Диссертация (1146486), страница 21
Текст из файла (страница 21)
674.Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1906. № 42. С. 651-652.260Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1907. № 38. С. 626.261Провинциальная хроника // Рампа и жизнь. 1915. № 30. С. 15.25997развития профессионального театра Вятской губернии. На всѐм его протяжениигастроли, как разновидность присутствия такого типа профессионального театра втеатральной жизни Вятской губернии, сохранялись, но занимали подчинѐнноеантрепризе место.Главную роль в рамках антрепризы играл антрепренѐр, который вместе ссоставленной им труппой арендовал театр. Актѐров для труппы театральныепредпринимателинабиралинаспециальныхактѐрских«рынках»,организовавшихся, как правило, в Москве, а также в Санкт-Петербурге и рядедругихгородов.Постоянныхиединождысформированныхтруппнесуществовало.
В 1901 г. с согласия императора для артистических дебютов навремя Великого поста было предоставлено здание Московского нового театра262.Такаясистемазакрытыхдебютовсчиталасьполезнойнетолькодляпровинциальных театров, но и для столичных, получавших своих знаменитостейиз наиболее талантливых артистов провинциальных сцен. Антрепренѐр оповещалнабранных им в труппу актѐров телеграммами о времени приезда к началутеатрального сезона, выделял средства для переезда артистов, а также на хор иоркестр263.Стоит заметить, что театральная деятельность Вятской губернии, как идругих регионов Российской империи, протекала в рамках двух театральныхсезонов – зимнего и летнего. Зимний театральный сезон начинался в сентябреоктябре и заканчивался с началом Великого поста в последнее воскресеньемасленицы, то есть в марте-апреле следующего года.
Летний сезон начинался вмае-июне, а окончание, происходившее, как правило, в августе-сентябре, былосвязано с началом подготовки к зимнему сезону. Более длительным и важным длявсех театральных деятелей являлся зимний сезон, так как обеспечивал работой напродолжительный промежуток времени.262РГИА. Ф. 497 .Оп. 10. Д. 1452. Л. 18 об.-20.Труды первого Всероссийского съезда сценических деятелей.
9-23 марта 1897 г. в Москве. Ч. II. СПб., 1898. С.117.26398Артисты для того, чтобы дать театральным предпринимателям возможностьпознакомиться с собственными талантами и определить степень своейпригодностидлянабираемойтруппы,устраивализакрытыедебюты.Антрепренѐры выбирали актѐров по амплуа, в соответствии с которыми ониисполняли подходившие им по внешним и внутренним данным роли.
Каквспоминал актѐр А.А. Сумароков, труппа составлялась большей частью по пьесеГрибоедова «Горе от ума»: Чацкий – герой-любовник, Молчалин – второйлюбовник, Фамусов – комик-резонѐр, Скалозуб – герой-резонѐр, Загорецкий –простак. Труппа из 25-30 человек, составленная по списку действующих лиц«Горе от ума», могла играть любой репертуар того времени264.К концу XIX – началу XX вв. сложилось устойчивое представление онеобходимых театральных принадлежностях артиста. Актѐру полагалось иметь неменее двух пиджачных костюмов, сюртук, брюки, фрак, жилет, манишку,воротнички и ботинки для сцены. Единственное, что он мог получить отантрепренѐра – это специфические костюмы, предназначенные для историческихпьес265.Тот же А.А. Сумароков разделил всех антрепренѐров на три основных типапо их отношению к театру и актѐрскому труду.К первой группе были отнесены антрепренѐры, названные «кабатчиками»,так как содержавшиеся ими театры располагались при кабаках, ресторанах икафешантанах.
Главной их целью было получение прибыли, поэтому заботы обискусстве они совершенно не проявляли. Соответствующим было и их отношениек актѐрскому персоналу. Такие антрепренѐры смотрели на актѐров цинично,воспринимая как шутов, а на актрис – как на женщин лѐгкого поведения. Театррассматривался как «заведение», сам антрепренѐр – как его «содержатель»266.Второй тип составляли так называемые «налѐтчики». Взяв у приглашѐнногокассира залог в 600 рублей, они получали возможность снять театр и набрать264Сумароков А.А.
Глазами актѐра. Киев: Мистецтво, 1966. С. 23-24.Там же. С. 19, 39.266Там же. С. 33.26599труппу. Действовали они, как правило, летом. При благоприятном стеченииобстоятельств труппа делала хорошие сборы и, следовательно, антрепренѐр могзаплатить актѐрам положенное жалование. Если же сборов не было, театральныйпредприниматель скрывался из города, оставив без средств и кассира, и всютруппу.
Такие актѐры составляли товарищества пострадавших. Положениеактѐров и всего персонала зависело не от добросовестности антрепренѐра –«налѐтчика», а от количества публики, посещавшей представления267.Третья группа была представлена настоящими антрепренѐрами, ценителямиискусства и театрального дела. Они участвовали в спектаклях в качестве артистовили режиссѐров и занимались театром как профессиональной деятельностью всюжизнь268.ПрименяяразработаннуюСумароковымклассификациювданномисследовании, можно отметить, что антрепренѐры Вятского концертного залаотчасти относились ко второму и третьему типам, а в большинстве случаевзанимали промежуточное положение между выделенными группами.
