Диссертация (1146486), страница 24
Текст из файла (страница 24)
Мамлеева актѐр Е.П. Несмелов. Его труппа была самойбольшой за весь период действия антрепризы в Вятке и состояла из двадцативосьми человек – пятнадцати актѐров и тринадцати актрис. Однако деятельностьНесмелова в новом качестве была недолгой, поэтому ведение театрального делабыло передано товариществу артистов, образованному из его же труппы307.305Справочная книжка по театральному делу / Сост. П.М. Пчельников.
М., 1900. С. 63.ГАКО. Ф. 1169. Оп. 1. Д. 1. Л. 18-19, 35-43; Ф. 582. Оп. 162. Д. 149. Л. 13-13 об.307Там же. Ф. 582. Оп. 163. Д. 185. Л. 12-13.306111На зимний сезон 1903-1904 гг. возможность арендовать театр получил А.П.Розенберг-Свирский. Его труппа была сравнительно небольшой и насчитывалапятнадцать человек – семь лиц для исполнения мужских и восемь – дляисполнения женских ролей.
Сезон был открыт 21 сентября 1903 г.308С 5 октября 1907 – по 25 февраля 1908 гг. театр на правах арендаторов снялиаптекарский помощник А.М. Нюрнберг, имевший сценический псевдонимСтроганов, и крестьянин Московской губернии Бронницкого уезда Мячковскойволости П.И. Серов. Их труппой, состоявшей из одиннадцати актѐров итринадцати актрис, давалось по пять драматических и одному оперномуспектаклю309.Последний раз перед закрытием на ремонт Вятский театр был сдан труппе(?.?.) Мацкого на сезон 1908-1909 гг.310 В начале XX в. декорации Вятского театратребовали значительных изменений и обновлений, что было невозможнопроизвести при отсутствии декоратора311. Именно накануне зимнего сезона 19081909 гг. появилась возможность преобразования декораций, начиная с главногозанавеса. Для этих целей был приглашѐн заведующий художественной частью идекоративным отделением художник мюнхенской академии художеств В.И.Хохлов. До Вятки он работал декоратором в МХТ, киевском театре Н.Н.Соловцова и в артистическом театре Тифлиса312.Особое место среди антрепренѐров занимала жена дворянина С.
Беккеревич,со сценическим псевдонимом Ковалѐва. В качестве антрепренѐра Вятского театраона выступала наибольшее количество раз. Впервые С. Беккеревич-Ковалѐвасодержала антрепризу в течение двух театральных сезонов подряд – в 1905-1906 и1906-1907 гг. В первый раз еѐ труппа состояла из девятнадцати драматическихартистов, сезон был открыт ими 7 октября. Спектакли ставились 2-3 раза внеделю. Во второй сезон в труппе было двадцать актѐров: одиннадцать308ГАКО. Ф. 1169. Оп.
1. Д. 1. Л. 88.Там же. Ф. 582. Оп. 170. Д. 1104. Л. 10-12.310Там же. Ф. 170. Оп. 1. Д. 171. Л. 64 об.311Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1905. № 5. С. 86.312Хроника // Вятская речь. 1908. № 171. 14 сентября. С. 3.309112представителей мужского и девять женского персонала, театр был открыт дляпублики 1 октября. Представления в этом сезоне устраивались чаще – 4-5 раз внеделю. В очередной раз она арендовала теперь уже отремонтированный Вятскийтеатр в зимний сезон 1909-1910 гг. В этот раз труппа, насчитывавшая двадцатьдва человека, ставила традиционно три спектакля по обыкновенным ценам, одинв пятницу – по пониженным, и один утренний – по воскресеньям.
На следующийсезон Ковалѐва продолжила своѐ пребывание в Вятке, образовав антрепризусовместно с Н.А. Тихомировым-Треплевым. Их труппа состояла из четырнадцатиактѐров и одиннадцати актрис. Сезон 1911-1912 г. связан с одиночнымпребыванием в Вятке Н.А. Треплева в качестве антрепренѐра, открывшимспектакли 29 сентября313.Во все последующие сезоны антрепренѐры сменяли друг друга, незадерживаясь в Вятке дольше одного года. Сведений о количественном составетрупп этих театральных предпринимателей в источниках не имеется. В 1912-1913гг. театр снимала труппа А.П.
Вяхирева и И.А. Орлова. При этом Вяхирев,являясь вологодским антрепренѐром, первоначально предполагал содержатьодновременно две труппы с целью обмена актѐрами – в Вятке и Вологде, попричине географической близости городов314. В 1913-1914 гг. – антрепренѐромвыступил М.З. Адамов. В следующем сезоне 1914-1915 гг. Вятский театр былсдан в аренду П.П. Шумскому. Благодаря ответственному исполнениюобязанностей провинциального антрепренѐра и правильному подбору артистовШумский смог поднять театральное дело на высокий уровень, несмотря на то, чтоВяткасчиталасьнетеатральнымгородом315.Вероятно,поэтомусезон,проведѐнный под его руководством, был закончен с огромной прибылью,особенно по сравнению со многими предыдущими зимними сезонами.
П.П.Шумский предполагал снять Концертный зал ещѐ на один сезон, однако313ГАКО. Ф. 582. Оп. 166. Д. 165. Л. 12-13; Оп. 168. Д. 451. Л. 8-9; Оп. 172. Д. 22. Л. 8; Ф.170. Оп. 1. Д. 171. Л. 67об., 70 об.314Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1912. № 41. С. 791.315Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1915. № 4.
