Диссертация (1146486), страница 26
Текст из файла (страница 26)
Оценка актѐрской игры была вторымобязательным элементом рецензии, к которому корреспонденты переходилипосле анализа пьесы. Каждый актѐр, принимавший участие в спектакле,338Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1914. № 35. С. 718; № 39. С. 793.Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1915.
№ 28. С. 514; Провинциальная хроника // Рампа и жизнь.1915. № 10. С. 15.340Провинциальная хроника // Рампа и жизнь. 1915. № 33. С. 15.341Провинциальная хроника // Рампа и жизнь. 1916. № 18. С. 15.342Хроника // Вятская речь. 1912. № 70. 31 марта. С. 2.339120рассматривался с точки зрения соответствия его игры исполняемой им роли.Основное внимание уделялось игре актѐров в первой из двух разыгрываемых завечер пьес, поскольку это было более сложное для исполнения произведение,требующее большей отдачи. Интерес был прикован к исполнителям главныхролей.
В случае хорошей игры рецензенты не скупились на восторженныеотзывы. Так, в 1893 г. автор писал об «особенной» игре актрисы Т.И.Понизовской в роли Медеи, «в которой почти каждый возглас, каждый жест,каждый взгляд строго обдуман, строго взвешен и исполнен художественности,почему желать лучшего ещѐ исполнения роли этой едва ли возможно на нашейсцене»343.
Актриса буквально прожила жизнь своей героини, представив еѐстрадания, смятение, силу и бесконечное горе. Кроме собственно игры, значимымбыл и внешний облик артиста – соответствие тому типажу, который им былсыгран. Артист Угрюмов в роли Силы Ерофеича из произведения Островского«Правда хорошо, а счастье лучше» был подвергнут критике за полное внешнеенесходство с изображаемым персонажем. Вместо дряхлого старика актѐрпредстал перед зрителями в виде тучного с румянцем рослого человека,обладающего очень сильным голосом. Его парик был плохо закреплѐн и из-поднего были видны натуральные волосы актѐра344.Для успеха пьесы важно было качественное исполнение всеми актѐрамисвоих ролей. В рамках сезона 1914-1915 гг. рецензенты отмечали сложившийсяактѐрский ансамбль.
В этот период труппе более всего удавались произведения набытовые темы. Одной из самых удачно исполненных пьес сезона 1908-1909 гг.была названа «Царь Природы» В. Чирикова345. Еѐ содержание связано с жизньюпростого провинциального города с выделением всех черт, присущих психологииего жителя. Складывалось впечатление, что на сцене разыгрываются картиныреальной жизни. Во многом этому способствовало прекрасное исполнение всемиартистами своих ролей. В отличие от этого произведения оценка актѐркой игры в343Театр // Вятские губернские ведомости. 1893.
№ 79. С. 3.Городской театр // Вятские губернские ведомости. 1896. № 89. С. 2.345Театр // Вятская речь. 1909. № 15. 20 января. С. 3.344121пьесе Горького «На дне» была отрицательной. Не подготовившиеся к своимролям артисты лишили зрителей возможности вникнуть в смысл разыгрываемогона сцене произведения. Пьеса же не была простой для понимания, посколькужизнь, показанная в ней, была далека от привычной для большинства вятчантеатралов реальности.
В итоге из-за отсутствия «настоящей» игры пьеса неоставила у публики никакого впечатления346.Некоторые публикации освещали особенности труда артистов в условияхпровинциального театра. Одним из обстоятельств были «убийственные условияголовокружительной спешки», которые не позволяли затратить необходимое дляпостановки пьес количество «нервной, напряжѐнной работы»347.
Так, нехваткавремени была причиной, из-за которой пьеса С. Пшибышевского «Снег»,написанная в новом жанре символистской драмы, и в целом его творчество, былималоизвестны провинциальной публике. Постановка подобных произведениймогла осуществляться, как правило, только гастролирующими артистами ссыгранным репертуаром при возможном участии местных любителей.В целом, в условиях необходимости ежедневной постановки новыхпроизведений в прессе проводилась мысль о невозможности хорошей актѐрскойигры348.Таким образом, важнейшей формой театральной жизни Вятской губернииявлялся профессиональный театр. В его развитии в Вятке в течение второйполовины XIX – начала XX вв.
можно выделить два ключевых этапа. Их рубежомстало появление в 1877 г. специального театрального здания, позволившегопоставить профессиональное театральное дело губернии на качественно новыйуровень. Первый период характеризовался отсутствием постоянного театральногопомещения и долговременного пребывания профессиональных артистов. Вомногомихпредставлялигастролѐры,атакжепервыеантрепренѐры,арендовавшие приспособленный под театр дом Я.А.
Прозорова. Хронологически346Театр // Вятская речь. 1909. № 15. 20 января. С. 3.Театр // Вятская речь. 1911. № 97. 5 мая. С. 3.348Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1907. № 2. С. 39.347122первой разновидностью профессионального театра Вятки явились гастроли.Строительство Вятского концертного зала, открывшее новый этап в развитиипрофессионального театра губернии, и развитие антрепризы в последней четвертиXIX – начале XX вв. создало возможность для появления в Вятке трупппрофессиональных артистов на постоянной основе.
