Диссертация (1146486), страница 25
Текст из файла (страница 25)
Инаконец, в 1897-1898 гг. театр был сдан Товариществу русских драматическихартистов, принадлежавшему В.Г. Ледковской и П.А. Алякринскому326.Одной из групп антрепренѐров Вятского театра являлись украинцы. Ихтруппы, как правило, действовали в качестве товариществ. В первый размалороссийская труппа под руководством П.С. Мирова-Бедюги давала спектаклив течение зимнего сезона в 1895-1896 гг. С деятельностью малороссийскойтруппы также был связан сезон 1904-1905 гг. Еѐ антрепренѐром выступилпотомственный почѐтный гражданин А.Ф.
Калинников-Матусин. Его труппасостоялаизрусско-украинскихопереточно-драматическихартистовинасчитывала всего пятнадцать человек. Спектакли в этом сезоне ставилисьнесколько реже обычного – два-три раза в неделю327.322ГАКО. Ф. 582. Оп. 36. Д. 73. Л. 1-1 об.Там же. Оп. 36.
Д. 73. Л. 1-1 об.; Ф. 170. Оп. 1. Д. 171. Л. 24 об.324Там же. Ф. 582. Оп. 37. Д. 54. Л. 1.325РГИА. Ф. 776. Оп. 25. Д. 414. Л. 11.326Там же. Д. 513. Л. 29; ГАКО. Ф. 582. Оп. 159. Д. 257. Л. 15.327ГАКО. Ф. 170. Оп. 1. Д. 171. Л. 37; Ф. 582. Оп. 165. Д. 141. Л. 1.323116Итак, профессиональные труппы, игравшие в Вятке, включали в себя от 15 до28 актѐров, которыми ставилось в среднем четыре-пять спектаклей в неделю.В начале XX в.
в своѐм рапорте в Главное управление по делам печативятский полицеймейстер наряду со сведениями о театрах стал предоставлятьболее подробные материалы о труппах, арендовавших Вятский театр, а именно:поимѐнный список актѐров с указанием, по возможности, их сословнойпринадлежности, сценических псевдонимов и, в некоторых случаях, возрастаактѐров. Благодаря этим документам можно составить представление о сословномсоставе артистических трупп русского провинциального театра.В сезон 1905-1906 гг. из дворянского сословия в труппе С.И. Ковалевойсостояли С.В.
Вурм, сценический псевдоним Ваганова – дворянка Тобольскойгубернии, Е.Ф. Чехович, с псевдонимом Муратова, из города КременчугаПолтавской губернии, А.Е. Смирнова, имевшая сценическийУсаченко,представительницаИркутскойгубернии.Средипсевдониммужчинпредставителями дворянского сословия были В.П. Кульман, с псевдонимомБагров – из Волынской губернии, потомственный дворянин Н.Н.
Басманов, сосценическим псевдонимом Мацкий, А.П. Паромонов – из Архангельскойгубернии, Н.М. Зубарев, с псевдонимом Заборский – из города Вятки. Кромедворян, труппа Ковалѐвой включала представителей крестьянства: М.К. Бузин, сосценическим псевдонимом Бурин – крестьянин из Рязанской губернии, Ф.С.Соколенко – крестьянин Семѐновского уезда Нижегородской губернии, Ф.А.Щелкунов, с псевдонимом Хмара – из Ростовского-на-Дону уезда Донскойобласти и С.И. Ярцев – представитель Самарской губернии. Ещѐ одной сословнойгруппой, представленной среди артистов, было мещанство.
Из женскогоактѐрского персонала к нему относилась только И.З. Каменская – мещанкаСамарскойгубернии.Средиактѐров–И.А.Клястер,спсевдонимомКомиссаржевский – из Томской губернии, В.В. Гаврушин, со сценическим117псевдонимом Москвин – из Санкт-Петербургской губернии и А.И. Неволин –представитель Соликамского уезда Пермской губернии328.Таким образом, даже на основании одной театральной труппы видно,насколько разнообразным был состав артистов. В актѐрской профессии былизадействованы представители одновременно трѐх сословий – дворяне, мещане икрестьяне, при этом они являлись выходцами из самых различных местРоссийской империи, что не было для антрепренѐра препятствием дляобразования труппы. В целом, анализ источников позволят заключить, что вВятке, начиная с 1901 по 1908 гг.
в актѐрской среде преобладали представителигородских сословий: мещане и почѐтные граждане. Их доля в общем составеартистов равнялась 59,2 % (соответственно 55,3 % и 3,9 %). На втором местенаходились дворяне, составлявшие 23,7 %. И, наконец, наименьшее количество вактѐрской среде занимали представители крестьянства – 17,1 %329.В других случаях в списках актѐров указывалась профессиональнаяпринадлежность их родителей или бывшая профессия самих артистов.
Во второмсезоне антрепризы С.И. Ковалѐвой в 1906-1907 гг. значилась М.В. Полеолог, сосценическим псевдонимом Сергеева – дочь отставного контр-адмирала, Е.Н.Мосолова – дочь статского советника, В.М. Около-кулак, имевшая псевдонимРаевская – дочь полковника, Ю.К. Заика, с псевдонимом Москвина – дочьотставного капитана. Из актѐров в труппе участвовали А.Н. Неофитов – сыннадворного советника, Н.М.