Былислучаи, когда театральные предприниматели не платили жалования актѐрам,скрывшись из города и оставив их без средств к существованию. Однако ихразорение происходило, как правило, не преднамеренно, а от недостатка опытаантрепренѐрской деятельности и от непопулярности театральных представлений увятской публики. Многие антрепренѐры Вятского театра ответственно подходилик своей деятельности, проявляя заботу о развитии театрального искусства.Первый Всероссийский съезд сценических деятелей признал желательным,чтобы антрепренѐрами выступали не физические лица, что являлось характернымдля большинства провинциальных театров, в том числе и Вятского, а целыегорода269.
Делегаты Съезда полагали, что такое нововведение позволило быусилить дисциплину – актѐры бы более честно исполняли свой долг, более умелобы подбирался репертуар, поскольку больше не возникало бы необходимости в267Сумароков А.А. Глазами актѐра. Киев: Мистецтво, 1966. С. 33-34.Там же.269Труды первого Всероссийского съезда сценических деятелей. 9-23 марта 1897 г.
в Москве. Ч II. СПб., 1898. С.111.268100простом заманивании зрителей в театр бездарными новинками. Появлениегородов в качестве антрепренѐров положительно бы сказалось и на самихзрителях – они получили бы чистое, отопленное и освещѐнное здание, так как небыло бы дефицита финансовых средств, с которыми сталкивался одинантрепренѐр. Актѐры в свою очередь бы получили возможность организацииоседлойжизни,предоставивсвоимдетямшансполучатьподобающееобразование и развитие270. Но выполнить это пожелание Съезда на практикеоказывалось зачастую невозможно.
И вплоть до 1917 г. Вятский театр продолжалсдаваться отдельным антрепренѐрам.Первые антрепренѐры появились в Вятке в начале 1870-х гг. Ими считалисьвсе руководители гастролировавших трупп, которые давали спектакли в домеЯ.А. Прозорова. С апреля 1870 г. в Вятке находилась труппа из восемнадцатичеловек под управлением писца второго разряда Н.И. Богдановского 271. Ввоспоминаниях он отметил, что ещѐ в начале своей сценической карьеры им былвыбран псевдоним Мерянский в честь умершего шута смоленского дворянина –любимца публики.
Главный расчѐт при этом был сделан на любопытство зрителейи, соответственно, увеличение сборов272. В рапорте вятского полицеймейстера от22 ноября 1872 г. содержатся сведения о спектаклях, данных в течение первойполовины года труппой из двадцати одного человека под управлением орловскогодворянина А. Даниловича273. Его труппа обосновалась в Вятке несколько раньше(в октябре 1871 г.). В 1874 г. в Вятку прибыла труппа из пятнадцати человексначала под управлением коллежского секретаря (?.?.) Граве-Дружинина, а посленего – губернского секретаря (?.?.) Ступина-Брянского274. Бывали годы, когдаприезжих драматических трупп не было, спектакли ставились актѐрамилюбителями.270Труды первого Всероссийского съезда сценических деятелей.
9-23 марта 1897 г. в Москве. Ч II. СПб., 1898. С.111.271ГАКО. Ф. 582. Оп. 26. Д. 209. Л. 3.272Богдановский Н.И. Сцена – мой крест. Т. 1. Новгород, 1915. С. 87.273ГАКО. Ф. 582. Оп. 26. Д. 209. Л. 8.274Там же. Л. 12-12 об.101Несмотря на наличие антрепренѐров уже в прозоровском театре, наибольшееразвитие вятской антрепризы связано с Концертным залом – специальнымтеатральным зданием, открытым в 1877 г. Расцвет антрепризы относится кпериоду с начала 1880-х гг. и до 1917 г.Антреприза как способ организации театрального дела в Вятском театре, впервую очередь, была связана с выбором антрепренѐра. Предпочтение Обществавладельцев Концертного зала тому или иному театральному предпринимателю вслучае их конкуренции осуществлялось на основании благодарственных адресов,а также отзывов о ведении им антрепризы в других городах.
Как отмечал наодном из заседаний первого Всероссийского съезда сценических деятелей Н.Ф.Арбенин, антрепренѐр ещѐ в конце зимнего театрального сезона до началаВеликого поста для получения театра в арендное пользование на будущий сезонстандартно прибегал к таким высказываниям как «образцовая труппа»,«преследуемкультурныецели».Этоподкупаломногихдержателейпровинциальных театров. Но главным аргументом в выборе антрепренѐра, помнению Арбенина, являлись материальные условия, для выполнения которыхдирекции театров в провинции часто сдавали их лицам, успех деятельностикоторых не был ничем гарантирован и был простой случайностью275.
Поэтому какв Вятке, так и в других городах часто наблюдался крах антреприз.Избранный антрепренѐр, прежде чем получить Концертный зал в арендноепользование, был обязан заключить с Советом Общества его владельцев контрактс условиями аренды, где определялись права и обязанности сторон. В первуюочередь, в нѐм оговаривались задаток и арендная плата, сумма которой зависелаот сезона, состояния декораций, общей сценической обстановки276.
Лицо, снявшееВятский концертный зал, получало право в течение сезона устраивать в нѐмспектакли, концерты, маскарады и другие увеселения. Прочие лица, получившиеот антрепренѐра право организации подобных мероприятий, также должны были275Труды первого Всероссийского съезда сценических деятелей. 9-23 марта 1897 г.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