Главное действующее лицоантрепризы – антрепренѐр, был представлен двумя основными типами: опытные втеатральном деле предприниматели, заинтересованные в его развитии, инедостаточно сведущие в театральном искусстве деятели, приводящие своитруппы к финансовому краху. Главными документами, регламентирующимидеятельность антрепренѐра, являлись контракт с Советом Общества владельцевКонцертногозалаи«условия»сучастникамитруппы.Театральныепредприниматели Вятского театра ежегодно набирали актѐров для своих трупп,среди которых преобладали представители мещанства. В большинстве случаев вкачествеантрепренѐровКонцертногозалавыступалифизическиелица,деятельность которых носила профессиональный или любительский характер. Вменьшейстепениантрепренѐрамиявлялисьартистическиетоварищества.Качество актѐрской игры даже в профессиональном театре определялось нестолькоопытомартистическойдеятельности,скольконеобходимостьюежедневной постановки новых пьес.2.2.
Любительский театрВ уездах в условиях отсутствия постоянных артистических трупп, хотя бы ввиде антрепризы, единственными актѐрами выступали любители драматическогоискусства. Именно поэтому любительский театр отличался от профессиональногоширотой своего распространения – если профессиональный был связан во многомсо столичной Вяткой и лишь отчасти с уездами, то любительский, появившисьнамного раньше, был представлен на всей территории губернии, включив в сферусвоего влияния намного более широкие слои населения.
Общероссийская123популярность любительского театра позволила корреспонденту местной газетыотметить: «Любительские спектакли за последнее время стали обычным явлениемв глухих провинциальных городах, больших заводах и сѐлах нашего отечества.Очевидно сценическое искусство пришлось по вкусу обывателю и у него явиласьпотребность в эстетическом развлечении»349.
Однако организация любителямитеатральных представлений в провинции, в частности, в Вятской губернии,требовала решения ряда вопросов: «…что возможно в больших городах, тозатруднительно в маленьких и особенно в заводах и в сѐлах. Для постановкикакой-либо пьесы надобно найти людей, могущих сыграть ту или иную роль, атакже произвести необходимые расходы»350. Кадровые проблемы приводили ктому, что численный состав любительских сил был различным. Только вСарапульском уезде в течение 1890-х гг. количество артистов-любителейварьировалось от шести до восемнадцати человек.Любители,какправило,неполучаяжалованиязавыступление,предоставляли возможность оказать содействие какому-либо нуждавшемусяучреждению, поэтому спектакли носили благотворительный характер. Такиеучрежденияилица,впользукоторыхорганизовывалисьтеатральныепредставления, можно разделить на несколько групп:1. общественные учреждения и учебные заведения – детские приюты, театр итеатральные здания, общества трезвости, публичные библиотеки, обществавспомоществования бедным, земские школы, лечебницы;2.
лица, пострадавшие от происшествий стихийного характера: пожаров,неурожаев, наводнений;3. отдельные нуждающиеся группы – беднейшие семьи, малоимущиестуденты и ученики, вольно-пожарные дружины.В развитии любительского театра Вятской губернии можно выделить двапериода. Первый из них связан с разрозненной деятельностью любителей поорганизации благотворительных спектаклей. Первые сведения о значительных349350По городам и весям // Приложение к Вятским губернским ведомостям.
1902. № 135. 12 ноября. С. 3.Там же.124любительских спектаклях второй половины XIX в., прошедших в Вятке,относятся к 1852 г. В 1850-х-1870-х гг. благотворительные спектаклиорганизовывались в пользу различных групп нуждающихся: детского приюта,женычиновника, бедных,вятскойженскойгимназии,государственногоополчения и раненых. Деятельность любителей вызывала положительный откликсреди общественности. Через прессу артистам-любителям, принимавшим участиев спектаклях, а также распорядителям и организаторам выражались такназываемые благодарности.В 1864 г. в Вятке образовалось две любительские труппы, отличавшиеся однаот другой возрастом и социальным положением актѐров. В первую из нихвходили лица, принадлежавшие к высшему кругу вятского общества и имевшиевысокий социальный статус.
Вторая группа состояла из представителей среднихслоѐв в имущественном и социальном отношении – чиновников с жѐнами иприезжавших летом студентов университетов. В связи с большим опытомтеатральной деятельности участников зрительский интерес был прикован кпервому кружку. Однако в отличие от второго, спектакли им устраивались крайнередко, не чаще 1-2 раз в месяц351. Активная театральная деятельность болеемолодой группы любителей особенно проявилась в следующем 1865 г. Дляпредставлений «по некоторым обстоятельствам», не указанным в источниках,использовался не театр Я.А. Прозорова, а частный дом некоей госпожи Мойк352.Благотворительные спектакли были устроены в пользу дирижѐра казанскойтруппы И.В.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