Зубарев-Заборский – сын коллежского секретаря,А.Ф. Володин – бывший канцелярский служитель и А.К. Степанов – сынотставного майора330.В следующий театральный сезон в актѐрском составе присутствовалнеклассный художник В.В. Трофимов. Вероятно, одновременно с выполнениемактѐрских функций, его труд применялся для создания декораций.
Кроме того, в328ГАКО. Ф. 582. Оп. 166. Д. 165. Л. 12-12 об.Подсчѐты осуществлены автором на основании сведений, приведѐнных в документах ГАКО Ф. 582. Оп. 162. Д.149. Л. 13-13 об.; Оп. 163. Д. 185. Л. 12-13; Оп. 164. Д. 234. Л. 13-13 об.; Оп. 166. Д. 165. Л. 12-12 об.; Оп. 170. Д.1104. Л. 11-12.330ГАКО. Ф. 582. Оп. 168. Д. 451. Л. 8-9.329118составе труппы Строганова и Серова находился сын священника Ф.И.Шостацкий, который, несмотря на неодобрительное отношение церкви к театру,занимался актѐрской профессией331.На основании списков актѐров можно отметить, что в спектаклях в Вятскомтеатре принимали участие и иностранцы – подданные Германии, Великобританиии Австрии.
Общее их количество за тот же временной промежуток – с 1901 по1908 гг. – составило пять человек332.Антреприза, как форма профессионального театра, хоть и в меньшей степени,присутствовала в уездах. Известно, что на зимний сезон 1897-1898 гг. обществотрезвости Ижевского завода отдало принадлежавшее ему театральное помещениев аренду Товариществу русских драматических артистов под управлением И.А.Добровольцева333. Имеются сведения и о деятельности профессиональныхартистов в Елабуге.
В зимний сезон 1907-1908 гг. театр был сдан труппедраматических артистов из шестнадцати человек, руководимой И.К. Ураловым, ана следующий сезон – труппе из пятнадцати актѐров под управлением В.Р.Мирской334. Театры сдавались и на летний сезон. Так, 1 мая 1911 г. открылсялетнийсезонвпомещениисарапульскогообщественногособрания.Антрепренѐром выступил М.Н. Михайлов, уже знакомый в городе по зимнемусезону335. В летний сезон 1913 г. в Сарапуле играло Товарищество драматическихартистов под управлением Л.В. Щеглова336.
Спектакли им ставились не только вуездном центре, но и в Воткинском заводе. Профессиональная театральнаядеятельность в уездах освещалась в местной прессе и в период Первой мировойвойны. В 1914 г. уржумский театр был арендован Г.Ф. Доминым337. На зимнийсезон 1914-1915 гг. сарапульский театр «Соединѐнного 1912 г. собрания» быларендован драматической и опереточной труппой О.А. Комиссаржевского и А.Я.331ГАКО. Ф. 582. Оп. 170. Д. 1104.
Л. 11 об.Там же. Оп. 162. Д. 149. Л. 13 об.; Оп. 163. Д. 185. Л. 13; Оп. 166. Д. 165. Л. 12; Оп. 170. Д. 1104. Л. 11 об.333От наших корреспондентов // Театрал. 1897. № 131. С. 58.334ГАКО. Ф. 582. Оп. 170. Д. 1104. Л. 7; Оп. 172. Д. 22. Л. 6.335Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1911. № 24. С.
484.336Провинциальная летопись // Театр и искусство. 1913. № 35. С. 685.337По провинции // Театр и искусство. 1914. № 24. С. 536; № 31. С. 654.332119Бессарабова338. На летний сезон 1915 г. в Сарапул прибыла драматическая труппапод управлением В.М. Петипа и О. Комиссаржевского. Представления давалисьими на двух сценах – в театре Соединѐнного собрания и помещении обществатрезвости339. В этот же год театр Сарапула был сдан и на зимний сезон –антрепренѐру А.И. Орликову340. Последний летний сезон накануне революций вгороде был связан с работой антрепризы А.С. Шишкина341. В целом, в 1910-х гг.среди уездных городов именно Сарапул отличался постоянством пребыванияпрофессиональных трупп.Следует отметить, что в конце XIX – начале XX вв.
многие общероссийскиетеатральные газеты и журналы печатали списки с фамилиями артистов, в данныймомент не занятых ни в одной театральной труппе и искавших ангажемента.Вместе с фамилиями актѐров в прессе помещались сведения об их амплуа иместожительстве. Наряду с информацией об артистах, театральные изданияпубликовали сведения об антрепренѐрах, желавших пополнить труппу илисоставить еѐ вновь. В этих рубриках печатались материалы и о вятскихсценических деятелях. Начало такой практике было положено «Театральнойгазетой» в 1877 г.
В местной прессе сообщение об ангажементах впервые былоразмещено после зимнего сезона 1911-1912 гг. в отношении бывшей труппыантрепренѐраТреплева342.Информацияпредназначаласьдлявсехинтересовавшихся театральным делом и судьбой артистов, как правило,становившихся «своими» за весь период действия антрепризы.Для характеристики актѐрской игры стоит обратиться к материалам прессы,поскольку почти каждый спектакль, прошедший на сцене Вятского концертногозала, описывался на страницах газет.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
