрено в 3 главе о театральной публике (прим. авт.).ГАКО. Ф. 170. Оп. 1. Д. 171. Л. 5 об.205Столетие Вятской губернии.
Сборник материалов к истории Вятского края. 1780-1880. Т. 1. Вятка, 1881. С. 149.206Там же. С. 148-149.207ГАКО. Ф. 582. Оп. 26. Д. 1481. Л. 3-4, 22, 24.208РГИА. Ф. 1065. Оп. 1. Д. 17. Л. 1 об.209ГАКО. Ф. 582. Оп. 26. Д. 1481. Л. 4, 15-17, 24, 28.20479собранные по драматическому искусству книги и тем самым положил началотеатральной библиотеке210.Помимо пожертвований, на основании § 10 Устава Общества владельцевКонцертного зала, средства для погашения долга могли быть получены отспектаклей211.
Сборы со всех любительских представлений, устраивавшихся вКонцертном зале в первые годы его существования, предназначались дляпогашения задолженности в полном объѐме. Исключение составляли спектакли,средства от которых должны были поступить в пользу нуждавшихся семейств. Вэтом случае дозволялось оставлять в пользу зала половинную сумму сбора212.Наибольшая сумма, начиная со времени открытия Концертного зала, былавыручена любителями в сезон 1881-1882 гг., что объяснялось в отчѐте СоветаОбществавладельцевследствием«особеннойдеятельностилюбителейдраматического искусства, задавшихся мыслью собственными трудами вывестиКонцертный зал из того критического положения, в какое он был поставлен попринятии его Обществом владельцев с долгом около 10 тыс. руб.»213.Любительскиеспектаклипозволилисократитьпервоначальнуюсуммузадолженности до 3200 рублей. Стоит учитывать и то, что, кроме погашениядолга, значительные средства расходовались на страхование и ремонт здания,улучшение обстановки сцены и зрительного зала.
В этом же отчѐте значиласьконечная цель существования Концертного зала, реализация которой ставилась взависимость от погашения долга. Данная цель заключалась, с одной стороны, впомощи бедным и сиротам, с другой – в украшении города, чем удовлетворялисьбы эстетические потребности общества.Для осведомления вятичей о приходе и расходе сумм по содержанию театраОбщество его владельцев в течение первых лет существования Концертного зала– в конце 1870-х-1880-х гг. – в заключение театрального сезона регулярнопомещало в «Вятских губернских ведомостях» отчѐт. В дальнейшем отчѐты210Столетие Вятской губернии.
Сборник материалов к истории Вятского края. 1780-1880. Т. 1. Вятка, 1881. С. 149.ГАКО. Ф. 582. Оп. 29. Д. 29. Л. 77.212Там же.213РГИА. Ф. 1065. Оп. 1. Д. 17. Л. 1 об.21180Совета Общества владельцев театра или антрепренѐров о вырученных изатраченных суммах периодически появлялись на страницах газеты.Долг, образовавшийся в результате строительства Концертного зала, былполностью погашен в 1885 г.214Другая сторона финансовых условий театрального дела губернской столицызаключалась в размере арендной платы за содержание Концертного зала, котораяпрописывалась в контракте, заключавшемся с антрепренѐром. Контракт долженбыл гарантировать сохранность имущества театра и исправное внесение аренднойплаты, размер которой, в свою очередь, зависел от срока аренды, состояниясценической обстановки и иных обстоятельств.
Неуплаченная сумма подлежалавзысканию с театрального предпринимателя через суд, а договор об арендерасторгался. Помимо арендной платы, в контракте оговаривалась и сумма задатка.До апреля 1897 г. она составляла 1000 рублей. По утверждѐнным губернатором 2апреля 1897 г. правилам арендная плата за весь сезон выросла и стала составлять1200 рублей. В течение целого ряда последующих сезонов еѐ размер неизменялся, исключение составляли лишь некоторые антрепризы. Так, в 1898-1899гг. традиционная арендная плата, назначенная любительнице О.П.
Прозоровой,была несколько снижена – руководство зала шло навстречу антрепренѐрам,которые производили «улучшения» в театре. В данном случае антрепризой былиизготовлены новые декорации. В период предвоенного промышленного подъѐмаарендная плата с театрального сезона 1909-1910 гг.