С. 72; Провинциальная хроника // Рампа и жизнь.1914. № 43. С. 14.113антреприза не состоялась из-за использования театра для военных нужд. И,наконец, в последний зимний сезон накануне февральской революции (1916-1917гг.) театр был отдан в арендное пользование труппе Н.Н. Петровой316. Для еѐантрепризы был характерен не меньший по сравнению с Шумским материальныйуспех.Ещѐ одной разновидностью частного театрального предпринимательстваВятской губернии выступала любительская антреприза. Несмотря на то, что онапредставляет собой проявление любительского театра, без обращения в рамкахданного параграфа к антрепренѐрам-любителям невозможно во всей полнотепредставить феномен вятской антрепризы.Типантрепренѐра-любителявВяткебылпредставленактрисой-любительницей О.П.
Прозоровой. Первый раз в новом качестве она выступила всезоне 1890-1891 гг., набрав очень хорошую по провинциальным меркамдраматическую труппу. В будущем любительская антреприза, связанная с именемО.П. Прозоровой, получила дальнейшее развитие. Любительница ещѐ дваждыимела возможность арендовать театр – в 1896-1897 гг. и 1898-1899 гг.317 В концесезона 1896-1897 гг. в прессе были помещены сведения об его итогах.
Винформативной статье автор указал количество спектаклей по каждому из типов:25 общедоступных, 20 бенефисных, 4 благотворительных, 57 обычных. Далеебыла дана характеристика произведений по жанрам – драмы, оперетки и оперы иполностью перечислен весь репертуар сезона 1896-1897 гг. После этого былапомещена информация о денежных сборах и расходах, в числе которых дажеобозначены суммы, затраченные на содержание каждого артиста труппы вотдельности. Кроме того, в заключение рецензент предоставил информацию опасхальных спектаклях и предстоявших в Вятке гастролях, а также пожелание ктеатральным предпринимателям сдавать театр в предстоящее время болееопытным лицам318. Это был исчерпывающий отчѐт о прошедшем театральном316ГАКО.
Ф. 170. Оп. 1. Д. 171. Л. 72 об., 74, 77, 80 об., 82.Там же. Ф. 582. Оп. 38. Д. 70. Л. 1; Ф. 170. Оп. 1. Д. 171. Л. 38, 47.318От наших корреспондентов // Театрал. 1897. № 117. С. 57-59.317114сезоне, помещѐнный в рамки одной статьи. Однако антрепренѐрская деятельностьместной любительницы драматического искусства О.П.
Прозоровой невысокооценивалась общероссийской театральной прессой. Отмечалось, что в качествеантрепренѐра она не только не составила должным образом труппу, но и несмогла наладить отношения между артистами и дирекцией театра. Осложнилситуацию уход наиболее талантливых актѐров и помощника режиссѐра, врезультатечегопострадалапостановочнаячасть.Крометого,вместопредполагавшегося распределения произведений по дням недели, никакойсистемы постановки не существовало. Всѐ это было связано с недостатком опытаантрепренѐрскойдеятельности319.Рецензент попыталсявыявитьпричиныотсутствия в городе приличных по составу трупп. Они виделись ему в крайненевыгодном положении Вятки – «в стороне от света и людей», что не позволялодаже в летний период при сравнительно удобных путях сообщения стать центромпритяжения для какой-либо «порядочной группы артистов»320.В 1898-1899 гг. труппа О.П.
Прозоровой открыла сезон 27 сентября. Онасостояла из двадцати человек – по десять мужского и женского персонала, внеделю ей ставилось четыре-пять спектаклей, на один из которых, даваемый, какправило, для учащихся различных учебных заведений, билеты продавались поуменьшенным ценам. Стоимость билетов для учащихся была снижена и на пьесыклассического репертуара321. Труппа Прозоровой иногда ставила и по шестьспектаклей. Однако, в целом, система постановки в неделю четырѐх-пятитеатральных представлений с одним из них по уменьшенным ценам былатрадиционной для вятской антрепризы в конце XIX – начале XX вв.
Но и в этотраз уровень работы О.П. Прозоровой в качестве антрепренѐра Вятского театрабыл достаточно низким. Антрепризе удалось избежать окончательного крахатолько благодаря ряду обстоятельств, в их числе небольшие расходы дирекциитеатра по содержанию труппы; выход из неѐ первых персонажей, на которых319Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1897. № 17. С.
335.Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1897. № 40. С. 722.321ГАКО. Ф. 582. Оп. 159. Д. 257. Л. 15 об.320115приходилось большое жалование; успех благотворительных и бенефисныхспектаклей, а также театральных представлений, данных на рождество имасленицу и, наконец, немаловажным фактором послужило отсутствие у публикидругих конкурирующих развлечений, в частности, цирка.
Но, несмотря наскептическое отношение публики к Прозоровой как к антрепренѐру, как актрисаисполнительница она вызывала уважение у зрителей.Актѐрские товарищества выступали в качестве антрепренѐров редко. Вятскийконцертный зал впервые был сдан в аренду Товариществу артистов в сезон 18871888 гг.322 Труппой из восемнадцати человек руководил актѐр (?.?.) Бельский.Спектакли ставились ими до 7 марта323.
В очередной раз Общество владельцевКонцертного зала сдало Вятский театр в аренду Товариществу опереточных идраматических артистов в период с 1 сентября 1889 по 12 февраля 1890 гг.324 Сконца 1893 – по 28 февраля 1894 гг. театр был арендован ещѐ однимТовариществом драматических артистов, управлявшимся А.И. Громовым325.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