была увеличена до 1500рублей, а со следующего за ним – стала составлять 1650 рублей. В начале XX в.выплата арендной платы осуществлялась ежемесячно, то есть делилась наколичество месяцев в театральном сезоне. Условия аренды Вятского театра моглииметь определѐнные различия. Например, особенные условия были в контракте,заключѐнномсруководителемТовариществалюбителейдраматическогоискусства С.Л. Подымовским в 1900-1901 гг. В постановлении Совета Обществавладельцев Концертного зала значилось, что из арендной платы, составлявшей214ГАКО. Ф. 582. Оп.
33. Д. 82. Л. 1.811200 рублей и внесѐнной Подымовским, Совет обязывался израсходовать до 200рублей на обновление старых и создание новых декораций, но при условии затраттакой же суммы со стороны Товарищества215.Помимо аренды, антрепренѐр нѐс и другие расходы по содержанию театра. Вчастности, после замены 22 мая 1900 г.
керосинового освещения наэлектрическое, требовавшего значительно больших расходов, театральныйпредприниматель в течение всего зимнего сезона обязывался вносить по пять (вдальнейшем по шесть) рублей за каждый спектакль, то есть всего пятьсот рублейпри ста представлениях216. В случае большего количества спектаклей – с каждогоиз них надлежало брать дополнительную плату в размере той же суммы.В контракте прописывалось право антрепренѐра на распоряжение мебелью,декорациями и другим театральным имуществом, которое обозначалось воценочной описи, составленной между Советом и каждым предпринимателемлибо между их представителями.
Антрепренѐр должен был содержать буфет вверхнем и нижнем этажах здания и соблюдать все меры защиты от пожара, неустраивать в нѐм жилых помещений, поддерживать в исправности и чистоте.Антрепренѐру не позволялось делать сооружения и пристройки, которые быпортили внешний вид театра217.Затраты на аренду помещений антрепренѐров Вятки были скромнее, чем встолицах империи, но и доходы были также скромными.
Часто у антрепренѐроввозникали сложности с оплатой труда актѐров. Проблема была настолько острой,что вызывала интерес у государства и вынуждала его включаться в еѐ разрешение.Политика государства по защите актѐрского труда начала проводиться с середины1870-х гг., что было отмечено в 1876 г. в Уставе о предупреждении и пресечениипреступлений.Причинатакогоинтересакактѐрамбыласвязанасневозможностью антрепренеров оплатить их труд, в результате чего многиеартисты215оказывалисьвГАКО. Ф. 1169. Оп. 1.
Д. 1. Л. 1 об.Там же. Л. 16-17.217Там же. Ф. 582. Оп. 33. Д. 82. Л. 6 а.216нищете.Поэтомуместныморганамполиции82предписывалось следить за вновь прибывшими антрепренерами, докладыватьгубернаторуосоставе,количестветруппы,положенииантрепренѐра218.Проявление такого внимания со стороны государства к актѐрскому труду былосвязано с тем, что доведѐнные до крайней степени нужды артисты попадали напопечение правительства и общественных учреждений, ложившихся тяжѐлымбременемнаказну.Уверенностьвплатѐжеспособностиантрепренѐраосвобождала государство от опасности содержания разорившейся труппы.Государственная власть способствовала разрешению этой финансовойпроблемыинаместномуровне.Ссезона1901-1902гг.вятскимполицеймейстером для обеспечения правильной уплаты жалования актѐрам свалового дохода каждого спектакля стало удерживаться 10 % с рубля.Необходимость введения такой меры была продиктована предыдущим сезоном,когда антрепренѐр П.Х.
Кобзарь-Казанский по причине своей финансовойнесостоятельности не смог выплатить причитавшегося труппе жалования. Дляразрешения проблемы губернатором была создана специальная комиссия подпредседательством вице-губернатора Н.Н. Новосельского, председателя уездногосъезда и агента Русского драматического общества В.А. Шубина, а такжевятского полицеймейстера М.Н. Михайлова. Итогом деятельности комиссииявилось удовлетворение денежных претензий артистов, которые, несмотря наприсуждение далеко не полной суммы от причитавшихся средств, получиливозможность выезда из Вятки219.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
